Първият епизод на Кварталът на мистър Роджърс, който е излъчен на 19 февруари 1968 г., започва с панорама над тих квартал с безлики къщи за кукли и жилищни блокове в стила на жилищни сгради, разположени в спретнати, крайградски дворове. Това е атрактивен квартал - не богат, не беден - който се съчетава добре с бълбукащата тема на Лорънс Уелкиан. Кредитите спират да се движат след 30 секунди и камерата избледнява мистър Роджърс„Къща, докато пристига, всички крайници и усмивки. След това той прави изявление за намерение под формата на забележително бавен изстрел от две минути и тридесет и пет секунди.
За да гледате първата сцена в първото излъчване на Кварталът на мистър Роджърс трябва да се припомни и двете Автористкото убеждение на Фред Роджърс и забележителната му способност да придържа кацане. Около 50 години по-късно това също е напомняне, че дългосрочната му офанзива с чар не е била достатъчна, за да задържи всички Paw Patrolпясък Спонджбобсвета в залива. Клипът изглежда по-малко стар, отколкото напълно извънземен.
Песента и ритуалната смяна на обувките са бавни. Това са от стандартите на съвременните медийни ръководители, лоша телевизия. Вниманието не се улавя; учтиво е поискано. Сложните мотиви на този герой на мистър Роджърс остават неизследвани. Няма абсолютно никакво изложение и никакво предизвестие. Има просто мъж на неопределена възраст — той беше на 29 — широко усмихнат. „Стълбата е нещо, което ви помага да се качите нагоре…“ обяснява той, „и надолу“.
Няма уловка. Има само този човек. Дори приемането на това е дълбоко емоционално. След всички тези години стана отчуждаващо да не бъдем манипулирани.
Помислете за секунда какво говори това за мъжа. Мисля за Фред Роджърс, който написа песента и думите, като каза на оператора просто да остане върху него. Помислете за самочувствието, необходимо, за да направите тази молба, както и за безкористността, необходима, за да използвате този момент, за да говорите за това колко е трудно да се връзват обувки. До голяма степен именно тази тромава, гранична парадоксална комбинация от черти в крайна сметка направи Роджърс толкова важна културна фигура. Но не беше само това. Фред Роджърс беше решен да бъде важна културна фигура. Обезпокоеният светец от Латроб, Пенсилвания не си проправи път към звездата. Той вървеше по този начин нарочно с удобни обувки.
Тези две минути и тридесет и пет секунди начален удар беше Фред Роджърс, който не харесваше насилствените, претоварени и подли детски забавления, твърдо заявявайки, че има по-добър начин. Нещо повече, Фред Роджърс, експерт по детско развитие и опитен телевизионен комуникатор, го доказа. Роджърс създаваше нещо, което да отговори на нуждите на публиката си, а не на желанията на публиката. Той оптимизира за благополучието на децата.
И затова тези две минути и тридесет и пет секунди кадри са толкова шокиращи. Не че кадрите изглеждат остарели – все още са прекрасни и медитативни – но че не са проектирани да отделят ендорфини, да задействат поведение или да привличат публиката по някакъв начин. В ерата на въоръжено забавление и алгоритмична масова хипноза се чувства погрешно. Усеща се, че нещо му липсва. И това е. Липсва цинизъм.
Фред Роджърс не е предвидил смартфони или социални медии, но видя как мъжете и жените от медийната индустрия жадно се хващат за очи. И той видя болката, която причинява. Знаеше, че може да осигури облекчение, ако американците го приемат.
50 години по-късно времето ясно показа, че Фред Роджърс е бил прав за нас, прав за себе си и не е мислил, че може да предотврати или дори да предотврати неизбежното. Щедрата, целенасочена увереност на неговото меко представяне никога не е била повторена. Вероятно никога няма да стане. Създателите нямат нито увереност, нито воля, нито убеденост, нито възможност.
Фред Роджърс се помни с нежност, защото той беше човек, който ни се довери и не ни даде причина да не му се доверим - никога. Ние мислим за Роджърс като за титан, но през февруари 1968 г. само той знаеше, че това е неизбежно. Гледайки това първо шоу отново, става ясно, че той е знаел. Ясно е, че не се съмняваше.
