أنتوني (أنتوني هوبكنز) يضيع الوقت - ويفقد عقله. كل يوم ، يستيقظ البريطاني البالغ من العمر 80 عامًا في شقته ويزداد تشوشًا ، كما لو أن الساعات ومحيطه يقترب من حوله - وهي كذلك. إنه يربك الناس ويضع الأشياء في غير محله ، خاصة ، ساعته الأكثر إحباطًا والمجازية. لن يتحسن الوضع أبدًا ؛ في الواقع ، سيزداد الأمر سوءًا.
هذا هو منطلق الأب, فيلم جديد أخرجه وشارك في كتابته فلوريان زيلر استنادًا إلى مسرحيته الفرنسية الشهيرة ، لو بير. ابنة أنتوني المحببة ، آن (أوليفيا كولمان) ، تفعل كل ما في وسعها لمساعدة والدها: إبقائه في شقته ، وشقتها ، دار لرعاية المسنين ، وتوظيف عمال رعاية منزلية باهظي الثمن ومناسبين تمامًا ، حيث يسحر أنتوني ، ويبتسم ، ويرسلهم في طريقهم واحدًا بعد آخر. آن في حيرة. لا شيء تفعله يرضي أنتوني وبطرق متقطعة ، يوضح أنه يفضل ابنته الأصغر (غير المرئية) ، لوسي.
يقدم Zeller ، الذي يقدم معظم القصة من وجهة نظر أنتوني ، عددًا قليلاً من الشخصيات والإعدادات التي تزيد من ارتباك الشخصية وتزيد من اليأس. في مرحلة ما ، كان يُنظر إلى آن على أنها امرأة أخرى (أوليفيا ويليامز) ، وهي ممرضة ، كاثرين. نرى نسختين لشخص قد يكون بول ، زوج آن ، يلعبه مارك جاتيس وروفوس سيويل. يحتقر بول أنتوني لأنه خرب حياة آن ، وبالتالي حياته ، وفي مرحلة معينة ، في واحدة من أكثر لحظات الفيلم إزعاجًا ، يتعرض بول للإيذاء الجسدي.
في هذه الأثناء ، يغير زيلر مظهر شقة أنتوني ، التي يبدو أنها تتقلص في الحجم وتفقد أثاثها الشخصي مع تقدم القصة. في الإصدار المسرحي من الأب، قام عمال المسرح بإزالة قطع من مجموعة واحدة بعد كل مشهد رئيسي. علاوة على ذلك ، يطوي زيلر الوقت والحوار في نفسه ، ويغمر رواد السينما بشكل أعمق في ارتباك أنتوني. ما هو حقيقي مقابل ما هو متخيل وما يحدث الآن بدلاً من الماضي لا يتم الرد عليه.
يستثمر هوبكنز نفسه بالكامل في أنتوني. شخصية هوبكنز هي رجل فخور ، مخلوق من العادة ، لكنه يخسر معركته للاحتفاظ بأي مظهر من مظاهر النظام. يمكنه سحبها معًا خلال اللحظات الواضحة. في أحد المشاهد المروعة ، قام بسحر آخر من يقوم برعايته المحتملة ، لورا (إيموجين بوتس) ، حتى أنه يبتسم ويضحك وهو يؤدي رقصة نقر ، فقط لإثارة محورها وتعذيبها لفظيًا. ينتقل هوبكنز من الود / الدافئ إلى السخيف إلى القاسي في غضون دقيقتين ، وهذا مهم لأننا لا نعرف ما إذا كان أنتوني ، في أوج عطائه ، ودودًا / دافئًا ، أو سخيفًا ، أو قاسيًا - أو كل فوق. يصور زيلر هوبكنز في لقطات قريبة ضيقة ولقطات واسعة ، وفي الأخير ، يستخدم هوبكنز جسده بالكامل لملء الشاشة ؛ تأكد من مشاهدة ذراع الممثل الأيسر طوال الوقت.
كل اللاعبين - كولمان وسيويل وجاتيس وبوتس - حول هوبكنز يكملون أدائه المركزي. يكاد يكون Sewell من السهل جدًا إلقاء اللقطات ، حيث يمكنه إيصال خطر متسامح أثناء نومه ، لكنه لا يزال فعالاً. يسلط الضوء على طاقة لورا المشمسة ومن ثم إحراجها المهين. ومع ذلك ، فمن خلال آن نشعر بحب أنتوني وغضبه وخوفه من الهجر وانتقاده ويأسه. ينقل كولمان - بابتساماته الناعمة وعيناه النائمتان - بمهارة عاطفة آن وشعورها بالذنب وألمها. ولحظاتها الفردية مع هوبكنز هي دروس رئيسية في التواصل مع ممثل زميل. يستحق كل من هوبكنز وكولمان ترشيحاتهما لجوائز الأوسكار.
الأب هي تجربة حزينة للغاية ، لكنها شافية مدتها 97 دقيقة. صقل هوبكنز وكولمان سمعتهما النجمية ، في حين أن زيلر - الذي جعل ظهوره الأول في الإخراج - يثبت نفسه على أنه المخرج لمشاهدة. الأب بالتأكيد سوف يلمس قلب أي شخص يشاهد هذا الفيلم ، وخاصة أولئك الذين لديهم أحبائهم الذين يعانون أو يعانون من الخرف أو مرض الزهايمر. إنها ليست ساعة سهلة ، ولكنها تستحق الاستثمار العاطفي.
الأب يشبه في الأساس إصدارًا مسرحيًا لا يُعرض في المسارح. لذا ، فإن الاستئجار على أمازون يبلغ 19.99 دولارًا.
