Τζόκερ είναι μια δουλειά κινηματογραφικού τρολ, αν και αριστοτεχνικά σμιλεμένη. Αν και πιο περίπλοκη από τη φήμη του straight-to-4Chan που έχει ήδη προηγηθεί της ταινίας, Τζόκερ είναι ένα αξιοσημείωτο κομμάτι δημιουργίας ταινιών κυρίως με την έννοια ότι ο Todd Philips και ο εκτελεστικός παραγωγός Bradley Cooper το έφτιαξαν. Τι ήταν το γήπεδο του ανελκυστήρα; Του Μέσα στο Llewellyn Davis, αλλά αυτή τη φορά σκοτώνει τη γάτα και δέρνει τον Dylan με μια κιθάρα; Η ταινία είναι ένας ευχάριστος μπουφές απεριόριστης κατανάλωσης με χόρτα μουστάρδας που θα απομακρύνει τη συνουσία από το τραπέζι μισή ώρα μετά ΒΡΑΔΙΝΟ ΡΑΝΤΕΒΟΥ.
Αξίζει ο Χοακίν Φίνιξ ένα Όσκαρ; Ας το βγάλουμε από τη μέση και ας αναγνωρίσουμε ότι το κάνει. Αλλά ας συμφωνήσουμε επίσης να του το δώσουμε σε μια ιδιωτική τελετή. Δεν μπορούμε να ενθαρρύνουμε κάτι τέτοιο.
Η ερμηνεία του Phoenix, όλα χιτινώδη λυγμούς και απαντήσεις περίφραξης, είναι tour-de-force Sam-Waterston-ουρλιάζει-Χωριουδάκι-Πράγματα στο Central Park που κάνουν το αδύνατο κάνοντας τη στροφή του Jared Leto στο πρόσωπο να φαίνεται χειρότερη εκ των υστέρων. Τι είναι όμως η αριστεία στην υπηρεσία μιας κακής ιδέας; Θυμάστε όταν ο Herschel Walker, ο καλύτερος τρέξιμο πίσω στον πλανήτη, έπαιζε για τους New Jersey Generals του USFL; Δεν βλέπεις πλέον πολύ αυτές τις φανέλες. Η στροφή της φτέρνας του Phoenix - που αποτελείται σε μεγάλο βαθμό από στροφές θεραπείας - θα χαθεί ομοίως στα αρχεία. Ίσως κάνουν ένα
Το ερώτημα είναι αν η ταινία αξίζει την παράσταση. Ναι, αλλά όχι οριστικά.
Σε κάθε σκηνή, Τζόκερ αποδίδει στα άκρα. Κάποια στιγμή, Άρθουρ Φλεκ, ο κλόουν μας έχει ένα nom-de-paix σε αυτό, γεμάτο αίματα και κηλίδες, ευχαριστεί ευγενικά τον μοναδικό χαρακτήρα της ταινίας που ήταν ευγενικός μαζί του, έναν άντρα που ξαφνικά αντιλήφθηκε εξαιρετικά την καρωτίδα του. Είναι η πιο γλυκιά στιγμή της ταινίας και σχεδόν σωματικά ταραχώδης γιατί αυτός ο ξαφνικός συναισθηματισμός κάνει τα πράγματα χειρότερα. Ο Άρθουρ Φλεκ δεν είναι - ας δανειστούμε έναν όρο εδώ - «λυκάνθρωπος». Είναι άνθρωπος και τερατώδης ταυτόχρονα. Ο Joaquin Phoenix μπορεί να κάνει πολλαπλές εργασίες, για να το θέσω εξαιρετικά ήπια.
