Leonard Nimoy tjente legioner af fans fra sin skildring af den halvt vulkanske, halvt menneskelige, hyperlogiske Spock on Star Trek. Nimoy, som ikke kun spillede karakteren videre Star Trek: The Original Series fra 1966-1969 men også otte spillefilm og flere andre projekter, var en elsket figur i populærkulturen, en der var med til at ændre Science Fictions ansigt. Han var også en digter, en instruktør (sjovt faktum: vidste du, at han hjalp Tre mænd og en baby?), forfatter, fotograf, og filantrop - Nimoy Foundation hjælper stadig med at give tilskud til kunstnere. Han var også alkoholiker og en mand fyldt med personlige problemer.
Adam Nimoy bar aldrig sin fars berømte ører, men han deler meget af sin fars talent - og mange af hans dæmoner. Den 61-årige forfatter og instruktør, hvis seneste værk er erindringsbogen Mit utroligt vidunderlige, elendige liv, kæmpede med afhængighed. I store dele af sit tidlige liv havde han et omstridt forhold til sin far, som han beskriver som en arbejdsnarkoman, der ofte satte sin familie i anden række. Adam bidrager med sin fars adfærd til hans opvækst i en russisk arbejderfamilie, men det førte ikke desto mindre til en masse sammenstød og endda fremmedgørelse gennem hele hans liv.
Men i sidste halvdel af sit liv genskabte Adam forbindelsen til sin far og dannede et stærkt bånd, idet han arbejdede med ham på adskillige projekter, herunder flere episoder af Star Trek: Den næste generation og "For the Love of Spock", en dokumentar, der spænder over hans fars karriere og livet og deres forhold. Her fortæller Adam, hvordan det var at vokse op med manden, der opmuntrede os alle til at "leve længe og blomstre."
Min far var 25 år gammel, da jeg blev født, men det var vi generationer fra hinanden. Jeg blev født ind i det, der blev til en velhavende livsstil i det sydlige Californien. Han havde arbejdet siden han var 10 år gammel. Han boede i en russisk immigranthusholdning, hvor alt handlede om penge og at skabe indkomst. Jeg havde ikke den slags erfaringer. Da han begyndte at se på mit liv, kørte jeg rundt i staten Californien og tog til Grateful Dead-shows. Det satte han ikke pris på. Det respekterede han ikke. Det kunne han ikke identificere sig med.
Det var forudbestemt, at han og jeg skulle tage et opgør. Det var gennem vores egen bedring, tålmodighed og accept og tolerance og ved at holde fokus på vores egne karakterdefekter - hvilket er en stor del af det 12 trin handler om – det gav os virkelig værktøjerne til at genoprette forbindelsen til hinanden på et meget dybere plan.
Jeg var 10 år da Star Trek gik i luften. Min søster og jeg var gamle nok til at vide, hvordan livet var før hans berømmelse. Min far var meget sparsommelig. Han kom fra russiske immigrantforældre fra West End i Boston. Min far vidste, hvordan man holder på en dollar. Han var meget konservativ i sine forbrugsvaner. Det drev min mor lidt amok.
Da der var et gennembrud i hans karriere, var vi meget opmærksomme på, hvad der skete og meget taknemmelige for, hvad der skete, og vi var meget spændte på det. Det måtte vi acceptere, at vi skulle miste meget af vores privatliv, fordi vores far blev en offentlig person med en stor fanskare, med folk, der ville have hans tid og opmærksomhed. Men på den anden side begyndte vi at bevæge os op ad den sociale rangstige. Vi flyttede til et større hus i Westwood. Livet blev ret godt for os. Men vi har aldrig rigtig glemt vores rødder eller hvor vi kom fra. Vi havde altid stor respekt for hårdt arbejde og det, far havde udrettet.
Det var svært, for for min far var hans karriere den største prioritet i hans liv. Det var alt sammen forståeligt, hvorfra han kom fra. Han kæmpede virkelig for at komme ud af Boston. Dette er en fyr, som i en alder af 18 steg på et tog til Californien med meget få penge på lommen og meget lidt støtte fra sine forældre. Han havde en desperation efter at få succes, at skabe noget økonomisk stabilitet, så han kunne fortsætte med at forfølge sin karriere. Det krævede meget fokus og energi. Han ville have en familie. Men han var ikke rigtig fokuseret på at stifte familie.
Kollisionen, som jeg endte med at have med min far, var, at han ikke rigtig var opmærksom. Han var ikke fokuseret på mit liv, mine venner, min skole. Da der var en pause i hans professionelle liv, omkring ’73, begyndte han at se på mit liv. På det tidspunkt var jeg en oprørsk teenager, og det var bare konstant sammenstød og konflikt.
Jeg flyttede ud og gik i skole. Jeg blev væk hjemmefra. Jeg var bare ikke så tæt på min far. Han kom til Berkeley, hvor jeg gik, for at tale. Jeg var der. Han talte med eleverne. Jeg troede, vi skulle mødes til middag, og jeg blev chokeret, da han sagde, at han skulle tage et fly tilbage til LA, fordi han skulle være et andet sted om morgenen. På det tidspunkt var der meget lidt interaktion med ham, og meget af det var negativt.
