Před 25 lety byla původní alt-rocková kapela restartována se zapomenutým, nepochopeným albem

Před 25 lety, 26. října 1998, R.E.M. propuštěn Nahoru, jejich první deska bez zakládajícího člena Billa Berryho. Kapelu opustil poté, co na turné utrpěl aneurysma mozku a kapela dosáhla rekordní smlouvy ve výši 80 milionů dolarů, největší v té době. Pokud byl Berry součástí tajné omáčky R.E.M., nebylo to skutečně zřejmé, dokud neodešel. A když se podíváte zpět na rok 1998 Nahoru, odhaluje hodně o tom, jak byli Michael Stipe, Peter Buck a Mike Mills otřeseni Berryho nepřítomností.

Ale co je zásadní, toto album také ukazuje, jak se plně chopili snahy odpovědět na otázku, kdo R.E.M. by šel vpřed. Ať už jste na tuto desku zapomněli nebo ji nikdy neslyšeli, Nahoru je zvláštní a podivně působící album, které stojí za to navštívit. Protože R.E.M. byla v mnoha ohledech jednou z prvních skutečných alternativních rockových kapel, tento okamžik znovuobjevení byl větší problém, než si možná pamatujete.

Přišel jsem do R.E.M. pozdě. V létě roku 1994 moji rodiče pronajali pokoj truhlářskému učni z naší církve, který cestoval s kufrem dabovaných pásek. Jeho kopie

Zúčtovánía Kancelář mrtvých dopisů s jejich kolážovanými kazetovými J-rukávy (které jsem úplně neukradl). Chybu jsem ale tvrdě chytil. Později, v roce 2000, jsem si udělal odbočku od svého spolubydlícího z výletu na jarní prázdniny do West Palm Beach na návštěvu Weaver D’s Delicious Fine Foods v Aténách, GA, protože děrovaná restaurace duše půjčila R.E.M. je to slogan Automatic for the People. (Soumrak, místo se zavíralo, když jsme zastavili v tátově Suburbanu z roku 1987, ale majitel Weaver D se slitoval a uvařil nám jídlo, i když nám nechal vyčistit límce.)

A tak, pochopte, že v roce 1997 jsem byl zasažen mnohem tvrději, než bylo rozumné, když Berry oznámil svůj odchod do důchodu: jako, byl jsem smutný, když jsem zemřel jako rodina.

Nahoru byla první deska, kterou jsem aktivně chtěl milovat. Ještě před zakoupením CD na Ve vašem uchua nátlaková hra, tam bylo několik vážných sázek. Věděl jsem, že bude těžké tuto kapelu nadále milovat. A buďme upřímní: Nahoru je zvláštní záznam. A je to zvláštní, na rozdíl od předchozích inkarnací podivného R.E.M. Sotva je tu náznak toho, jaký druh rocku si kapela v 90. letech podmanila „alternativní“ scénu: žádné mandolíny a žádná křiklavá Rickenbacker 360 arpeggia. Spíše se zdá, že kapela ukradla spoustu syntezátorů a samplerů někoho jiného a řekla: "Dobře, začněme znovu."

Úvodní skladba alba, "Letiště," neochotně uznává, že se něco změnilo. Bicí automat, který R.E.M. měl zřídkavůbec popletený, ukotvuje toto podivné malé číslo bohaté na syntezátory kvílivým úklonem Petera Bucka, téměř šepotem Stipeho a Millovým zakopaným klavírem, jediné narážky na to, stále může být, možná, R.E.M. Přijetí bicího automatu je velmi záměrné rozhodnutí poté, co ztratili bubeníka a konkrétně uvedli, že by je nenahradili. mu. Zatímco jejich použití nástroje bylo přinejlepším smíšené (nikdo z kapely se neprozradil, že je šatníkový beatmaker a la J Dilla nebo Timbaland), okraj elektroniky označuje tyto písně jako nové území.