ΑΦΟΙ Warner
Το βασικό ζήτημα είναι ότι η ταινία είναι κινούμενη από μια υπόθεση που τελικά αποδεικνύεται λάθος, δηλαδή ότι ο Τζόκερ μπορεί να μεταφέρει μια ταινία και, πιο κριτικά, ότι πρέπει. Πολλά θα γίνουν για την ηθική της απεικόνισης α μοναχικός λευκός που γίνεται σκοπευτής στη συνέχεια δοξάζοντας την πρόοδο αυτού του προσκυνητή. (Η Philips δεν το κάνει να φαίνεται υπέροχο, αλλά σε μια αρκετά μεγάλη οθόνη, όλα είναι ρομαντικά. Σωστά;) Η ταινία δεν είναι αναμφισβήτητα μια κλήση στα όπλα, αλλά μπορεί να παρερμηνευθεί εσκεμμένα ως τέτοια και είναι αλήθεια αρκετά που η Γκόθαμ καταλήγει στην ίδια πραγματικότητα με την Aurora. Επομένως, το βιτριόλι του Twitter δεν πρέπει να απορριφθεί. Αλλά, εκτός σύνδεσης, το ζήτημα από την πλευρά του θεατή είναι ασυνέπεια. ΑστείοΤο r είναι μια λογική ταινία για το παράλογο και υπάρχει κάτι θεμελιωδώς ανησυχητικό σε αυτό.
Αυτό που έκανε τον Heath Ledger, ο οποίος απολαμβάνει τον φόρο τιμής που του αξίζει εδώ, τόσο τρομακτικό σε αυτόν τον ρόλο ήταν η άρνησή του να αποκαλύψει τα κίνητρα. Σε αντίθεση, Τζόκερ διαβάζεται σαν μια λίστα κινήτρων. Αισθάνεται περισσότερο σαν μια σκληρή επανεκκίνηση του Ο Alexander and the Terrible, Horrible, No Good, Very Bad Day παρά το Franchise Batman. Παρέχετε χαοτικό κακό με τόξο χαρακτήρων και μια συμπαθητική ιστορία είναι σαν να χτυπάτε έναν μαγνήτη με ένα σφυρί. Ο Τζόκερ παραμένει σίγουρα τρομακτικός, αλλά χάνει την κολλώδη του ποιότητα.
Σε αντίθεση με την αγάπη, τα βάσανα δεν είναι εγγενώς ενδιαφέροντα.
Το πρόβλημα εδώ δεν είναι τόσο ότι αυτή η ταινία εξυμνεί έναν κακό ή δικαιολογεί τις πράξεις του, αλλά ότι δομείται γύρω από την ιδέα ότι ο πολύπαθος Άρθουρ Φλεκ πρέπει να έχει κάτι να πει. «Το πρόβλημα με το να είσαι ψυχικά άρρωστος είναι ότι όλοι περιμένουν να συμπεριφέρεσαι σαν να μην είσαι», γράφει στο ημερολόγιο του σε μια πρώτη σκηνή. Αυτή την προσδοκία φαίνεται να συμμερίζονται οι κινηματογραφιστές, που θέλουν να υποστηρίξει κάτι ή, όπως συμβαίνει, τίποτα. «Δεν πιστεύω σε τίποτα», λέει ο Τζόκερ. Αλλά αυτό είναι ανόητο. Πιστεύει στην πρωτοκαθεδρία της δικής του εμπειρίας και στη σημασία της ταπείνωσής του. Δεν είναι τόσο πολύ που θέλει να δει τον κόσμο να καίγεται. Θέλει συγγνώμη. Απλώς είναι πρόθυμος να κατευνάσει τις φλόγες. Είναι όλα λίγο μικρά.
Όχι ότι δεν του αξίζει μια συγγνώμη. Η ταινία ξεκινάει με τον ίδιο να δέχεται επίθεση από δύο συμμορίες, μια φτωχή και μια πλούσια. Και στις δύο περιπτώσεις, δεν έχει κάνει τίποτα για να ανταγωνιστεί τους επιτιθέμενούς του, αλλά υπάρχει. Αυτή η ύπαρξη αντιμετωπίζεται ως προσβολή. Ακολουθεί βία. Αλλά εδώ είναι το πράγμα: δεν είναι τόσο τυχαίο και «τρελό» όσο θα ήθελε να πιστεύει ο Άρθουρ Φλεκ. Υπάρχει κάτι γενικά προκλητικό στον χαρακτήρα. Η παρουσία του είναι μια προσβολή, μια υπενθύμιση σε όλους όσοι τον βλέπουν ότι, σε μια διαλυμένη, χωρίς συμπόνια κοινωνία, η απόλυτη διάλυση είναι απλώς μια μικρή κακή τύχη μακριά. Χτυπάμε ό, τι μας φοβίζει.
