Антъни (Антъни Хопкинс) губи време – и ума си. Всеки ден 80-годишният британец се събужда в апартамента си и става все по-дезориентиран, сякаш часовете и обкръжението му се приближават около него – което и са. Той обърква хората и бърка нещата, особено, най-разочароващо и най-метафорично, часовника си. Ситуацията никога няма да се подобри; всъщност само ще се влоши.
Такава е предпоставката на Бащата, нов филм режисиран и написан в съавторство от Флориан Зелер въз основа на неговата известна френска пиеса, Le Pere. Любящата дъщеря на Антъни, Ан (Оливия Колман), прави всичко възможно, за да помогне на баща си: държи го в неговия апартамент, нейния апартамент, старчески дом и наемане на скъпи, добре пригодени работници за домашни грижи, които Антъни очарова, ругае и изпраща на път един след други. Ан е на загуба. Нищо, което тя прави, не удовлетворява Антъни и по неочакван, рязък начин той дава да се разбере, че предпочита (невижданата) по-малка дъщеря си Луси.
Зелер, който представя по-голямата част от историята от гледната точка на Антъни, представя шепа герои и настройки, които засилват объркването на героя и засилващото отчаяние. В един момент Ан се разглежда като друга жена (Оливия Уилямс), която вместо това е медицинска сестра, Катрин. Виждаме две версии на някой, който може да е съпругът на Ан, Пол, изигран от Марк Гатис и Руфъс Сюел. Пол презира Антъни за това, че е съсипал живота на Ан и по този начин неговия, и в определен момент, в един от най-тревожните моменти на филма, Пол се насилва физически.
Междувременно Зелер променя облика на апартамента на Антъни, който изглежда намалява по размер и губи по-личното си обзавеждане с напредването на историята. В сценичната версия на Бащата, сценаристите премахнаха парчета от един комплект след всяка ключова сцена. И освен това, Зелер сгъва времето и диалога в себе си, потапяйки киноманите по-дълбоко в дезориентацията на Антъни. Какво е реално срещу това, което си е въобразено и това, което се случва сега, а не в миналото, остава без отговор.
Хопкинс инвестира изцяло в Антъни. Героят на Хопкинс е горд човек, създание на навика, но той губи битката си, за да запази каквато и да е прилика на ред. Той може да го събере в ясни моменти. В една смразяваща сцена той очарова последната си потенциална гледачка, Лора (Имоджън Путс), дори да се усмихва и смее, докато изпълнява степ, само за да я завърти и вербално да я измъчи. Хопкинс прескача от любезен/топъл към глупав към жесток в рамките на две минути и това е важно защото не знаем дали Антъни в разцвета си е бил любезен/топъл, глупав или жесток – или всички по-горе. Зелер снима Хопкинс както в тесни близък план, така и в широки кадри, а при последните Хопкинс използва цялото си тяло, за да запълни екрана; не забравяйте да наблюдавате лявата ръка на актьора през цялото време.
Всички играчи – Колман, Сюел, Гатис и Путс – около Хопкинс допълват централното му представяне. Сюел е почти твърде лесен за кастинг, тъй като може да достави сублимирана заплаха в съня си, но все пак е ефективен. Путс забива слънчевата енергия на Лора, а след това и нейния ужасен смущение. Чрез Ан обаче изпитваме любовта, гнева, страха от изоставяне, нападанията и унинието на Антъни. Колман – с меки усмивки и бълнуващи очи – фино предава обичта, вината и болката на Ан. А моментите й един на един с Хопкинс са майсторски класове за създаване на връзка с колега актьор. Хопкинс и Колман заслужават номинациите си за Оскар.
Бащата е дълбоко тъжно, но катарсично 97-минутно преживяване. Хопкинс и Колман изглаждат своята звездна репутация, докато Зелър, който прави дебюта си като режисьор на игрални филми, се утвърждава като режисьор да гледам. Бащата със сигурност ще докосне сърцето на всеки, който гледа този филм, но особено на тези с близки, които имат или се борят с деменция или Алцхаймер. Това не е лесен часовник, но си заслужава емоционалната инвестиция.
Бащата по същество е като театрално издание, което не излиза по кината. Така че, това е $19,99 за наемане в Amazon.
