Ако скоростта, с която романът на Майкъл Крайтън от 1990 г Джурасик парк стана класическият научнофантастичен филм за динозавъра от 1993 г. със същото име изглежда подозрителен, трябва. Когато Крайтън продаде романа на книгоиздателя Кнопф през 1989 г., четири различни филмови студия започнаха да се борят за правата на филма, преди едно копие да попадне на щанд за книги на летището. Благодарение на успеха на Щамът Андромеда и Westworld, Крайтън по същество се превърна в холивудския романист в резиденцията. Това не беше загубено от Крайтън и Джурасик парк книгата винаги е била две неща: история с привличане на широка публика и терен за филм с широка аудитория. Комерсиалният характер на произведението направи сериозните читатели с право да се подозират. Забавляваха ли ги или просто участваха в създаването на интелектуална собственост? Отговорът, стана ясно, беше да. Книгата, която вдъхнови не само филм, но и франчайз, който вече е отново в кината с Джурасик свят: Падналото кралство, държи доста добре.
Само защото Крайтън, който почина през 2008 г., беше комерсиален писател, но това не означава, че е бил лош. На база ред по ред, работата на Крайтън е ефективна, макар и малко работен ден – не виждате хора да цитират работата му без причина – но човекът знаеше как да състави предпоставка. Джурасик парк се основава на концепция за научна фантастика, толкова креативна и толкова привлекателна, че книгата се противопоставя на жанра - освен ако този жанр не е пънк рок. Защо пънк рок? Защото, за разлика от филма на Спилбърг, изграден от неговата ДНК, книгата не е лъскаво и завършено произведение на изкуството. Джурасик парк е навсякъде. Има странни тонални промени и странен избор на думи. Усеща се много като работа на силно индивидуалистичен, луд и страстен пич, когото никой не е искал да редактира. До голяма степен това е.
Едно нещо, което всички забравят за оригинала Джурасик парк книгата е, че тя отнема своето сладко дупе време да развие реалния свят, в който се случва всичко това. Има множество настройки и множество гледни точки, но може би най-завладяващият факт е това книгата по същество започва с лекар на име Роберта Картър, която работи в клиника в Коста Рика. Разбира се, тази глава в пролога е озаглавена „Ухапването на Raptor“, но Крайтън прави всичко възможно, за да скрие какво точно се случва. Д-р Картър трябва да лекува рана, която няма смисъл за нея и първоначално се представя като нещо, което се е случило на работник на строителната площадка. Очевидно знаем, че този бедняк не е бил влачен от неправилен багер, но сдържаността, която Крайтън показва в тези ранни страници, е освежаваща. Той иска да убеди читателя, че всичко това се случва в реалния свят. Той иска читателите да молят за билет за фантастичната ферма за динозаври.
Част от този подход на бавно изгаряне изглежда философски. Крайтън се интересува не само от това какво би направил един реанимиран вид на хората на ниво зъби и нокти, но и от морала на това нещо. До голяма степен той използва персонажа на Иън Малкълм като рупор за размишления за това какво се случва с технологията, създадена от човешките същества, започва да унищожава природния свят. „Живите системи никога не са в равновесие“, казва Малкълм в книгата. „Те са по своята същност нестабилни. Може да изглеждат стабилни, но не са. Всичко се движи и се променя. В известен смисъл всичко е на ръба на колапс.” Защото скача толкова често, Джурасик парк книгата често се чувства по същия начин. Отново, това не е критика.
Във филма версията, която получаваме за тези философски неща, се играе най-вече за понижаващ смях, особено когато Джеф Голдблум версията на Иън Малкълм говори за „изнасилването на естествения свят“. Крайтън не е толкова натрапчив с тези оценки в Книга. Идеята, че динозаврите се връщат към живот като клонинги, се третира като спешно плашеща, защото технологията за клониране може да обърне нещо, което се е случило в природата. Но Крайтън също се интересува от разговори за симулакри, които изглеждат по-реални, отколкото реални, което прави книгата малко по-малко моралистична от псевдоекологичния филм.
Странната фиксация на Крайтън върху хиперреалността и актовете на сътворение – само помислете колко подобна е тази книга на Westworld — прави книгата странна по начини, по които филмът не е и вероятно не би могъл да бъде и все още работи. В книгата един от начините, по които Джон Хамънд демонстрира силата на своята технология за клониране, е да носи миниатюрен жив слон с размер на плъх на срещи, в които се опитва да спечели хората. Това е страхотно, защото отново показва търпението на Крайтън като автор: Не показвайте първо на читателите клонираните динозаври; покажете им малък клониран слон. Това помага да се наслагва реализма, но също така създава страхотна дискусия за това какво представлява „истински динозавър“.
Освен това в книгата д-р Ву се опитва да убеди Хамънд, че клонираните динозаври трябва да бъдат смекчени, в противен случай те ще изплашат посетителите на Джурасик парк. Хамънд е ядосан за това. Ето как протича този разговор.
„Опитомени динозаври?“ Хамънд изсумтя. „Никой не иска опитомени динозаври, Хенри. Те искат истинското нещо."
„Но това е моят смисъл“, каза Ву, „не мисля, че го правят. Те искат да видят очакванията си, което е съвсем различно."
Трудно е обаче да си представим този вид замислен разговор, който се случва в един от филмите Джурасик свят се приближи през 2015 г., когато Крис Прат разкритикува създаването на хибрид от чудовищни динозавъри, наречен Indominus Rex. Но съществената разлика е лесно забележима. И в двете Джурасик свят и новото му продължение, „фалшивите“ динозаври не са опитомени, те са въведени в холивудски машини за убийство, по същия начин, по който Иън Малкълм беше принуден да се превърне в ухилена карикатура.
В микрокосмоса това е къде Джурасик парк книгата никога няма да бъде засенчена от филмите, които я клонират. По някакъв начин идеята за клониране на динозаври и поставянето им в увеселителен парк се превръща в замислен, отразяващ роман. И когато го прочетете отново, ще се чудите дали Майкъл Крайтън изобщо е искал да го превърне във филм. Очевидно имаше две нагласи по въпроса. Вероятно е искал парите и определено е харесвал да вижда работата си на големия екран, но също така изглежда е вложил някои неща там само за себе си.
Артистичният егоизъм на Крайтън е това, което прави книгата страхотна и си струва да бъде преразгледана. Филмите са страхотни, защото са бързи превозни средства за масово забавление. Книгата е по-замислена, като пиянски разговор с леко променен приятел. Крайтън видя начин да превърне Холивуд в динозаври, но най-много го интересуваше природата, а не природата на зрелището.
