الأبوة شيء كثير التلوين. بعض اللحظات هي الفرح الخالص. يحتوي البعض الآخر على مستويات من الإحباط لم تكن تعتقد أنها ممكنة. ثم هناك الشك الذاتي والحب. من الصعب تصويره بالكلمات - ثق بنا - ويصعب التقاطه في الصور ويصعب التقاطه في كليهما. لهذا السبب الشرائط المصورة التي تقدم حتى أدنى إيماءة للتجربة الحقيقية للأبوة ، مثل كالفين وهوبز، اضرب بقوة. ولكن لا توجد قصة هزلية تجسد علاقة الأب مع ابنه بشكل جميل أو دقيق مثل الكوميديا الألمانية المنسية إلى حد كبير الأب والابن.
مكتوب وموضح بواسطة E.O. Plauen ، استمر الفيلم الهزلي لمدة ثلاث سنوات بين عامي 1934 و 1937 في Berliner Illustrirte Zeitung. في الأشكال المرسومة ببساطة ، التقط بلاوين التفاصيل الدقيقة للأبوة والأمومة. في أحد الحلقات النموذجية ، يطلب الصبي المشاغب من والده ذو الشارب - هؤلاء هم أبطال الشريط - أن يلعب معه. يرفض الأب قائلاً "لا" مع زيادة حجم الصوت. الولد يبكي. يلين الأب ويسلم للطفل لعبة. الابن يبتسم ويغادر. يعتبر الأب نفسه في المرآة ثم ينتقد نفسه. العنوان هو "النقد الذاتي اللاذع." إنه شعور حقيقي.
وفي فيلم آخر بعنوان "درس الفول المحروق" ، يلف الأب قدرًا من الفاصوليا. يوبخ الطفل على عدم أكله. يرمي الطفل الحبوب في سلة المهملات. الكلب يرفض الفول. الأب ، الذي يدرك أن الفاصوليا قذرة ، يرمي حبوبه أيضًا. ينتهي الأمر بالزوج بسعادة لتناول الحلويات في متجر المعجنات.
يستمر الأمر على هذا النحو ، مزيج مثالي من الغضب الخاطئ والتعاطف الشديد والحب الساحق. بعض الشرائط ، التي أعيد إصدارها مؤخرًا في مجلد رائع من قبل New York Review of Books ، هي حقًا مضحكة للغاية. يتعامل الكثير منهم مع والد يدرك مدى تأثير غضبه على ابنه. مثال جيد: في رسم كاريكاتوري مكون من ثلاث لوحات بعنوان "الانتقام من البقاء في المنزل" ، يترك الأب ابنه في السيارة ، ويوجه أصابع الاتهام إليه. يقف الصبي أمام جدار به حلقان مستديران من الحجر. عندما عاد الأب في تلك الليلة ، رسم الصبي صوراً لأب غاضب على الدوائر الحجرية. أعتقد أن من الصعب شرح ذلك ، لكن المعنى واضح. يؤثر الغضب على من تحبهم. ولكن ما وراء الغضب يوجد أوزون محسوس خالٍ من الحب والتعاطف ، وهو أمر حقيقي اليوم كما كان قبل ثمانين عامًا.
لو عاش Plauen حياة طبيعية في وقت طبيعي ، فسيكون هذا تذكيرًا مؤثرًا كيف تظل مشاعرنا اليومية متسقة مع أسلافنا. لكن بلاوين لم يفعل ذلك. في الواقع ، لم يكن اسمه الحقيقي حتى E.O. بلاوين. كان إريك أوسير. أخذ اسم مسقط رأسه - بلاوين - والأحرف الأولى من اسمه بعد أن أدرجه النازيون على القائمة السوداء بسبب رسومه الكاريكاتورية لهتلر. أمضت أُحسر الكثير من حياتها وهي تحاول بإصرار البقاء على قيد الحياة كفنان وكإنسان. كما كتبت إلك شولز في السيرة الذاتية بعد ذلك ، كان أوسر "طويل القامة وثقيل الوزن وصعوبة السمع. وصفه المقربون منه بأنه مضحك ، ومربك ، وفضفاض ". لقد كان مجرد رجل يحاول أن يعيش في عالم يتغير بسرعة.
لبعض الوقت كان يعمل في الصحف باسمه الحقيقي. لكن هجاءه الصريح لهتلر والاشتراكيين القوميين أجبره على ترك وظيفته وتحويله إلى اسم مستعار. كما E.O. كتب بلوين فاتر وسون. لقد كانت ضربة فورية ولكن مع ازدياد النازية ، أدت شعبية الشخصيات إلى استخدامها في الدعاية النازية. Aghast ، استقال Plauen. ليس لطلاء السكر ، في عام 1940 عمل أيضًا داس رايش، جريدة جوزيف جوبل النازية. وفقًا لشولز ، "رسم أحسر رسومًا كاريكاتورية سياسية لأعداء الرايخ ، بينما كان لا يزال يحاول التفريق بين النظام النازي وألمانيا الحبيبة. كان أحسر ثابتًا بشكل خاص في كره الاشتراكية القومية وخيبة أمل متزايدة بشأن الحرب ، وكان يسير على حبل مشدود متهالك ". بصراحة ، لا أعرف ماذا أفعل من هذا الجزء. من بين تلك الصور ، لا يوجد أي من الرقة أو الحب واضح في الأب وابنه. يزداد بؤسهم شدة عندما يعلمون أنهم صنعوا من نفس اليد.
لكن ما أعرفه هو أنه في عام 1944 ، بعد أن تم قصف أحسر وصديقه إريك كناوف من منازلهم في برلين ، لجأ الرجال إلى ملجأ. وهناك عبروا عن غير حكمة عن استيائهم من هتلر ، والذي تم سماعه ونقله. تم القبض على كلاهما في ذلك الربيع وحكم عليهما بالإعدام. بدلاً من مواجهة الإعدام ، شنق أوسر نفسه في زنزانته عن عمر يناهز 41 عامًا. بالإضافة إلى زوجته ، ترك وراءه ابنًا ، كريستيان ، كان يبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا في ذلك الوقت.
هذا ، بالطبع ، يلقي بظلاله على 157 الأب وابنه شرائط. هذه قطع أثرية صغيرة للحب بكل ما فيها من روعة معقدة ودقيقة وعابرة وتأثير عميق. نفس اليد التي رسمت بهذا القلب كانت قادرة على الذبح الذاتي ببساطة تقود إلى المنزل أهوال الحرب ، التي يجب أن يتعب كل الآباء منها ، وخاصة أولئك الذين يحبون أبنائهم بقدر ما يحبون أحسر.
