Не всеки филм, който показваме на децата си, трябва да бъде кино, което може да се научи. Не всички от тях трябва да имат висока оценка в „положителните съобщения“ на Здравия разум или подобни сайтове за семейни препоръки. Всичко не може да бъде Pixar; някой трябва да направи История с акули. Но все пак, дори в година на опустошение от пандемия и обсадено правителство, е доста ясно, че истинското бич, пред който е изправена Америка, е върховното цунами в Холивуд от върховни същества преди тийнейджърите. Последният пример: епосът за супергерои, We Can Be Heroes. „Този филм не е лош, но се отразява на една тревожна тенденция: деца с мигновено, незаслужено господство над цялото пространство, време и материя.
Сюжетът е стандартен за поджанра. Галактически мощни извънземни се натрупват, за да унищожат живота на Земята. Нашата обединена армия е безпомощна. Нашите супергерои са неутрализирани. Кой може да ни спаси от междупланетен геноцид? Защо, шепа смели, 65-килограмови 9-годишни със страхотна коса, това е кой! Един от тези филми.
Рано в Можем да бъдем герои, Все още имах нужда от отпуск за баня, след като чиповете паднаха и бандата от потомство на супергерои се събра и познатите зъбни колела започнаха да се въртят. Екипажът от ученици от средното училище със свръхчовешки сили чуват призива, преодоляват прекъсванията си, научават стойността на екипната работа и, знаете ли, накрая ритат задника. Всичко протича достатъчно безболезнено, поредица от твърде ярки, твърде лъскави, евтини CGI сцени на отвратителни неща, които отговарят на въпроса „Ами ако Sharkboy и Lava Girl имаха деца?“ ако не моята собствена „Кои, по дяволите, са Sharkboy and Lava Girl?“ Той също така предлага две хладки изпълнения на заглавна песен с неправилно прочетени текстове, които вече са се изчерпали от множество преприсвояване.
Всичко това е повече уморено, отколкото пагубно, но говори за по-тъмна промяна в риалити филмовите компании, които произвеждат за детски филми. Насилието в американските филми някога беше белязано от това, което Набоков нарече „зашеметяващите юмруци“ на кавгаджиите в баровете. В подгрупата на екшън филмите за супер деца насилието е срещу правдоподобието и изглежда като взвод от настръхнали оръжия, „изгонени орки, разбити от олимпийска светкавица, хвърлена с един жест за говорене с ръка от полузаинтересованата четвърта грейдер. Как се случи това?
Една теория: кадър от продуценти забелязаха цяло поколение, което буквално е оставено на произвола: играе, общува и сега се учи дистанционно чрез екрани, вменяващи суперсили. (Някои от тези разцепващи камъни жестове с ръце наистина приличат много на удари върху сензорен екран.) Друга теория: десетилетия пазарни проучвания и фокус групи, разпознавани и захранвани гладът на демонстрацията на началник за истории за ученици в начален клас, чиято единствена бариера за спасяването на света е задържането и които вместо да се борят през дългото разделение или прекарвайки часове в скока си, трябва само да повярват в себе си, да почувстват любовта или да направят каквото е направила тази жена трол, за да възстанови цвета и да призове Джъстин Тимбърлейк в Тролове и раздели атома.
Ако има примитивен произход на този вид, това вероятно е Кевин от Маколи Кълкин Сам вкъщи, един от половин дузина филма, които трябваше да гледам, когато бях малък, но гледах за първи път с дете на възрастта на главния герой – и останах с въпроси за целевата аудитория. Просто не бях сигурен как да възприема гледката на дете, зарязано от родителите му в къща в предградието на Чикаго, вероятно някакви врати надолу от онзи, за който Стив Мартин копнее в самолети, влакове и автомобили (и този, където тийнейджър Том Круз танцува слипове в Рисков бизнес), който бързо преминава от купуване на хранителни стоки за себе си, за да отблъсне нашествие в дома на двама потенциални крадци и ги ядосва толкова много с някои „направи си сам“ капани, че те надграждат до потенциални убийци. Така че да го хвърлим за едно действие и цяло продължение, докато Джо Пеши дебне момче в предпубертетна възраст, той иска да убива, усилията му са осуетени от интелигентността, ентусиазма и страничното „отношение“ на 8-годишно дете хлапе.
Не съм достатъчно луд, за да викам сам вкъщи, но започвам да се отнасям с недоверие към десетките филми, които сме гледали, в които неговите връстници показват малко смелост и по-малко усилие да победят легиони от междугалактически, алфа-хищни линейни защитници, като просто застанат пред вятърна машина и телекинетично ги ударят в дъски. Подозирам, че има дълга, криволичеща верига от американска патология, която започва някъде близо до надутата принцеса на Дрю Баримор в Firestarter и продължава през десетилетията да се превръща в нормални родители от предградията, призовани на битка от теории на конспирацията, защото някои хора имат предостави им достъп до истината и силата, защото те, за разлика от нас, овцете, имат тези страхотни сили, независим ум и интернет Връзка. Прекалено далеч? Е, това не е целта на тези филми, но можете да видите резултата.
We Can Be Heroes приключва овластяващите приключения с послание, което възрастните не знаят най-добре и децата трябва да намерят своя собствен път: Не се доверявайте на никого над 12 години! Така че не бях толкова изненадан да разбера, че гореспоменатите Sharkboy and Lavagirl са създадени от тогава седемгодишния син на Родригес Racer Max, който също е продуцент Можем да бъдем герои, и че атрибутите на героя и създанието на филма и сценографията и музикалната партитура също са от деца на Родригес. По-късно във филма едно от неговите малки върховни същества прави откритие за гигантския космически кораб на извънземните нашественици: той „не е предназначен за деца“, казва тя. "Той е проектиран от деца." не казваш.
Малко след предаването на този филм с моето дете хванахме част от новогодишния SYFY зона на здрача маратон, където намерихме много по-добро влизане в пантеона на върховните същества преди тийнейджъри: Антъни Фримонт, в суперизвестния епизод „Това е добър живот“. Няколко години преди да стане Уил Робинсън в оригинален Изгубен в Космоса, Bill Mumy играе 6-годишното момче Антъни с ритане на дупе и невероятен зъл поглед, дете, което може да променя реалността със своето мисли, познава мислите на другите и е поробил жителите на малкия си град, които живеят в постоянна, самоцензурираща терор. „Това е чудовището“, казва Род Серлинг в интрото V/O. "Той е на шест години." Едно от нещата, които Антъни прави, е да кара възрастните да се събират всяка седмица преди телевизията на родителите му и да гледат глупавите, насилствени, безсюжетни телевизионни предавания, които създава и излъчва сам. Чудя се дали Род Серлинг е видял частица от бъдещето, когато е писал тази телепиеса. Във всеки случай детето ми определено го хареса.
Ние можем да бъдем герои се предава в момента в Netflix.
