Αν η ταχύτητα με την οποία το μυθιστόρημα του Michael Crichton του 1990 Τζουράσικ Παρκ έγινε η ομώνυμη κλασική ταινία επιστημονικής φαντασίας δεινοσαύρων του 1993 φαίνεται ύποπτη, θα έπρεπε. Όταν ο Crichton πούλησε το μυθιστόρημα στον εκδότη βιβλίων Knopf το 1989, τέσσερα διαφορετικά κινηματογραφικά στούντιο άρχισαν να αγωνίζονται για να αποκτήσουν τα δικαιώματα της ταινίας πριν ένα μόνο αντίτυπο βγει σε ένα βιβλιοπωλείο αεροδρομίου. Χάρη στην επιτυχία του Το στέλεχος της Ανδρομέδας και Westworld, ο Crichton είχε γίνει ουσιαστικά ο μυθιστοριογράφος του Χόλιγουντ στην κατοικία. Αυτό δεν χάθηκε από τον Crichton και Τζουράσικ Παρκ το βιβλίο ήταν πάντα δύο πράγματα: μια ιστορία με απήχηση σε ευρύ κοινό και μια θέση για μια ταινία με απήχηση σε ευρύ κοινό. Ο εμπορικός χαρακτήρας του έργου έκανε τους σοβαρούς αναγνώστες δικαίως να υποψιαστούν. Ψυχαγωγούνταν ή απλώς συμμετείχαν στη δημιουργία πνευματικής ιδιοκτησίας; Η απάντηση, έγινε σαφές, ήταν ναι. Το βιβλίο, που ενέπνευσε όχι μόνο μια ταινία αλλά ένα franchise που τώρα επιστρέφει στις αίθουσες
Ακριβώς επειδή ο Crichton, ο οποίος πέθανε το 2008, ήταν εμπορικός συγγραφέας, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι ήταν κακός. Σε βάση γραμμής, το έργο του Crichton είναι αποτελεσματικό αν είναι λίγο καθημερινό - δεν βλέπετε ανθρώπους να αναφέρουν το έργο του ad nauseum για κάποιο λόγο - αλλά ο άντρας ήξερε πώς να δημιουργήσει μια υπόθεση. Τζουράσικ Παρκ βασίζεται σε μια ιδέα επιστημονικής φαντασίας τόσο δημιουργική και τόσο ελκυστική που το βιβλίο αψηφά το είδος — εκτός αν αυτό το είδος είναι πανκ ροκ. Γιατί πανκ ροκ; Γιατί, σε αντίθεση με την ταινία του Σπίλμπεργκ που χτίστηκε από το DNA της, το βιβλίο δεν είναι ένα λαμπερό και ολοκληρωμένο έργο τέχνης. Τζουράσικ Παρκ είναι παντού. Υπάρχουν παράξενες τονικές αλλαγές και περίεργες επιλογές λέξεων. Μοιάζει πολύ με το έργο ενός έντονα ατομικιστή, τρελού και παθιασμένου τύπου που κανείς δεν ήθελε να επεξεργαστεί. Αυτό είναι λίγο πολύ.
Ένα πράγμα που όλοι ξεχνούν για το πρωτότυπο Τζουράσικ Παρκ Το βιβλίο είναι ότι χρειάζεται χρόνο για να αναπτύξει τον πραγματικό κόσμο στον οποίο διαδραματίζονται όλα αυτά. Υπάρχουν πολλές ρυθμίσεις και πολλές απόψεις, αλλά ίσως το πιο εντυπωσιακό γεγονός είναι αυτό Το βιβλίο ουσιαστικά ξεκινά με μια γιατρό που ονομάζεται Ρομπέρτα Κάρτερ που εργάζεται σε μια κλινική στην Κόστα Ρίκα. Σίγουρα, αυτό το κεφάλαιο προλόγου τιτλοφορείται "The Bite of the Raptor", αλλά ο Crichton κάνει τα πάντα για να κρύψει τι ακριβώς συμβαίνει. Η Δρ Κάρτερ πρέπει να περιποιηθεί μια πληγή που δεν της βγάζει νόημα και αρχικά παρουσιάζεται ως κάτι που συνέβη σε έναν εργαζόμενο στο εργοτάξιο. Προφανώς, γνωρίζουμε ότι αυτός ο καημένος δεν παρασύρθηκε από μια κακή λειτουργία εκσκαφέα, αλλά η αυτοσυγκράτηση που δείχνει ο Crichton σε αυτές τις πρώτες σελίδες είναι αναζωογονητική. Θέλει να πείσει τον αναγνώστη ότι όλα αυτά συμβαίνουν στον πραγματικό κόσμο. Θέλει τους αναγνώστες να ζητιανεύουν για ένα εισιτήριο για τη φανταστική φάρμα δεινοσαύρων.
