Харолд ли си или Кумар? Кърк или Спок? Холмс или Уотсън? Благодарение на всеобхватното влияние на поп културата, онези от нас, които са навършили зряла възраст през 80-те и 90-те години, са залети с готови модели на мъжко приятелство още от утробата. Когато намалим мащаба, тези парадигми са склонни да се чувстват правилни. Но дали тези видове модели на приятелство са полезни или вредни?
Изследванията могат да ни подскажат. В реалния свят приятелствата приемат различни форми и изследователи, които са ги изследвали отблизо, откриват, че някои модели са по-здравословни от други. През 2014 г. Тод Миглиачо от Калифорнийския държавен университет в Сакраменто предложи различни модели на специфично мъжко приятелство, включително:
- 1. Затворени приятелства: Приятели, които се свързват заради това, че правят неща заедно и не много повече. Те са често срещани, но тъй като те само драскат повърхността, те не предлагат многото предимства, които интимните приятелства за цял живот правят.
- 2. Отворени приятелства: Приятели, които предлагат комфорт, доверие и разбиране, но отново чрез споделен опит. Това е по-силна връзка, но все още има граници.
- Експресивни взаимоотношения: Златният стандарт, тези силни приятелства се основават на по-интимни връзки, които растат чрез саморазкриване, известно още като уязвимост; споделяне на емоции; и изразена любов.
Известните приятелства в поп културата са склонни да замъгляват много тези линии, всичко това в името на това да държат публиката прикована към екрана или да ви карат да прелиствате страниците. И все пак, без значение колко добре са замислени героите, трудно е да се намери нещо друго освен блясък на това изразително мъжко приятелство в поп културата. Ако го направим, обикновено е свързано с шега или поредица от действия. В известен смисъл истинските приятелства в реалния свят са изкривени от техните редукции на поп културата. Учудващо, това се случва дори с реални хора, които са били истински приятели в реалния живот.
В неговата отлична книгаСънувайки Бийтълс, Роб Шефилд го казва така: „Във всяко приятелство знаеш дали си Джон или Павел. Всеки знае къде се намира в тази динамика на приятелството.“ Въпреки че това звучи редуциращо, не е трудно да се определят всички мъжки приятелства по този начин. Всъщност целият образ на Йоан-Пол имаше такова дълбоко въздействие върху света, че сценаристите Роберто Орчи и Алекс Кърцман всъщност са използвали Джон и Пол като вдъхновение, когато са писали за кап. Кърк (Крис Пайн) и г-н Спок (Закари Куинто) през 2009 г. Стар Трек рестартирайте филма. Това е малко лудост, просто защото героите на Кърк и Спок са съществували за първи път през 60-те години, което се е случило едновременно с Бийтълс става огромен. Сякаш платоническата форма на Йоан и Павел, заядливият дистанциран приятел и мотивираният логичен изпълнител, винаги е съществувала.
Лесно е да намалим Джон и Пол до плоски герои и да твърдим, че тяхното приятелство е затворено като учебник. Те се свързват чрез дейността по писане на песни и участие в група. Всичко друго се случва „извън екрана“. Това прави нещо като Върни се документален филм такова откровение за мъжките приятелства: Подслушаните разговори между Джон и Пол превръщат приятелството им от привидно затворено в открито и изразително. В документалния филм научаваме, че касетофон е скрит в саксия за цветя и изведнъж получаваме истинските Джон и Пол. Джон казва, че е имал „съжаления“ за тяхното партньорство, защото е бил „уплашен“ от Пол. Изведнъж имаме предпоставки за истинско приятелство. Може да не е здравословен, но се чувства по-разпознаваем.
Интересното е, че този вид трансформация се случва и навсякъде Стар Трек: Оригиналният сериал и първите шест филма. Кърк и Спок изглежда имат близки отношения, свързани само със задълженията им в U.S.S. Предприятие, но след това, когато драмата пламва — Спок се разпалва или Кърк има нужда от изтриване на паметта му — връзката им става все по-предполагаща за експресивна. Може би една от причините да има толкова много фен измислици за Кърк и Спок през 60-те и 70-те години на миналия век беше, че изразителните аспекти на тяхното мъжко приятелство изглеждаха потиснати от разказа; писането и изпълненията на Уилям Шатнър и Леонард Нимой намекна в по-голяма емоционална интимност, отколкото беше изобразено.
