Roadtrip er et mikrokosmos af familieliv - fuld af glæde og sang, dybe samtaler og slåskampe, børn er irriterende og forældre irriterede. Det er ikke underligt, at bagsædets skændsel og forsædernes sammenbrud er så store i film. Fra øjeblikke af stille refleksion til den ultimative far-nedsmeltning skiller disse klassiske biløjeblikke sig ud som lige dele sandfærdige og latterlige. De er nok til at få forældre til at længes efter den kommende sommerferiesæson - eller sende børnene på lejr.
Ferie (1983): Nedsmeltningen
I løbet af National Lampoon serie, nedsmeltningen af Chevy Chases Clark W. Griswold er et kendetegn ved hver film. I den originale film er det måske den mest relaterbare ting, der sker i hele filmen, at se den ultimative familiefar gå ned i vanvid, mens hans familie vender sig mod hans ferieplaner. "Dette er ikke længere en ferie, det er en søgen," siger han til sin klagende kone og to børn, mens de kører gennem en mørk og stormfuld nat i deres stationcar. Den resulterende række af udråb er kulminationen på en uges familiedysfunktion. Hans ublinkende levering ansigtet af millioner af fædre på vejen. Zip-a-de-doo-dah faktisk.
En julehistorie (1983): Oh fudge
Der er måske ikke nogen mere universelt identificerbar sekvens i denne flerårige ferie grundpille end den skæbnesvangre dækskiftescene. Da Ralphies familie blæser en flad, hverver The Old Man ivrigt sin ældste til en lille vejside-binding via et kapløb mod uret for at skifte hjul. Men når ungen mister grebet om boltene og hans sprogfilter, der udsender et refleksivt "åh fudge", der slet ikke er en fudge i øjeblikket forvandler sig fra en far-søn bindingsoplevelse til en Lifebuoy sæbesmagstest efter en akavet lift hjem.
Forældreskab (1989): "Diarré"
Få film har fanget faderlige nederlag i hænderne på skatologisk humor bedre end Forældreskabåbningstiderne. Stolpe-Lille Liga spil, den ældste af tre børn forkæler sine kaglende søskende med den ældgamle "diarré"-sang. Blikket af irritation udvekslet af forældrene Steve Martin og Mary Steenburgen taler meget. Deres mangel på disciplinære foranstaltninger, når de finder ud af, ja, hvad der sker, når du glider ind i først, og du mærker, at noget brister, viser, at dette er en kamp, som de har kæmpet og tabt før.
Royal Tenenbaums (2001): "Mig og Julio"
Den er kort, men sød og involverer en skraldebil i stedet for en bil, men Royal Tenenbaums tilknyttede tur på bagsiden af en skraldebil med beskyttede, træningsdragt-rockende børnebørn Ari og Uzi gør lige så meget for at illustrere familiebånd i Wes Andersons film end dens bunker af litterær dialog. Glædeblikket i ansigtet på børnene og deres fremmedgjorte bedstefar, da de kyster bag på lastbilen under en dag med gokarts, hundekampe og tilfældigt tyveri er måske filmens mest ikoniske billede, og det er mest inderligt øjeblik.
Vejen til fortabelsen (2002): "Her er koblingen, og den klarer koblingen."
Dette ofte oversete periodestykke fra Amerikansk skønhed og Himmelfald instruktør Sam Mendes fungerer som en meditation over fædre og sønner, hvor Tom Hanks spiller mod typen som en hensynsløs irsk pøbelhåndhæver tvunget til at køre på vejen med sin overlevende søn, efter at hans familie er blevet massakreret. For det meste er det en tung affære, da Hanks' karakter søger hævn over sin egen kriminalherre-faderfigur (Paul Newman, i sin sidste live-action-rolle). Men der er øjeblikke af letsindighed, ingen mere gribende end en udvidet sekvens, hvor Hanks underviser hans unge søn til at køre en bil med manuel gearkasse fra depressionstiden, komplet med hyppig kobling uheld. Selvfølgelig gør han det, så han kan tjene som flugtbilist for en række bankrøverier, men træk Tommy-pistolerne fra, og du har en universel far-søn-bindingsoplevelse, der er fanget smukt.
Johnson familieferie (2004): Musikkrige
Der er få mere modstridende emner under en familiebiltur end valget af musik, og dette en let-men underholdende indtræden i familieferie-genren slår absolut til mellem generationerne konflikt. Forvirret over sin søns kærlighed til gangsta-rap implementerer far Cedric the Entertainer en regel, der dikterer, at ingen kunstnere, der var blevet skudt, vil blive tilladt i bilen, effektivt med undtagelse af Tupacs og Biggies musik. Bordene vender, da sønnen Bow Wow begynder at sortere i fars musik og udtynde Marvins kollektive diskografi Gaye og Sam Cooke, efterlader gaderne overstrøet med kasserede cd'er og intet andet valg end at lytte til den yngstes barn. musik. Der er ingen vindere i denne krig.
Lille frøken Solskin (2006): The Full Family Push
Dysfunktion er kendetegnet ved dette skæve indie-riff på Ferie model, hvor en narkoafhængig bedstefar, en selvmorderisk onkel, en sød lille pige, en tavs teenager og to skænderier, kørte på vejen i en ødelagt VW varevogn. Men da varevognen ender i siden af vejen, lægger familien sine uenigheder til side for at arbejde sammen med start bilen ved at skubbe den ned ad en tom vej og hoppe ind som en flok skæve hoboer, der hopper på en tog. Det er det øjeblik i filmen, hvor du virkelig indser, at disse mennesker elsker hinanden og kan arbejde sammen... hvis de bare holder kæft.
Stedbrødre (2008): "Sweet Child O' Mine"
Til alle, der nogensinde har udstået en sang for en familiebil, bare vær taknemmelig for, at du ikke er i en familie der har taget dyre gruppestemmelektioner og er tilbøjelig til at bryde ind i a cappella-fortolkninger af GNR-radio hits.
På vrangen (2015): Åbningsmontage
Ligesom de fleste Pixar-film, Inde i OuDen er fuld af store følelsesladede øjeblikke - sammenbruddet af Goofball Island og skæbnen for Bing Bong-høvdingen blandt dem. Men filmens åbningsøjeblikke kan være dens mest virkningsfulde, lægge et betydeligt grundlag og straks grave sig ind i psyken hos enhver med gode minder fra en barndoms roadtrip. Da hovedpersonerne pakker bilen og flytter fra Minnesota til San Francisco, er publikum det behandlet med en kort montage af roadtrip, komplet med Rocky Mountain udsigter og sen nat bagsæde lur. Alligevel kommer selve roadtrip-turen tilbage gennem hele filmen, indlejret i hovedpersonens minder og dukker op som samtalepunkter for forældre og barn, når de håndterer forandringerne i deres liv, med glimt af turistfælder langs vejene og dårlig spisemad, der tænder modstridende følelsesmæssige reaktioner for karaktererne og enhver publikummer, der længes efter den simple fornøjelse af et langrend eventyr.
