Pixars entzückende Komödie Rot werdenzeichnet sich nicht zuletzt durch seine kulturelle Besonderheit aus. Es ist nicht nur eine einfühlsame und aufschlussreiche Coming-of-Age-Geschichte über einen mutigen jungen Helden, der den kniffligen Sprung vom Mädchen zur Frau schafft. Nun, das ist es natürlich auch. Meilin „Mei“ Lee ist eine chinesisch-kanadische Dreizehnjährige im Jahr 2002, die versucht, ihre Verantwortung ihr gegenüber in Einklang zu bringen Die konservative, traditionsbewusste Mutter Ming (Sandra Oh) mit ihren wogenden Hormonen und ihrem seelentiefen Bedürfnis nach Unabhängigkeit und Autonomie. Der Film ist eine schlaue Allegorie auf die weibliche Pubertät und Menstruation mit einem nicht ganz so subtilen Titel. Aber diese Besonderheit bezieht sich nicht nur auf die Pubertät. Die Musik der Ära – insbesondere 2002 – ist seltsamerweise die Geheimwaffe des Charmes des Films.
Der bemerkenswerteste Track hier ist „Nobody Like U“, von Superstar Billie Eilish und ihrem Bruder/Songwriter-Partner Finneas O’Connell schrieb für die fiktive Boyband 4*Town, das frisch geschrubbte Quintett von Teenie-Träumen, das Ming und ihre Freundinnen sind besessen. Dass das Duo eben
4*Town ist eine inspirierte Verschmelzung der vorgefertigten Popbands, die von Lou Pearlman, dem korpulenten Berufsverbrecher, der der Welt die Backstreet Boys bescherte, geleitet wurden. *NSync und, in viel geringerem Maße, O-Town, LFO und Take 5, wenn er kein auf Luftschiffen basierendes Pyramidensystem betreibt, das ihn ins Gefängnis brachte, wo er in Schande starb 2016. Wie die glänzendsten und ansprechendsten Kreationen von Pearlman sieht 4*Town aus und fühlt sich an, als wäre es in einem geboren worden Labor von Wissenschaftlern, die darauf abzielen, eine Band zu gründen, der Teenager- und Tween-Mädchen gegenüber machtlos wären widerstehen.
Es wäre also leicht, 4*Town zum Witz zu machen. Aber erfrischenderweise versteht und würdigt der Film, was eine wirklich überlegene Boygroup wie *NSYNC sowohl spektakulär attraktiv als auch lächerlich macht. Im besten Fall ist Boyband-Pop nicht nur gut; es ist gottverdammt großartig, wenn auch nicht perfekt auf seine eigene synthetische, wegwerfbare Art und Weise. Die Musik von 4*Town wird von Produzenten zu einem blendenden Glanz poliert, die mehr für den Erfolg der Gruppe verantwortlich sind als die Model-Sänger-Schauspieler-Typen, die Mädchen zum Schreien bringen.
Im Rot werden, Von einer Gruppe unglaublich attraktiver Fantasiefiguren besessen zu werden, ist ein Übergangsritus für Teenager- und Tween-Mädchen sowie ein entscheidender Schritt in ihrer emotionalen und sexuellen Entwicklung. Die Mitglieder von 4*Town sind folglich gleichzeitig äußerst beliebte Ziele jugendlicher Lust und seltsam asexuell, als wären sie es haarlos und ohne Genitalien wie Ken-Puppen, wenn ihre Fans es jemals geschafft haben, ihre Träume zu verwirklichen, sie allein zu bekommen und nackt.
Zum Rot werden, Eilish, die bis vor kurzem selbst ein riesiger Teenie-Popstar war, und sie ist begabt Geschwister/Kollaborateur kreierten eine perfekte Pastiche, die die Details von vorgefertigtem Pop auf den Punkt bringt höchstes Level.
In dieser Hinsicht sind sie sich nicht unähnlich „Seltsamer Al“ Yankovic und The Lonely Island, die absolute Genies bei Pastiches sind, die den Sound, die Stimmung und die Ästhetik ihrer Inspirationen auf den Punkt bringen. Für Yankovic bedeutete das, mit dem Devo-Pastiche „Dare to be Stupid“ eine Geek-Hymne zu kreieren, die es irgendwie schafft, eher nach Devo als nach Devo selbst zu klingen.
Für Eilish und O’Connell bedeutet das, einen Song im Stil von *NSYNC-Knallern wie „It’s Gonna Be Me“ und „Bye Bye“ zu schreiben Tschüss“, dass es leicht wäre, „Nobody Like U“ mit einer verlorenen *NSYNC-Single zu verwechseln, wenn Sie es außerhalb des Kontexts von hören würden Film. Im Einklang mit der todsicheren Formel des Boyband-Pops der Jahrtausende hat „Nobody Like U“ gerade genug Hip Hop blüht auf, um modern und zumindest ein bisschen kantig zu klingen, ohne die Eltern zu erschrecken unnötigerweise.
„Nobody Like U“ hat folglich Beatboxing à la *NSYNC-Frontmann Justin Timberlake, fast unterschwellige Kratzer und eine kurze Rap-Einlage. Die Produktion ist ein sich ständig veränderndes Wunderwerk aus Filtern, Akustikgitarren, Synthesizern und Harmonien.
Das ist viel. Aber es ist nie zu viel.
