Pokud rychlost, jakou román Michaela Crichtona z roku 1990 Jurský park se stal v roce 1993 dinosauří sci-fi klasický film stejného jména se zdá podezřelý, měl by. Když Crichton v roce 1989 prodal román knižnímu vydavateli Knopfovi, čtyři různá filmová studia začala bojovat o získání filmových práv, než se jediný výtisk dostal na letištní knihovnu. Díky úspěchu z Kmen Andromeda a WestworldCrichton se v podstatě stal rezidenčním hollywoodským romanopiscem. To se Crichtonovi a Jurský park kniha byla vždy dvě věci: příběh se širokou diváckou přitažlivostí a námět pro film s širokou diváckou přitažlivostí. Komerční povaha díla způsobila, že vážné čtenáře byly oprávněně podezřelé. Bavili se, nebo se pouze podíleli na vytváření duševního vlastnictví? Odpověď, jak se ukázalo, byla ano. Kniha, která inspirovala nejen film, ale i franšízu, se kterou se nyní vrací do kin Jurský svět: Padlé království, docela dobře drží.
Jen proto, že Crichton, který zemřel v roce 2008, byl komerční spisovatel, ale to neznamená, že byl špatný. Na principu řádek po řádku je Crichtonova práce efektivní, i když trochu pracovní – nevidíte lidi, kteří by z nějakého důvodu citovali jeho práci ad nauseum –, ale ten muž věděl, jak sestavit předpoklad.
Jedna věc u originálu každý zapomíná Jurský park Kniha spočívá v tom, že si dává svůj sladký zadek čas na rozvoj skutečného světa, ve kterém se to všechno odehrává. Existuje několik nastavení a několik úhlů pohledu, ale možná nejvíce zadržující skutečností je to kniha v podstatě začíná doktorkou jménem Roberta Carter, která pracuje na klinice v Costě Rica. Jistě, tato prologová kapitola se jmenuje „The Bite of the Raptor“, ale Crichton se snaží zamlžit přesně to, co se děje. Doktorka Carterová musí ošetřit ránu, která jí nedává smysl a zpočátku je prezentována jako něco, co se stalo dělníkovi na stavbě. Je zřejmé, že víme, že tento chudák nebyl tažen nefunkčním bagrem, ale zdrženlivost, kterou Crichton ukazuje na těchto prvních stránkách, je osvěžující. Chce čtenáře přesvědčit, že se to všechno děje v reálném světě. Chce, aby čtenáři prosili o vstupenku na fantastickou dinosauří farmu.
Část tohoto pomalého přístupu se zdá být filozofická. Crichton se zajímá nejen o to, co by reanimovaný druh udělal lidem na úrovni zubů a drápů, ale také o morálku věci. Z velké části používá postavu Iana Malcolma jako hlásnou troubu k úvahám o tom, co se stane s technologií vytvořenou lidmi, která začne ničit přírodní svět. "Živé systémy nejsou nikdy v rovnováze," říká Malcolm v knize. „Jsou ze své podstaty nestabilní. Mohou se zdát stabilní, ale nejsou. Všechno se hýbe a mění. V jistém smyslu je vše na pokraji zhroucení.“ Protože skáče kolem tak často, Jurský park kniha často působí stejně. Opět se nejedná o kritiku.
Ve filmu se verze, kterou dostáváme, této filozofické věci hraje většinou pro reduktivní smích, zvláště když Jeff Goldblum verze Iana Malcolma mluví o „znásilnění přirozeného světa“. Crichton není s těmito hodnoceními tak namyšlený rezervovat. Myšlenka, že dinosauři jsou přivedeni zpět k životu jako klony, je považována za naléhavě děsivou, protože technologie klonování by mohla zvrátit něco, co se stalo v přírodě. Ale Crichton má také zájem mluvit o simulakrech, které se zdají být více skutečné než skutečné, což činí knihu o něco méně moralistickou než pseudoenvironmentalistický film.
Crichtonova podivná fixace na hyperrealitu a akty stvoření – jen se zamyslete nad tím, jak podobná je tato kniha Westworld – dělá knihu bizarní způsobem, jakým film není a pravděpodobně ani nemohl být a stále fungoval. Jedním ze způsobů, jak John Hammond v knize demonstruje sílu své klonovací technologie, je přinést miniaturního živého slona velikosti krysy na setkání, na kterých se snaží získat lidi. To je skvělé, protože to opět ukazuje trpělivost Crichtona jako autora: Neukazujte nejprve čtenářům klonované dinosaury; ukažte jim malého klonovaného slona. To pomáhá vrstvit realismus, ale také to vytváří skvělou diskusi o tom, co se rovná „skutečnému dinosaurovi“.
Dr. Wu se také v knize snaží přesvědčit Hammonda, že klonované dinosaury je třeba zmírnit, jinak návštěvníky vyděsí. Jurský park. Hammond je z toho naštvaný. Zde je návod, jak tato konverzace probíhá.
"Domestifikovaní dinosauři?" Hammond si odfrkl. "Nikdo nechce domestikované dinosaury, Henry." Chtějí to pravé."
"Ale o to mi jde," řekl Wu, "myslím, že ne. Chtějí vidět svá očekávání, která jsou zcela jiná.“
Je těžké si představit, že by se tento druh přemýšlivého rozhovoru odehrával v jednom z filmů Jurský Svět se přiblížil v roce 2015, kdy Chris Pratt kritizoval vytvoření obrovského hybrida dinosaurů s názvem Indominus Rex. Zásadní rozdíl je však snadné rozpoznat. V obou Jurský Svět a jeho nové pokračování, „falešní“ dinosauři nejsou domestikovaní, jsou posíleni do hollywoodských vražedných strojů, stejně jako byl Ian Malcolm nucen stát se šklebící se karikaturou.
V mikrokosmu je toto místo Jurský park kniha nebude nikdy zastíněna filmy, které ji klonovaly. Myšlenka klonování dinosaurů a jejich umístění do zábavního parku nějak přebírá do promyšleného, reflexivního románu. A když si to přečtete znovu, budete se divit, jestli to Michael Crichton vůbec chtěl převést do filmu. Očividně měl v této věci dva názory. Pravděpodobně chtěl peníze a rozhodně se mu líbilo vidět jeho práci na velké obrazovce, ale také se zdá, že tam dal nějaké věci jen pro sebe.
Crichtonovo umělecké sobectví je to, co dělá knihu skvělou a stojí za to ji znovu navštívit. Filmy jsou skvělé, protože jsou to rychlé nástroje pro masovou zábavu. Kniha je promyšlenější, jako opilecký rozhovor s trochu pozměněným kamarádem. Crichton viděl způsob, jak proměnit Hollywood v dinosaury, ale nejvíce ho zajímala povaha přírody, nikoli podívaná.
