Žolík je filmová trollská práce, i když mistrně vyřezaná. I když je to složitější než pověst 4Chan, která již filmu předcházela, Žolík je pozoruhodným dílem filmové tvorby především v tom smyslu, že jej vytvořili Todd Philips a výkonný producent Bradley Cooper. Jaká byla výška výtahu? Své Uvnitř Llewellyna Davise, ale tentokrát zabije kočku a zmlátí Dylana kytarou? Film je neradostným bufetem se zeleninou hořčice, který sníte, co můžete sníst, který po půl hodině stáhne ze stolu koitus. rande.
Zaslouží si Joaquin Phoenix Oscara? Nechme to z cesty a uznejme, že ano. Ale domluvme se také, že mu to předáme na soukromém obřadu. Takové věci nemůžeme podporovat.
Phoenixův výkon, všechny chitinózní pohyby a šermířské reakce, je tour-de-force Sam-Waterston-křičí-Osada-věci v Central Parku, které dělají nemožné tím, že způsobí, že obrat Jareda Leta na otisku obličeje bude při zpětném pohledu horší. Ale co je dokonalost ve službě špatnému nápadu? Pamatujete si, když Herschel Walker, nejlepší running back na planetě, hrál za New Jersey Generals v USFL? Ty dresy už moc nevidíte. Phoenixův obrat paty – skládající se převážně z healových obratů – bude podobně ztracen v archivech. Možná udělají a
Otázkou je, zda film stojí za představení. Ano, ale ne definitivně.
Na základě jednotlivých scén, Žolík dodává v extrému. V jednu chvíli, Arthure Flecku, náš klaun má a nom-de-paix v tomto, celý od krve a fleků – budiž zatracen, zdvořile děkuje jedné postavě z filmu, která k němu byla laskavá, muži, který si náhle extrémně uvědomuje svou krční tepnu. Je to nejsladší moment filmu a téměř fyzicky otřesný, protože tato náhlá sentimentalita situaci ještě zhoršuje. Arthur Fleck není – vypůjčme si zde termín – „vlkodlaka“. Je lidský a monstrózní zároveň. Joaquin Phoenix umí multitasking, velmi mírně řečeno.
Warner Bros
Jádrem problému je, že film je animován hypotézou, která se nakonec ukáže jako mylná, totiž že Joker může film nést, a co je ještě důležitější, že by měl. Hodně se udělá o morálce zobrazování a z osamělého bílého muže se stal střelec pak oslavovat pokrok tohoto poutníka. (Philips to nevypadá nádherně, ale na dostatečně velké obrazovce je všechno romantické. Správně?) Film rozhodně není voláním do zbraně, ale jako takový může být záměrně chybně interpretován a je verit dost na to, aby Gotham skončil ve stejné realitě jako Aurora. Takže ten Twitter vitriol by neměl být odmítnut. Ale offline je problém z pohledu diváka nekoherentní. Žertr je logický film o nelogičnosti a je na tom něco zásadně znepokojujícího.
Co způsobilo, že Heath Ledger, kterému se zde dostává pocty, kterou si zaslouží, tak mimořádně děsivé v této roli bylo jeho odmítnutí prozradit motivaci. V porovnání, Žolík čte se jako seznam motivů. Připadá mi to spíše jako drsný restart Alexander a hrozný, hrozný, špatný, velmi špatný den než Série Batman. Poskytněte chaotické zlo pomocí oblouku postavy a sympatický příběh je jako udeřit kladivem do magnetu. Joker zůstává děsivý, jistě, ale ztrácí svou lepkavost.
Na rozdíl od lásky není utrpení ze své podstaty zajímavé.
Problém zde není ani tak v tom, že tento film oslavuje padoucha nebo ospravedlňuje jeho činy, ale že je strukturován kolem myšlenky, že trpělivý Arthur Fleck musí mít co říct. "Problém s duševně nemocným je, že každý očekává, že se budeš chovat, jako bys nebyl," načmáral si do deníku v první scéně. Zdá se, že toto očekávání sdílejí i tvůrci filmu, kteří chtějí, aby za něčím stál nebo, jak už to bývá, za nic. "Nevěřím v nic," říká Joker. Ale to je nefér. Věří v prvenství vlastní zkušenosti a význam vlastního ponížení. Není to tak moc, že by se chtěl dívat, jak svět hoří. Chce omluvu. Je ochoten uhasit plameny. Je to všechno trochu malé.
Ne že by si nezasloužil omluvu. Film začíná tím, že je napaden dvěma gangy, jedním chudým a druhým bohatým. V obou případech neudělal nic, aby si znepřátelil své útočníky, ale existuje. Tato existence je považována za urážku. Dochází k násilí. Ale je tu věc: Není to tak náhodné a „šílené“, jak by si Arthur Fleck rád věřil. Na té postavě je něco vnitřně provokativního. Jeho přítomnost je urážkou, připomíná každému, kdo ho vidí, že v roztříštěné, neempatické společnosti je úplný rozklad jen kousek smůly. Tlučeme to, co nás děsí.
Abychom byli spravedliví k Philipsovi a Silverovi, kteří to napsali jako pokání za rok 2009 X-Men Origins: Wolverine, zdá se, že vědí. Filmaři pomrkávají na slabiny ve svém vlastním příběhu, ale nezdržují se. Jsou příliš zaneprázdněni natáčením filmů. Film je, jak bylo vidět jinde, docela přímočarý kousek Scorcese-shrbení. To samo o sobě není špatné, ale Řidič taxíku a Král komedie sousedily se světem, do kterého byly promítnuty. Žolík není. Populismus je v tomto filmu produktem nerovnosti. Plutokraté se špatně informovaným vysmívají, než aby je krmili lžící jejich vlastní regurgitovanou zášť. Titulární masový střelec požaduje a silnější sociální záchranná síť.
Film se odehrává v roce 1981 (svědek Zorro: Gay Blade filmový stan) a je zalidněno postavami posedlými městskou správou právě proto, že Philips a Silver mají v úmyslu narovnat politickou realitu. Opět platí, že je to v pořádku, pokud se neočekává hloubka. Film vypadá jako myslitel a působí jako myslitel, ale tváří v tvář myšlence nijak zvlášť neobstojí.
Přesto, Joaquin.
Vzrušení z Žolík je vzrušení z pozorování, jak je někdo ve své práci opravdu dobrý. Není žádným tajemstvím, že Joaquin je hvězdným hercem a již předvedl tlumenější verzi tohoto představení v Nikdy jsi tu opravdu nebyl, ale opravdu nechá tuhle věc roztrhat. Jeho hrudní koš (toto není metafora) by měl dostat druhý účet. Jeho lopatky by měly získat uznání producenta. Jeho trochu příliš malý boční řezák krade scénu.
Phoenixova práce je zde tak úžasná, že vzbudí zájem Žolík – stejně tak by měl – a propůjčit filmu skutečný význam – a také by neměl. Protože je to nakonec jen další komiksový film pro dospělé. Je to mistrně zpracované, jistě, ale stále je to popelník. Nechtěli byste z toho jíst.
To by mělo být samozřejmé, ale děti na tento film neberte. Pokud máte teenagery, neberte je také. Jejich extrémně online přítel to udělá za vás.
Žolíkse očekává uvedení v kinech v pátek 4. října 2019.