В литературата може би моделът за този вид мъжко приятелство идва от известните разкази и романи на Шерлок Холмс, написани от сър Артър Конан Дойл. По-голямата част от тези истории са разказани от Джон Уотсън, който описва приключенията на най-добрия си приятел. Шерлок е ексцентричният чудак, а Уотсън е обикновеният обикновен човек. В първата книга, Етюд в алено, връзката им започва в приятелски комедиен стил; всеки от тях се нуждае от съквартирант и Уотсън се запознава с Холмс чрез друг приятел на име Стамфорд. Сега, в реалния живот, повечето приятели са като Стамфорд - спокойни, надеждни и, милостиво, предсказуеми. В рамките на Етюд в алено, връзката на Уотсън със Стамфорд е изложена. Били са заедно в армията, а сега пият заедно. Ето как изглеждат повечето от нашите приятелства. Стамфорд означава Уотсън нулева вреда; той му помага, когато е удобно и е щастлив да излиза. Той е солиден приятел.
Все пак не можете да пишете страхотни приключения за пиене на бира със Стамфорд. Приключението за Уотсън започва едва когато той се премества при Холмс, а по-късно, дори когато се жени и се изнася, приятелството му с Холмс продължава да определя живота му. Не се заблуждавайте, Шерлок Холмс е дяволски приятел на Уотсън. Той непрекъснато разстройва живота му и често му прави комплименти отзад, като в Баскервилското куче когато Холмс казва: „Възможно е вие да не сте светещи, а да сте проводник на светлина.“ Ох, пич.
Това не означава, че този специфичен вид парадигма на мъжкото приятелство винаги включва помощник. Уотсън не е помощник на Холмс; той е негов биограф и партньор. В собствения си живот Уотсън има медицинска практика и (поне един) брак. Той също така е завършен автор. Холмс е добър приятел, доколкото кара Уотсън да намери смисъл в живота и да оцени собствените си добре заслужени постижения. Междувременно, дори след като Уотсън се изнася, Холмс продължава да има непредвидими доходи и пристъпи на злоупотреба с наркотици. В живота на Уотсън той е героят на собствената си история, но начинът, по който пише собствената си история, играе втора цигулка на този друг човек, който очевидно е бъркотия.
в Харолд и Кумар отиват в Белия замък (2004), получаваме почти същата динамика на Уотсън-Холмс. Кумар (Кал Пен) е ексцентрикът, докато Харолд (Джон Чо) е квадратът, който не иска да си навлича проблеми. Те може и да не разкриват престъпление, но тяхното приключение е свързано с това да се бутате един друг навътре и извън различни граници. Холмс и Уотсън имат обща цел за справедливост и евтини наеми в Лондон, докато Харолд и Кумар специално искат онези мини-бургери от Белия замък. Как да стигнем до тази цел води до философски спорове. Когато Харолд моли Кумар да използва предварително зададените радиостанции в колата, Кумар възразява, казвайки „целият ти живот е предварително зададен!“
Както и с няколко други махмурлук-ера приятелски комедии от ранните неща, голяма част от връзката в Харолд и Кумар включва инсинуацията, че другият човек е гей - или регресивното внушение е "слаб", защото не желае да поеме решаващо действие. Такава хомофобия е учебник „токсична“ мъжественост — произтичащи от чувството за груб индивидуализъм, което поставя действието над емоцията, постижението над любовта. Мъжете карат приятелите си да правят неща, вместо да говорят за чувства. Примерен случай: Холмс винаги изкарва Уотсън от леглото в странни часове на нощта. В новелата Пълзящият човек, Холмс изпраща на Уотсън тази бележка: „Елате веднага, ако е удобно. Ако е неудобно, елате все пак.” Това не е по-различно от Кумар да постави Харолд в неудобни ситуации. Емпатията да бъде проклета - приятелства като тези се търгуват с концепцията за лоялност - и, разбира се, обещанието за приключение, за което си струва да се говори.
Тази динамика, при която един човек се заяжда с другия, се случва в Стар Трек, също. Ето, кап. Кърк често дразни Спок за неговото емоционално потиснато статукво, което Спок толерира дългосрочно. Обратната страна на това е, че Кърк е склонен да се жертва повече за Спок по начини, които са доста нездравословни. В „Amok Time“ Кърк позволява на Спок дросел го до смърт, за да задоволи специфичен вулкански ритуал. И след смъртта на Спок Гневът на хана, тогава Кърк се обръща Търсенето на Спок и жертва кариерата си и звездния си кораб и убива единствения си син, всичко това в процеса на връщане на Спок към живота. Спок не е манипулирал Кърк да прави тези неща, но приятелството наистина изглежда малко крайно.
Животът продължава и в крайна сметка Спок се пенсионира и става дипломат, Шерлок Холмс се мести в провинцията или в случая с Джон и Пол всеки се жени и прави каквото иска. Друг начин да го погледнем: Всички се разделиха. Приятелствата водят до приключения и истории, но след като те изчезнат, те са обречени. Междувременно, за истински литературен модел, може да ни се наложи да си представим Уотсън и Стамфорд, които се мотаят в кръчма на преклонна възраст, говорят за лондонския дъжд и споделят халба. Знаеш ли, нещата за истинското приятелство.
