Stop motion анимацията е красива, но не е среда за нетърпеливите. За да изглежда, че всичко и всички се движат, екипът трябва непрекъснато да коригира физическите герои и пейзажа инч по инч, докато снимат. В сравнение с всички налични авангардни техники за анимация, процесът е старателен и досаден. Тези, които го използват, го правят, защото обожават както процеса, така и уникалния начин, по който им позволява да разказват истории. И Кели Бикслър, съ-създател и съ-изпълнителен продуцент на наградената серия stop motion на Amazon Tumble Leaf, е всичко за тази любов.
„За мен може би възрастта има нещо общо с това. Не съм израснал в компютърен свят“, казва Бикслер, ветеран в стоп анимацията, който също е работил върху SNLСъботната телевизионна забавна къща. „Бях възрастен, когато това се случи. Имах кукли и ги местих. Това беше нещо като мястото с мен."
Tumble Leaf наближава третия си сезон. Шоуто проследява приключенията на Смокиня, любопитна синя лисица, и неговия най-добър приятел Стик, гъсеница, докато изследват остров Тумбъл Лийф. Това е въображаемо, брилянтно написано и красиво изобразено шоу, което изглежда различно от почти всяка друга детска програма по телевизията днес и спечели две награди Еми за изключителен предучилищна възраст серия.
Бащински говори с Бикслър за шоуто, произхода на смокинята и как тя планира да запази изкуството на спиране на движение живо в ерата на компютърната анимация.
Кога решихте да преследвате stop motion?
Отидох в колежа за продуциране и режисура на екшън. И работих върху продуцирането на екшън през първите 15 години от кариерата си. Харесва ми. Всъщност едва когато режисирах детска игра на живо, където актьорите трябваше да направят това, което тези стоп анимационни кукли ще правят, започнах да разглеждам формата. Господинът, който анимира героите, извайваше тези малки кукли в мазето си в свободното си време. Спомням си, че казах: „Това е като Гъмби!“ Просто си помислих, че е невероятно да вземеш пластмаса или бучка глина и да го оживиш по начин, който може да те накара да почувстваш връзка.
Естествено ли беше преминаването от производство на хора към производство на кукли?
Хората от производството решават проблеми и трябва да сте човек, който обича предизвикателствата, за да работи в този свят. Мисля, че stop motion не е по-различно от намирането на начини да направите телевизионно шоу рентабилно.
Куклите вътре Tumble Leaf изглежда невероятно. Какъв вид технология влиза в създаването на всеки един?
В стоп движение куклите са вашата жизнена сила. Най-добрите кукли, които можете да изградите, са кукли с топка и гнездо. Вътре във всяка една от нашите кукли има арматура, която прилича на малки парченца стомана, завинтени заедно с малки фуги. Всичко това се намира в частите на тялото, които се движат. Трябва да ги поставите там, за да имате този диапазон на движение, така че да вярвате, че персонажът наистина скача и се движи. Това наистина е артистичността на това как аниматорът анимира кукла, която ви свързва с героя.
Почти всяка форма на детско съдържание е компютърно анимирана. Какво според вас носи stop motion, което липсва на CGI?
CGI е прекрасен и те правят много от същите неща, които ние правим в стоп движение. По принцип и двамата изграждаме модели. Stop motion просто заема повече недвижими имоти, отколкото генерирането на компютър. Така че ние не сме просто офис, който седи зад компютър. Всъщност имаме магазини, където изграждаме всички декори, всички реквизити, всички кукли, така че да можете физически да докоснете това, което правим. Това наистина е единствената разлика. И двете са изключително детайлно ориентирани художествени форми. Обичам всички анимации, така че това е просто въпрос на избор.
Мислите ли, че децата резонират повече със stop motion, отколкото с компютърна анимация?
бих си помислил, че това е така. Има осъзнаване от гледане на 2D анимация до гледане на стоп движение. Това е фино, но мисля, че го има. Това, което гледате, наистина съществува. Това е просто различна връзка от гледането на нещо, което съществува на екрана на компютъра.
Трябва да има някои фини ефекти, които не можете да направите на практика, като водата на плажа близо до дома на Фиг. е Tumble Leaf 100 процента спиране на анимацията?
Това е най-чистата форма на стоп анимация, която съществува. Нашето шоу, всяка част от него, ако е възможно, се прави на камера. Всички трикове - като водата - са CGI, но ние го смесваме с истинска вода. Опитваме се да правим това с всичко, защото се поддава на прохладата на stop motion. Освен това обичаме да разберем: „Как да направим това физически?“ Но имаме някои компютърни елементи. Нашите светулки и размахването на крила на пеперуда определено са подсилени с компютърна анимация.
Tumble Leaf имаше дълъг път, преди да се превърне в сериал. Какво беше задържането?
Шоуто идва от [създател] Дрю Ходжис. През 2002 г. той излезе с дизайна на Fig, но идеята за шоуто дойде през 2007 г. Смокинята тогава не беше лисица, той беше синьо момче. Имаше нещо много различно в него. Той беше любопитен и това разтопи сърцето ми. Просто резонираше с детството ми. Той има подобно детство, където нямаше график на събитията. Той се събуди, излезе навън и не се прибра, докато не дойде време за вечеря. Ходът на деня ти беше любопитство: да видиш какво правят децата в блока, какви проблеми можеш да срещнеш и това е същността на Tumble Leaf.
С деца, заобиколени от компютърна анимация, какво се надявате Tumble Leaf вдъхновява в своите зрители?
Надяваме се, че любопитството на нашия герой ги е накарало да бъдат любопитни към своя свят и да искат да излязат навън и да се забавляват. Общността на стоп движението е малка, но всички ние сме посветени винаги да се подобряваме. Всеки сезон в Tumble Leaf ние застъпваме играта си и се справяме с нещо, което никога досега не е правено в стоп движение. Искам хората да кажат: „Уау! Как го направиха?“ И аз искам да кажа: „Всъщност ние го накарахме да се движи. Не беше CGI.
