Anthony (Anthony Hopkins) ztrácí čas – a svou mysl. Osmdesátiletý Brit se každý den probouzí ve svém bytě a je stále více dezorientovaný, jako by se kolem něj uzavíraly hodiny a jeho okolí – což také je. Plete si lidi a špatně umísťuje věci, zejména, nejvíce frustrující a metaforicky, hodinky. Situace se nikdy nezlepší; ve skutečnosti se to jen zhorší.
Takový je předpoklad Otec, nový film režíroval a spoluscenároval Florian Zeller podle jeho uznávané francouzské hry, Le Pere. Anthonyho milující dcera Anne (Olivia Colman) dělá vše, co je v lidských silách, aby svému otci pomohla: nechává ho v jeho bytě, ve svém bytě, pečovatelský dům a najímání drahých, dobře uzpůsobených pracovníků domácí péče, které Anthony okouzluje, nadává a posílá na cestu jeden po druhém. jiný. Anne je bezradná. Nic z toho, co dělá, Anthonyho neuspokojuje a on dává najevo, že dává přednost své (neviditelné) mladší dceři Lucy.
Zeller, který většinu příběhu představuje z pohledu Anthonyho, představuje několik postav a prostředí, které umocňují zmatek postavy a zvyšující zoufalství. V jednu chvíli je Anne vnímána jako další žena (Olivia Williams), která je místo toho zdravotní sestra Catherine. Vidíme dvě verze někoho, kdo může být Anniným manželem, Paulem, kterého hrají Mark Gatiss a Rufus Sewell. Paul opovrhuje Anthonym za to, že zničil Anne život, a tak jeho, a v určité chvíli, v jednom z nejvíce znepokojujících momentů filmu, se Paul dostane do fyzického násilí.
Mezitím Zeller mění vzhled Anthonyho bytu, který se v průběhu příběhu zdánlivě zmenšuje a ztrácí své osobnější vybavení. V jevištní verzi Oteckulisáci po každé klíčové scéně odebrali kusy jedné sady. A dále, Zeller skládá čas a dialog do sebe, čímž diváka ponoří hlouběji do Anthonyho dezorientace. Co je skutečné oproti tomu, co si představujeme a co se děje nyní, spíše než minulost, zůstává bez odpovědi.
Hopkins se plně investuje do Anthonyho. Hopkinsova postava je hrdý muž, tvor se zvykem, ale prohrává svůj boj o udržení jakéhokoli zdání pořádku. Dokáže to dát dohromady během jasných okamžiků. V jedné mrazivé scéně okouzlí svou nejnovější potenciální pečovatelku Lauru (Imogen Poots), dokonce se usmívá a směje, když předvádí step, jen aby ji otočil a slovně potrápil. Hopkins během dvou minut přeskočí z přívětivého/vřelého přes hloupý až krutý, a to je důležité protože nevíme, jestli byl Anthony ve svých nejlepších letech laskavý/vřelý, hloupý nebo krutý – nebo všichni výše. Zeller natáčí Hopkinse jak v těsných záběrech, tak v širokých záběrech a v těch druhých využívá Hopkins celé své tělo k vyplnění obrazovky; nezapomeňte po celou dobu sledovat hercovu levou paži.
Všichni hráči – Colman, Sewell, Gattis a Poots – kolem Hopkinse doplňují jeho ústřední výkon. Sewell je skoro až příliš snadný casting, protože ve spánku dokáže vyvolat sublimovanou hrozbu, ale stále je to efektivní. Poots podtrhl Lauřinu slunečnou energii a pak její ponížené rozpaky. Prostřednictvím Anne však zažíváme Anthonyho lásku, hněv, strach z opuštění, nářky a sklíčenost. Colman – s jemnými úsměvy a rozzářenýma očima – nenápadně vyjadřuje Anninu náklonnost, vinu a bolest. A její osobní chvíle s Hopkinsem jsou mistrovskými kurzy v navázání spojení s hereckým kolegou. Hopkins a Colman si zaslouží nominaci na Oscara.
Otec je hluboce smutný, ale katarzní 97 minut dlouhý zážitek. Hopkins a Colman si vylepšují svou hvězdnou reputaci, zatímco Zeller – debutující v celovečerní režii – se etabluje jako filmař sledovat. Otec jistě se dotkne srdce každého, kdo tento film uvidí, ale zejména těch s blízkými, kteří mají nebo bojují s demencí nebo Alzheimerovou chorobou. Není to snadné sledování, ale stojí za emocionální investici.
Otec je v podstatě jako divadelní představení, které není v kinech. Takže je to 19,99 $ k pronájmu na Amazonu.
