Dinosaurier. Lastwagen. Dinotrux. Es scheint eine Show zu sein, die zu schön sein könnte, um wahr zu sein – welches Kleinkind liebt Dinosaurier und auch Lastwagen nicht? Aber zum Glück für Ihr Kind ist es das nicht. Weil einige verrückte Genies bei Netflix erkannten, dass zwei der größten Dinge in der Welt eines Kindergartens noch nicht wesentlich miteinander vermischt waren, und beschlossen, dies selbst zu tun. In jeder Episode wird Ihr Kind auf Ty-Rux, einen Tyrannosaurus-Truck, oder Revvit, ein Rotilian Reptool, teils Eidechse und teils Drehbohrer, stoßen. Es gibt auch Garby, eine Mischung aus Stegosaurus und Müllwagen, und Dozer, ein Triceratops Bulldozer. Vergessen Sie nicht den Surfer Ton-Ton, dessen Eltern ein Ankylosaurus und ein Muldenkipper waren, oder Skya, einen Baukran, der ein Erbe mit dem Brachiosaurus teilt.
Jake Monaco ist der Mann, der für die Komposition des Monster-Truck-artigen Sounds der Show verantwortlich ist. Er ist auch der Komponist, der dazu beigetragen hat, The Hangover-Filme schmackhaft, Frozen symphonic und Waiting for Superman berührend zu machen. Wusste Monaco von Anfang an, wie man eine Show über automatisierte Dinosaurier vertont? Natürlich nicht. Das ist nicht wirklich eine Möglichkeit, auf die sich die Leute vorbereiten. Er musste es herausfinden. Es auf die verrückteste und unterhaltsamste Art und Weise herauszufinden – mit Nicht-Instrumenten und im Allgemeinen einen Schläger zu bauen – ist der Kern von Monacos Kunst. Er ist der Tschaikowsky des Zähneknirschens.
Monaco sprach mit Fatherly über seinen Prozess, Dinotrux und seine Lieblingsinstrumente zu vertonen.
Was waren Ihre ersten Instinkte, als Sie anfingen, das. zu komponieren? Dinotrux Thema?
Als ich zum ersten Mal den Auftrag für eine Demo für die Show bekam, suchten sie nach etwas, das wie Blue Man Group oder Stomp klang. Das führte dazu, dass ich PVC-Rohr-Instrumente und andere gefundene Percussion-Instrumente aufstellte. Ich habe das mit E-Gitarren-Sachen kombiniert, wenn die Gang zusammenkam. Für dramatischere Momente in die Serie habe ich eine Orgel eingebaut. Ich habe mir auch diese Kinderspielzeuge namens „Boomwhackers“ geholt, bei denen es sich im Grunde genommen um Kunststoffrohre handelt, die auf bestimmte Längen zugeschnitten sind, damit sie alle auf eine bestimmte Tonhöhe abgestimmt sind – ich habe eine Sammlung von wahrscheinlich 25 oder so. Dann musste ich einige Joia-Röhren finden.
Waren Sie es gewohnt, beim Komponieren seltsame Instrumente zu verwenden?
Ja! Es fühlt sich für mich immer wie ein Weg an, eine einzigartige klangliche Identität für jedes Projekt zu bekommen, an dem ich arbeite. Und es muss vielleicht kein seltsames Instrument sein; vielleicht ist es ein normales Instrument, das auf eine etwas unkonventionelle Weise gespielt wird. Wenn Sie zum Beispiel einen Geigenbogen nehmen und ihn gegen Gitarrensaiten spielen, erhalten Sie einen gemurmelten Percussion-Sound, der sich vom normalen Gitarrenspiel unterscheiden kann.
Woher wissen Sie also, wonach Sie in einem Sound suchen, insbesondere wenn es um etwas so Fantastisches wie Dinotrux geht?
Sehr früh im Prozess fanden wir heraus, dass die Verwendung von metallischen Klängen in der Musik wegen all der metallischen Klänge des Dinotrux nicht funktionieren würde. Also prallten sie hier und da aufeinander. Also habe ich mich davon ferngehalten, Mittelpfeifen-Sounds zu spielen, abgesehen von gelegentlichen großen Action- oder epischen Szenen, wenn ich damit durchkommen kann.
Ich denke, die Idee, das ganze Monster-Truck-Feeling zu integrieren, um einen düsteren E-Gitarren-Geschmack zu erhalten, klang lustig. Einer der Charaktere, Ton-Ton, hat diese Surfer-Typ-Attitüde, also habe ich eine Surfgitarre für ihn gemacht. Ansonsten denke ich an Dinosaurier und ich denke, ‚Epischer!‘ Also verwende ich Orchestrierung. Die Kombination dieser beiden Welten ist eine große Chance, unterschiedliche Klänge zu haben. In jeder Episode bekommen wir einen neuen Charakter oder eine neue Herausforderung, mit der die Gang konfrontiert ist, und so habe ich die Möglichkeit, in fast jeder einzelnen Episode ein neues Thema zu schreiben oder einen neuen Sound zu verwenden, was aufregend ist.
Ton-Ton ist also ein Surfer-Typ. Helfen Sie mit, die Persönlichkeiten der Charaktere mit ihren Themen zu formen oder erhalten Sie die Spezifikationen der Charaktere und erstellen Sie von dort aus?
Vieles davon spornt das visuelle Erscheinungsbild oder das, was der Charakter tut, an. Zum Beispiel gab es einen Charakter namens Splitter, und er hatte riesige Kreissägen auf seinem Rücken, die immer liefen. Welche Art von Instrument macht das tierische Äquivalent zu diesem Geräusch? Ich lehnte mich an Posaunen und blecherne Ausdrücke, und dann gibt es noch andere Charaktere wie diese kleinen Kreaturen namens Junktools. Sie sehen sehr klein aus, und es gibt viele von ihnen, und sie sind ein bisschen bedrohlich und überall. Sie haben eine sehr hohe Energie und ein fast frenetisches Gefühl. Das war eine Kombination aus ein paar verschiedenen Saiteninstrumenten und leichten Percussions, die herumlaufen und Ärger verursachen.
Was war dir für einen Haupthelden-Charakter wie Ty-Rux wichtig, wenn es um sein Thema ging?
Er umfasste das thematische Material, das ich ursprünglich geschrieben habe. Es ist eine Art „Gang“-Thema und auch das „Helden-Thema“. Jedes Mal, wenn die Gang zusammenkommt und Teamarbeit betreibt, nennen wir das das „Teamwork-Thema“. Das musste etwas länger sein, aber es muss auch ein wirklich einprägsamer Song sein, damit er sich in viele verschiedene Episoden einfügen kann. Es kann heroisch sein, es kann auch traurig und nostalgisch sein. Es ist sehr formbar.
Findest du, dass es einen anderen kreativen Prozess gibt, wenn du an Sachen wie The Hangover arbeitest oder an etwas wie Dinotrux?
Es ist lustig. Dinotrux ist eigentlich eher wie ein Minifilm vertont. Ich behandle jede einzelne 23-minütige Episode wie einen eigenen Film. Ich mache sie am Ende sehr ähnlich. Ich habe das Gefühl, wenn man sich Kindersendungen als reifer vorstellt, hilft das nur, mit der Komödie umzugehen. Es macht es für Ihr Publikum attraktiver.