Ale R.E.M. věděli, že mají jako stadion rockeři reputace – a operovali s velmi reálným tlakem a očekáváním. Skladba 2 přichází tvrdě se zjevně lidským bubeníkem (cestovatelem Joey Waronker, thieved from Beck): „Lotus“ je nejblíže rozeznatelné písni „alternativního rocku“, která Nahoru dostane. I když píseň zůstává podivně chytlavá a dá se zpívat („nevšimli jste si / snědl jsem lotos“) a je v ní solidně Peter Buck kytara olizuje, pořád mi to připadá nejtvrdší z této nové várky písní (něco, co jsem cítil, když jsem sledoval, jak kapela hraje píseň naPozdě večer s Conanem O'Brienem v listopadu 98 v mé vysokoškolské společenské místnosti). Píseň se zdá být nejjasnějším kývnutím na vědomí kapely Nahoru byla první nahrávkou, kterou natočili v rámci své nové smlouvy s Warner Brothers v hodnotě 80 milionů dolarů – tehdy vůbec největší dohoda, která překonala 60 milionů dolarů Metallicy s Elektrou a 70 milionů dolarů Janet Jacksonové Panna. S Berrym nebo bez něj nemohli udělat „malý“ záznam.

Nejlepší písničky na Nahoru jsou pravděpodobně ty, které se proplétají mezi Berryho pociťovanou nepřítomností a objetím kapely jiného druhu písně. „At My Most Beautiful“ (číslo ve stylu Beach Boys), balada ve středním tempu „Sad Professor“ a akusticky řízený singl „Daysleeper“ jsou opravdu nádherné písně. Moje oblíbená skladba alba je ta podivná elektronika "Naděje," píseň, která se zdá být o něčím strachu z experimentální operace. Zpěvák a textař Michael Stipe si uvědomil, že vytrhl (tak trochu, možná?) melodii z Leonarda Cohena „Suzanne“ z roku 1969 takže kapela připisuje Cohenovi jako spoluautorovi této podivné písně, která hromadí zběsilé vrstvy syntezátorů a beatů. Z té písně mě stále mrazí z důvodů, kterým tak úplně nerozumím. Ale myslím, že v tom je kouzlo R.E.M. právě tam.

NahoruNízké body (viz, co jsem tam udělal?) – které jsou stále perfektně poslouchatelné – jsou skladby, které, nejsem si jistý, jak abych to řekl, existovat v jakémsi podsvětí mezi popem, rockem, elektronikou a něčím správným experimentální. Ale „The Apologist“ a „Falls to Climb“ nedefinují, nerozkvétají mezi tím, ale cítí se spíše jako uvíznutí, jakýsi vzorec držení, abyste viděli, co může přijít dál. Navrhování R.E.M. přemýšlel: víme, že nejsme to, co jsme byli s Billem Berrym, ale zatím si nejsme jistí, co my tři jsme – zjišťujeme to a sdílíme to s vámi. Což je v pohodě.

Nahoru je možná nejlépe vidět jako zážitek z uměleckého procesu – a to čestný a velkorysý. Po dvaceti pěti letech, Nahoru je jednou z více zapomenutých desek R.E.M. Není to ani punková sousedství mezi vysokou školou a rádiem jako u jejich raných věcí Mumlání (1982), ani popové vrcholy, kterých dosáhli v době jejich střední slávy Opožděně's nepravděpodobný mandolínou řízený, #4 Billboard hit "Losing My Religion" nebo Automaticky pro lidi„Každý bolí“ a „Muž na Měsíci“. Ale také se to nepamatuje, jako v roce 2004 Kolem Slunce a 2008 Urychlit, jako většinou fizzy a zklamání – alba, která se (tehdy i dnes) cítí jako nešťastné směsi unavené kreativity a potřeby splnit nahrávací smlouvu.

Takže stopovat Nahoru na svém oblíbeném streameru nebo si předobjednejte kopii remasterované verze znovu vydaný vinyl (vyjde v listopadu). Ztraťte se mezi sáněmi, varhanami a harmoniemi „At My Most Beautiful“ nebo se snažte pochopit, proč pláčete v textech Hope: „A ty chceš jít navždy / A chceš překročit svou DNA / Zkřížit svou DNA s něčím plazem / A zpochybňuješ vědu / A zpochybňuješ náboženství / Vypadáš jako idiot / A už tě to nezajímá." Nebo se znovu zamilovat "Proč se neusmívat," i když nemůžete přijít na to, proč nezahrnuli to krásné Oxford Američan verze který se dal dlouho najít jen na CD, které doprovázelo obskurní literární časopis. Jako trio R.E.M. se stal jiným zvířetem: ale Nahoru ukazuje, že by mezi nimi ještě mohla fungovat nějaká magie.