динозаври. камиони. Динотрукс. Изглежда като шоу, което може да е твърде добро, за да е истина – кое малко дете не обича динозаври, а също и камиони? Но, за щастие на вашето дете, не е така. Защото някой луд гений в Netflix осъзна, че две от най-великите неща в света на детските градини все още не са били значително смесени и реши да го направи сам. Във всеки даден епизод вашето дете ще се натъкне на Ty-Rux, камион Tyrannosaurus или Revvit, Rotilian Reptool, частично гущер и частично ротационна бормашина. Има и Гарби, смесица от стегозавър и камион за боклук, и Dozer, трицератопс булдозер. Не забравяйте сърфистът Тон-Тон, чиито родители са били анкилозавър и самосвал, или Скай, строителен кран, който споделя наследство с брахиозавъра.
Джейк Монако е човекът, отговорен за композирането на звука на шоуто като чудовищен камион. Той също така е композиторът, който помогна да направим филмите за махмурлука приятни, симфонични „Frozen“ и „В очакване на Супермен“ трогателни. Знаеше ли Монако как да направи шоу за автоматизирани динозаври от самото начало? Разбира се, че не. Това всъщност не е случай, за който хората се подготвят. Трябваше да го разбере. Да го разберем по възможно най-странния и забавен начин - с помощта на неинструменти и като цяло изработването на ракета - е в основата на изкуството на Монако. Той е Чайковски на точенето на метални зъби.
Монако говори с Fatherly за неговия процес за записване на Dinotrux и любимите му „намерени“ инструменти.
Какви бяха първите ви инстинкти, когато започнахте да композирате Динотрукс тема?
Когато за първи път получих бриф за демонстрация за шоуто, те търсеха нещо, което да звучи като Blue Man Group или Stomp. Това ме доведе до наклонените видове инструменти от PVC тръби и други намерени ударни инструменти. Комбинирах това с неща от типа на електрическа китара, когато бандата се събираше. Включих орган за по-драматични моменти в сериала. Отидох и взех тези детски играчки, наречени „Boomwhackers“, които са основно пластмасови тръби, нарязани на определени дължини, така че всички да са настроени на определена височина - имам колекция от вероятно 25 или нещо повече. След това трябваше да намеря епруветки на Joia.
Бяхте ли свикнали да използвате странни инструменти за композиране?
да! Винаги се чувствам като начин да получа уникална звукова идентичност за всеки проект, върху който работя. И може би не трябва да е странен инструмент; може би това е нормален инструмент, на който се свири по малко нетрадиционен начин. Например, ако вземете цигулков лък и свирите на него срещу струни на китара, той ви дава мърморещ звук на перкусия, който може да бъде различен от нормалното свирене на китара.
И така, как да разберете какво търсите в звука, особено когато става въпрос за нещо толкова фантастично като Dinotrux?
Много рано в процеса разбрахме, че използването на всякакви метални звуци няма да работи в музиката, поради всички метални звуци на Dinotrux. Така че те се сблъсквали тук-там. Така че стоях далеч от свиренето на звуци от среден тип, с изключение на от време на време големи екшън или епична сцена, когато мога да се размина с това.
Мисля, че идеята за включване на цялото усещане за чудовищен камион, за да се получи песъчлив вкус на електрическа китара, звучеше забавно. Един от героите, Тон-Тон, има това отношение към сърфист, така че направих сърф китара за него. Освен това мисля за динозаври и си мисля: „По-епично!“ Затова използвам оркестрация. Комбинацията от тези два свята е голяма възможност да имате различни звуци. Всеки епизод получаваме нов герой или предизвикателство, пред което е изправена бандата, и така имам възможността да напиша нова тема или да използвам нов звук в почти всеки отделен епизод, което е вълнуващо.
Така че Тон-Тон е сърфист пич. Помагате ли да формирате личностите на героите с техните теми или получавате спецификациите на героите и създавате от там?
Голяма част от това се дължат на визуалния вид или това, което прави героят. Например, имаше герой на име Splitter и той имаше гигантски циркуляри на гърба си, които винаги работеха. Какъв вид инструмент прави животното еквивалент на този шум? Облегнах се на тромбони и слаби изрази, а след това има и други герои като тези малки същества, наречени Junktools. Изглеждат много малки и има много, и са малко заплашителни и навсякъде. Те са много енергични и почти неистови чувства. Това беше комбинация от няколко различни струнни инструмента и леки перкусии, докато тичат наоколо и създават проблеми.
За главен герой като Ty-Rux, какво беше важно за вас, когато ставаше дума за неговата тема?
Той включваше тематичния материал, който първоначално написах. Това е нещо като темата за „бандата“, а също и „темата на героя“. Всеки път, когато бандата се събира и участва в екипна работа, ние наричаме това „тема за работа в екип“. Това трябваше да бъде малко по-дълга форма, но също така трябва да бъде действителна запомняща се мелодия, по този начин може да се включи в много различни епизоди. Може да бъде героично, може да бъде и тъжно и носталгично. Много е гъвкав.
Намирате ли, че има различен творчески процес, когато работите върху неща като The Hangover срещу нещо като Dinotrux?
Забавно е. Динотрукс всъщност е отбелязан по-скоро като мини-филм. Отнасям се към всеки един 23-минутен епизод като към собствен филм. В крайна сметка ги правя много подобно. Имам чувството, че ако мислите за детските предавания като за по-зрели, това само помага да се справите с комедията. Това го прави по-привлекателен за вашата аудитория.
