Stop motion animace je krásná, ale není to médium pro netrpělivé. Aby to vypadalo, že se všechno a všichni hýbou, tým musí během natáčení neustále upravovat fyzické postavy a scenérii centimetr po centimetru. Ve srovnání se všemi dostupnými nejmodernějšími animačními technikami je tento proces pečlivý a únavný. Ti, kteří jej využívají, tak činí, protože zbožňují jak proces, tak jedinečný způsob, jakým jim umožňuje vyprávět příběhy. A Kelli Bixler, spolutvůrce a spoluvýkonný producent oceňované série stop motion od Amazonu Tumble Leaf, je o té lásce.
„Pro mě s tím možná souvisí věk. Nevyrostl jsem v počítačovém světě,“ říká Bixler, veterán stop motion animace, který také pracoval na SNLSobotní televizní zábavní dům. „Byl jsem dospělý, když se to stalo. Měl jsem panenky a stěhoval jsem je. Tak nějak to bylo se mnou."
Tumble Leaf se blíží třetí sezóna. Představení sleduje dobrodružství Figa, zvědavé modré lišky, a jeho nejlepšího přítele, housenky Stick, při prozkoumávání ostrova Tumble Leaf. Je to nápaditá, skvěle napsaná a nádherně vykreslená show, která vypadá jinak než skoro každý druhý dětský pořad v dnešní televizi a vyhrál dvě ceny Emmy za vynikající předškolák série.
Otcovský mluvila s Bixler o show, původu Figa a o tom, jak plánuje udržet umění stop motion naživu ve věku počítačové animace.
Kdy jste se rozhodl pro stop motion?
Šel jsem na vysokou školu na živou produkci a režii. A prvních 15 let své kariéry jsem pracoval na živé produkci. Miloval jsem to. Až když jsem režíroval hraný film pro děti, kde měli herci dělat to, co tyto loutky stop animace měly dělat, začal jsem se dívat na formu. Pán, který animoval postavy, vyřezával tyto malé loutky ve svém sklepě, když měl volno. Pamatuji si, jak jsem říkal: ‚Je to jako Gumby!‘ Jen jsem si myslel, že je neuvěřitelné vzít plast nebo hroudu hlíny a animovat to způsobem, který vám dá pocítit spojení.
Byl to přirozený vývoj přejít od výroby lidí k výrobě loutek?
Produkční lidé řeší problémy a vy musíte být člověk, který má rád výzvy, aby mohl pracovat v tomto světě. Myslím, že stop motion se neliší od hledání způsobů, jak zefektivnit televizní show.
Loutky dovnitř Tumble Leaf vypadat úžasně. Jaký druh technologie se používá při vytváření každého z nich?
V zastavení pohybu jsou loutky vaší životní silou. Nejlepší loutky, které si můžete postavit, jsou loutky s kuličkami. Uvnitř každé naší loutky je armatura, která vypadá jako malé kousky oceli sešroubované pomocí malých spojů. To vše se nachází v částech těla, které se pohybují. Musíte je tam dát, abyste měli takový rozsah pohybu, abyste věřili, že postava skutečně skáče a pohybuje se. Je to opravdu umění toho, jak animátor animuje loutku, která vás spojuje s postavou.
Téměř každá forma obsahu pro děti je počítačově animovaná. Co si myslíte, že stop motion přináší, co CGI postrádá?
CGI je krásné a dělají spoustu stejných věcí, které děláme my ve stop motion. V podstatě oba stavíme modely. Stop motion prostě zabírá více nemovitostí než počítačová generace. Nejsme tedy jen kancelář sedící za počítačem. Vlastně máme obchody, kde stavíme všechny kulisy, všechny rekvizity, všechny loutky, takže se můžete fyzicky dotknout toho, co děláme. To je opravdu jediný rozdíl. Oba jsou to extrémně detailně orientované umělecké formy. Miluji veškerou animaci, takže je to jen otázka volby.
Myslíte si, že děti více rezonují stop motion než počítačová animace?
Myslím, že to tak je. Existuje povědomí od sledování 2D animace po sledování stop motion. Je to nenápadné, ale myslím, že tam je. To, co sledujete, skutečně existuje. Je to prostě jiné spojení než sledování něčeho, co existuje na obrazovce počítače.
Musí existovat nějaké jemné efekty, které prakticky nemůžete udělat, jako je voda na pláži poblíž Figova domova. Je Tumble Leaf 100 procent zastavit animaci?
Je to nejčistší forma stop motion animace, která existuje. Naše show, každý kousek, pokud je to možné, se odehrává před kamerou. Všechny triky – jako voda – je CGI, ale mícháme to se skutečnou vodou. Snažíme se o to se vším, protože se to hodí k chladu stop motion. Navíc rádi vymýšlíme: ‚Jak to fyzicky uděláme?‘ Ale máme nějaké počítačové prvky. Naše světlušky a mávání motýlích křídel jsou rozhodně vylepšeny počítačovou animací.
Tumble Leaf měl za sebou dlouhou cestu, než se z toho stal seriál. Jaké to bylo zdržení?
Přehlídka pochází od [tvůrce] Drewa Hodgese. V roce 2002 přišel s designem Fig, ale nápad na show přišel v roce 2007. Fík tehdy nebyl liška, byl to modrý kluk. Bylo na něm něco velmi odlišného. Byl zvědavý a to mi roztavilo srdce. Prostě to rezonovalo s mým dětstvím. Má podobné dětství, kdy neměl plán akcí. Probudil se, vyšel ven a nevrátil se domů, dokud nebyl čas na večeři. Průběh vašeho dne byla zvědavost: vidět, co dělají děti z bloku, jaké potíže můžete najít, a to je podstata Tumble Leaf.
S dětmi obklopenými počítačovou animací, v co doufat Tumble Leaf inspiruje své diváky?
Doufejme, že je zvědavost naší postavy přivedla k tomu, aby se zajímali o svůj svět a chtěli jít ven a bavit se. Komunita stop motion je malá, ale všichni jsme oddáni tomu, abychom se vždy zvyšovali. Každou sezónu v Tumble Leaf stupňujeme naši hru a řešíme něco, co ještě nikdy nebylo provedeno zastavováním. Chci, aby lidé říkali: ‚Wow! Jak to dokázali?‘ A já chci říct: ‚Vlastně jsme to rozhýbali. Nebylo to CGI.“
