Wie jedem Elternteil, der seinen Kindern Bücher vorliest, klar ist, gibt es eine Kluft zwischen dem, was Erwachsene von ihren Kindern lesen möchten, und dem, was Kinder tatsächlich lesen möchten. Einer der Gründe Liebe, das neue Buch des Autors Matt de la Peña und des Illustrators Loren Long, ist so ein außergewöhnliches Stück Kinderliteratur ist, dass es sich sowohl um eine von den Eltern anerkannte Meditation über selbstlose Freundlichkeit als auch um eine kinderfreundliche Reihe illustrierter Geschichten handelt. Jede Strecke hat Tiefe und Geheimnis, das nicht nur die Sprache erweitert, sondern Geschichten unabhängig davon baut.
Es gibt vor allem eine Strecke, die ziemlich genau in die Mitte des Buches fällt, die klebt. Darin kauert ein Junge unter einem Klavier, getröstet von seinem Hund. Ein halbleerer Becher mit einer braunen Flüssigkeit steht auf einem Klavier in der Nähe eines Metronoms, das mitten im Tick steckt. Im Vordergrund lagen umgestürzt eine Lampe und ein Stuhl auf dem Boden. Rechts tritt ein Mann aus dem Rahmen, das Hemd offen und der Ärmel aufgeknöpft. Nur sein Bein und ein Arm sind sichtbar. Links betritt eine Frau das Bild, das Gesicht in den Händen vergraben. Der durch die Falte geteilte Text lautet: „Es sind nicht nur Sterne, die aufflammen, Sie entdecken. Es ist auch Sommer. Und Freundschaften. Und Leute."
Es ist ungewöhnlich, etwas so Reales in einem Kinderbuch von allgemeinem Interesse zu sehen. Diese Art von Szenen gibt es, aber normalerweise beschränken sie sich auf sogenannte „Sozialthemenbücher“. Diese Bücher haben Titel wie Es ist etwas Schreckliches passiert und Ich wünschte, Papa hätte nicht so viel getrunken. Einige von ihnen sind wunderbar, aber sie genießen im Allgemeinen aus ziemlich offensichtlichen Gründen eine weniger robuste Verbreitung.
Die sogenannte Klavierstrecke ist nicht die einzige im Buch das flirtet mit der Dunkelheit – direkt danach ist eine 9/11-Seite verteilt – aber es ist das eindringlichste Bild in einem Buch, das mit emotionaler Wirkung landet.
„Als wir zu dieser Strecke kamen“, sagt de la Peña, „wusste ich, dass es einfach wäre, eine Beerdigung oder das Ende des Schuljahres oder so etwas darzustellen. Aber wir beide dachten: ‚Was wäre, wenn wir es einfach machen würden? Wie würde das aussehen?’“
„Ich dachte“, mischt sich Long ein, „wir könnten noch ein bisschen weitermachen. Bei der Scheidungsrate auf dem Land könnte die Hälfte der Kinder da draußen das Kind unter dem Klavier sein.“ Für Loren, der sagt, dass die Sucht in seiner Familie liegt, ist das Bild besonders klangvoll.
Die Mitarbeiter setzten sich mit Väterlich um aufzuschlüsseln, wie die Verbreitung funktioniert und wie sie mithilfe von Kunst ein Bild geschaffen haben, das Kinder verstehen und von dem sie lernen können und das Erwachsene leider wiedererkennen.
Loren Long, mit freundlicher Genehmigung von Penguin Young Readers
Die Perspektive
Lange einen neuen Illustrationsstil für. angenommen Liebe als er in seinen vorherigen Büchern gearbeitet hatte. Er collagierte Monotypien und arbeitete mit Acrylfarbe, um den Bildern rohe Energie zu verleihen. Er spielte auch mit Perspektive, die in dieser Verbreitung stark verzerrt ist. Die Winkel sind unmöglich und klirren. Die auskragende Tastatur, die herunter- und herausgeschobene Bank und die klaustrophobische Linienführung des Parkettbodens erzeugen Spannung. Wut verzerrt den Raum.
Loren Long, mit freundlicher Genehmigung von Penguin Young Readers
Der Flügel
Sowohl Long als auch de la Peña betonen, wie wichtig Vielfalt für das Buch ist. „Nicht nur die Rassenvielfalt“, sagt de la Peña, „sondern auch die sozioökonomische, geografische und ideologische Vielfalt.“ Weiter oben im Buch gibt es eine Strecke mit einem Mann mit Schnurrbart, der mit seiner Tochter auf einem tanzt Anhänger. Ein kaputter Pick-up-Truck steht auf Betonblöcken in seinem Hinterhof. Es ist klar, dass diese Menschen arm sind und unklar ist, ob sie auch glücklich sind oder nicht.
Als es um die Klavierauslage ging, bestand de la Peña darauf, dass die Familie der gehobenen Mittelschicht stand. "Wir wollen nicht, dass dies impliziert, dass dies in heruntergekommenen Vierteln passiert." Zu diesem Zweck fügte Long Bedeutungsträger für Reichtum hinzu. Eingebaute Bücherregale säumen eine Wand. Das Klavier ist ein Flügel (Durchschnittspreis von $19,000). Die Böden sind aus Fischgrätparkett, was auf den Mid-Century-Vintage hinweist. Der Mann trägt Nadelstreifenhosen und Leder-Oxfords. Er ist eindeutig ein weißer Caller-Arbeiter. Trotzdem trinkt er und er ist wütend. Es ist nicht genug.
Loren Long, mit freundlicher Genehmigung von Penguin Young Readers
Das Metronom
Das interessanteste Detail dürfte das altmodische Metronom sein, dessen Pendel für immer am anderen Ende des Klicks feststeckt. Es zeigt Ton und Zeit an. Es weist darauf hin, dass Klavier gespielt wurde und taucht den Leser in die Stille, die eindeutig einer Explosion von Lärm und Temperamenten gefolgt ist. Die Luft im Raum ist schwer und ruhig, nur das Tick-Tick-Tick der unaufhörlichen Zeitmessung des Metronoms und die gedämpften Schreie der Mutter, die in ihre Hände weint. Wie Trauer und Traurigkeit ist das Metronom unaufhörlich.
Loren Long, mit freundlicher Genehmigung von Penguin Young Readers
Das Whiskyglas
Das Glas auf dem Klavier verlängert die Geschichte nach hinten. „Zuerst gab es statt eines Glases eine Flasche Whisky“, sagt de la Peña, „aber unser Redakteur meinte: wir gehen zu weit.“ Das Whiskyglas bildet kompositorisch eine Ecke eines Dreiecks auf der rechten Seite Seite. Die anderen beiden Punkte sind der umgestürzte Stuhl und die Figur des Vaters. Ganz buchstäblich ausgespart ist der Junge, der sich unter dem Klavier zusammengerollt hat, nur getröstet von einem Hund. Hätte das Stück auch ohne das Glas funktioniert, das von Alkoholismus geprägt ist? Ja, sicherlich finden viele Ehekämpfe ohne Schmierung statt. Und der Schrecken hier ist nicht so sehr der Kampf, sondern der umgedrehte Stuhl und die Lampe. Doch gerade für Loren ist der Alkohol wichtig.
„Ich habe in meiner Familie Sucht gehabt“, sagt er. „Es war mir wichtig, den Teil unserer Kinder auf der Welt anzuerkennen, der Sucht sieht, und ihnen zu zeigen, dass in diesem Bild immer noch Liebe steckt. Nur weil deine Eltern eine Meinungsverschiedenheit haben, heißt das nicht, dass der Vater das Kind nicht liebt oder dass er nicht zurückkommt.“