Det ændrede sig. Jeg kom tilbage fra LA for at gå på jurastudiet. Jeg havde mere interaktion med ham, og vi kom ret godt ud af det. Det ændrede sig også, da jeg begyndte at instruere tv. Men så gennemgik han denne skilsmisse fra min mor, og hans forældre døde, og han havde en alkohol problem som han gik offentligt ud om, og så havde vi et rigtigt togvrag af et forhold.
Vi var dybest set fremmedgjort i en årrække. Det var først, da han gik i bedring, og jeg gik i bedring, at vi virkelig begyndte at skabe et forhold til hinanden. Og da min anden kone var syg af kræft, han og jeg blev meget, meget tætte.
Da hun var døende, var min far med mig hele vejen. Derefter ville vi ikke lade noget fra fortiden komme i vejen for vores forhold. Han var også mere fokuseret på familien. I de aftagende år af sit liv ændrede han sine prioriteter.
Jeg begyndte at have samtaler med min far om, at jeg ville gøre noget mere udfordrende. Jeg har altid været interesseret i film og tv. Jeg begyndte at tage lynkurser, og min far hjalp mig med at møde mennesker og gav mig en masse instruktion i, hvordan jeg skulle lave denne overgang.
Det første, jeg instruerede, var faktisk to afsnit af Star Trek: The Next Generation. Jeg ville se en hel serie. Efter at have gjort det i et helt år fik jeg to afsnit. Så det var mine to første jobs. Efter de to afsnit lavede min far og jeg et afsnit af De ydre grænser. På det show instruerede jeg ham og arbejdede med ham. Han medvirkede i episoden (Redaktørens note: Den pågældende episode har titlen "I, Robot").
Det var en god balance af synergi mellem os. Jeg havde lidt erfaring på det tidspunkt. Jeg havde arbejdet hårdt på manuskriptet. Når han havde sedler at give mig, mens vi var på sættet, var han meget respektfuld og ville snakke med mig privat i stedet for foran hele besætningen. Han havde en masse indsigt. Jeg ville have hans feedback, og jeg hilste den velkommen, fordi han havde en omfangsrig erfaring, og det ville jeg gerne at få arbejdet gjort så dygtigt og så hurtigt som muligt, hvilket i virkeligheden er, hvad dit job er på et tv at vise.
Mange gange havde jeg et manuskript, som jeg fik til at instruere, gik jeg og talte med min far. I de tidlige dage gik jeg til hans hus, og vi satte os ned og gennemgik det scene for scene. Jeg ville have hans ekspertise. Jeg tog en masse noter. Jeg tog min egen sensibilitet med til projektet, men jeg tror, det var en stor hjælp for mig. Det var en stor lærerig opvågning for mig.
Der er mange ligheder mellem os to, hvad angår følsomhed, vores kreative ønsker, vores arbejdsmoral. Vi kommunikerede bedst, da vi var på hans græstæppe, ærligt talt. Han elskede en god historie. Han var en god historiefortæller sig selv, og han elskede det, da jeg fortalte ham anekdoter om mit liv. Når vi talte om hans arbejde, som ofte var meget spændende for mig, var vi sammen. Da vi arbejdede sammen, da han underviste mig, var vi sammen. Da vi arbejdede sammen på The Outer Limits, knyttede vi bånd.
Senere i livet havde han en meget ægte interesse for familiesammenkomster. Og en ægte interesse for, hvad der foregik hos alle i familien. Jeg siger ofte, at han var som Don Corleone. Han satte sig forrest ved bordet, og i løbet af måltidet skiftede alle slags plads og satte sig ved siden af ham og tal med ham om, hvad der skete, og lyt til hans råd, for mange af os er i industri. Mine børn er i branchen. Min datter er direktør hos Paramount. Min søn er kunstner, og han er i musikbranchen. Mine nevøer er i branchen. Min niece arbejder med dette firma, som min far satte sammen med hende. Vi var alle i høj grad en del af hans arv.
På et tidspunkt fik jeg denne idé om at tage tilbage til Boston med min far og interviewe ham om hans liv i Boston i 30'erne, som søn af russiske immigranter. Vi havde det så godt at lave Leonard Nimoys Boston at jeg tænkte, at vi skulle gøre noget andet. På det tidspunkt kom vi op på 50-året for premieren på Star Trek-serien. Jeg henvendte mig til min far om at lave en anden dokumentar om Spock. Og han var enig.
Problemet var, at min far kort efter døde. Det ændrede projektet. Det blev meget klart, at dette projekt skulle omfatte min far, ikke kun Spock.
Det sjove er, at Boston-dokumentaren var en måde for min far at finde en afslutning på sit eget liv ved at se tilbage på, hvor han kom fra. Og arbejdet med For the Love of Spock havde en lignende effekt på mig. Det var processen med at sørge og sørge over tabet af min far og finde en afslutning. At finde afslutning i det forhold.