Για να είμαστε δίκαιοι με τους Philips και Silver, οι οποίοι συνέγραψαν αυτό ως μετάνοια για το 2009 X-Men Origins: Wolverine, φαίνεται να γνωρίζουν. Οι κινηματογραφιστές κλείνουν το μάτι στις αδυναμίες, στη δική τους ιστορία, αλλά δεν μένουν. Είναι πολύ απασχολημένοι με τη δημιουργία ταινιών. Η ταινία είναι, όπως έχει παρατηρηθεί και αλλού, ένα αρκετά ξεκάθαρο κομμάτι του Σκορσέζε. Αυτό δεν είναι κακό από μόνο του, αλλά Οδηγός ταξί και Ο Βασιλιάς της Κωμωδίας ήταν συνεχείς με τον κόσμο στον οποίο προβάλλονταν. Τζόκερ δεν είναι. Ο λαϊκισμός, σε αυτή την ταινία, είναι προϊόν ανισότητας. Οι πλουτοκράτες κοροϊδεύουν τους κακώς ενημερωμένους αντί να τους ταΐζουν με το κουτάλι τις δικές τους αναγεννημένες μνησικακίες. Ο τίτλος μαζικός σκοπευτής απαιτεί α ισχυρότερο δίχτυ κοινωνικής ασφάλειας.
Η ταινία διαδραματίζεται το 1981 (μάρτυρας του Zorro: The Gay Blade movie marquee) και κατοικείται από χαρακτήρες που έχουν εμμονή με την κυβέρνηση της πόλης ακριβώς επειδή η Philips και ο Silver σκοπεύουν να ενστερνιστούν την πολιτική πραγματικότητα. Και πάλι, αυτό είναι καλό, εφόσον δεν υπάρχει προσδοκία βαθύτητας. Η ταινία μοιάζει με στοχαστή και αισθάνεται σαν στοχαστής, αλλά δεν αντέχει ιδιαίτερα μπροστά στη σκέψη.
Ακόμα, Χοακίν.
Η συγκίνηση του Τζόκερ είναι η συγκίνηση να βλέπεις κάποιον να είναι πραγματικά καλός στη δουλειά του. Δεν είναι μυστικό ότι ο Χοακίν είναι ένας αστρικός ηθοποιός και έχει ήδη παρουσιάσει μια πιο σιωπηλή εκδοχή αυτής της παράστασης στο Δεν ήσουν ποτέ πραγματικά εδώ, αλλά πραγματικά αφήνει αυτό το πράγμα να σκίσει. Το θώρακά του (αυτό δεν είναι μεταφορά) θα πρέπει να πάρει δεύτερη χρέωση. Οι ωμοπλάτες του θα πρέπει να λάβουν πίστωση παραγωγού. Ο ελαφρώς πολύ μικρός πλάγιος κοπτήρας του κλέβει μια σκηνή.
Το έργο του Phoenix εδώ είναι τόσο εκπληκτικό που θα προκαλέσει ενδιαφέρον Τζόκερ — όπως θα έπρεπε — και να εμποτίσει την ταινία με πραγματική σημασία — όπως επίσης δεν θα έπρεπε. Γιατί, τελικά, αυτή είναι απλώς μια ακόμη ταινία κόμικ για ενήλικες. Είναι, φυσικά, κατασκευασμένο με μαεστρία, αλλά εξακολουθεί να είναι ένα τασάκι. Δεν θα θέλατε να φάτε έξω από αυτό.
Αυτό πρέπει να είναι αυτονόητο, αλλά μην παίρνετε τα παιδιά σε αυτήν την ταινία. Εάν έχετε έφηβους, μην τους πάρετε ούτε. Ο εξαιρετικά διαδικτυακός τους φίλος θα το κάνει για εσάς.
Τζόκεραναμένεται να βγει στους κινηματογράφους την Παρασκευή 4 Οκτωβρίου 2019.