Μέρος αυτής της προσέγγισης βραδείας καύσης φαίνεται φιλοσοφικό. Ο Crichton ενδιαφέρεται όχι μόνο για το τι θα έκανε ένα αναζωογονημένο είδος στους ανθρώπους στο επίπεδο των δοντιών και των νυχιών, αλλά και για την ηθική του πράγματος. Σε μεγάλο βαθμό, χρησιμοποιεί τον χαρακτήρα του Ian Malcolm ως φερέφωνο για μηρυκασμούς σχετικά με το τι συμβαίνει με την τεχνολογία που δημιουργείται από τα ανθρώπινα όντα αρχίζει να καταστρέφει τον φυσικό κόσμο. «Τα ζωντανά συστήματα δεν βρίσκονται ποτέ σε ισορροπία», λέει ο Malcolm στο βιβλίο. «Είναι εγγενώς ασταθείς. Μπορεί να φαίνονται σταθερά, αλλά δεν είναι. Όλα κινούνται και αλλάζουν. Κατά μία έννοια, όλα βρίσκονται στο χείλος της κατάρρευσης». Επειδή πηδάει τόσο συχνά, Τζουράσικ Παρκ το βιβλίο έχει συχνά την ίδια αίσθηση. Και πάλι, αυτό δεν είναι κριτική.
Στην ταινία, η εκδοχή που έχουμε για αυτό το φιλοσοφικό υλικό παίζεται κυρίως για μειωτικά γέλια, ιδιαίτερα όταν ο Τζεφ Γκόλντμπλουμ Η εκδοχή του Ian Malcolm μιλάει για «τον βιασμό του φυσικού κόσμου». Ο Crichton δεν είναι τόσο προσεκτικός με αυτές τις εκτιμήσεις Βιβλίο. Η ιδέα ότι οι δεινόσαυροι επανέρχονται στη ζωή ως κλώνοι αντιμετωπίζεται ως επειγόντως τρομακτική επειδή η τεχνολογία κλωνοποίησης θα μπορούσε να αναστρέψει κάτι που συνέβη στη φύση. Αλλά ο Κράιτον ενδιαφέρεται επίσης να μιλήσει για προσομοιώσεις που φαίνονται περισσότερο αληθινές παρά αληθινές, κάτι που κάνει το βιβλίο λίγο λιγότερο ηθικό από την ψευδο-περιβαλλοντική ταινία.
Η περίεργη προσήλωση του Crichton στην υπερπραγματικότητα και τις πράξεις δημιουργίας — σκεφτείτε πόσο παρόμοιο είναι αυτό το βιβλίο με Westworld — κάνει το βιβλίο παράξενο με τρόπους που η ταινία δεν είναι και πιθανότατα δεν θα μπορούσε να ήταν και να λειτουργήσει ακόμα. Στο βιβλίο, ένας τρόπος με τον οποίο ο John Hammond επιδεικνύει τη δύναμη της τεχνολογίας της κλωνοποίησης είναι να φέρει έναν μικροσκοπικό ζωντανό ελέφαντα σε μέγεθος αρουραίου σε συναντήσεις στις οποίες προσπαθεί να κερδίσει τους ανθρώπους. Αυτό είναι υπέροχο γιατί, και πάλι, δείχνει την υπομονή του Crichton ως συγγραφέα: Μην δείχνετε πρώτα στους αναγνώστες τους κλωνοποιημένους δεινόσαυρους. δείξτε τους έναν μικροσκοπικό κλωνοποιημένο ελέφαντα. Αυτό βοηθά στο να στρωθεί ο ρεαλισμός, αλλά δημιουργεί επίσης μια μεγάλη συζήτηση για το τι ισοδυναμεί με «πραγματικό δεινόσαυρο».
Επίσης, στο βιβλίο, ο Δρ Γου προσπαθεί να πείσει τον Χάμοντ ότι οι κλωνοποιημένοι δεινόσαυροι πρέπει να μετριαστούν, διαφορετικά θα φρικάρουν τους επισκέπτες Τζουράσικ Παρκ. Ο Χάμοντ είναι θυμωμένος με αυτό. Δείτε πώς γίνεται αυτή η συζήτηση.
«εξημερωμένοι δεινόσαυροι;» Ο Χάμοντ βούρκωσε. «Κανείς δεν θέλει εξημερωμένους δεινόσαυρους, Χένρι. Θέλουν το αληθινό».
«Αλλά αυτό είναι το θέμα μου», είπε ο Γου, «δεν νομίζω ότι το κάνουν. Θέλουν να δουν τις προσδοκίες τους, οι οποίες είναι αρκετά διαφορετικές».
Ωστόσο, είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς αυτού του είδους τη στοχαστική συζήτηση να συμβαίνει σε μια από τις ταινίες Jurassic World πλησίασε το 2015 όταν ο Chris Pratt επέκρινε τη δημιουργία ενός υβριδίου τέρατος δεινοσαύρων που ονομάζεται Indominus Rex. Όμως, η ουσιαστική διαφορά είναι εύκολο να εντοπιστεί. Και στα δύο Jurassic World και η νέα του συνέχεια, οι «ψεύτικοι» δεινόσαυροι δεν είναι εξημερωμένοι, ενισχύονται σε μηχανές δολοφονίας του Χόλιγουντ, με τον ίδιο τρόπο που ο Ίαν Μάλκολμ αναγκάστηκε να γίνει μια χαμογελαστή καρικατούρα.
Στον μικρόκοσμο, εδώ είναι που Τζουράσικ Παρκ το βιβλίο δεν θα επισκιαστεί ποτέ πραγματικά από τις ταινίες που το κλωνοποίησαν. Κατά κάποιο τρόπο χρειάζεται η ιδέα της κλωνοποίησης δεινοσαύρων και η τοποθέτηση τους σε ένα λούνα παρκ σε ένα στοχαστικό, στοχαστικό μυθιστόρημα. Και όταν το ξαναδιαβάσετε, θα αναρωτηθείτε αν ο Μάικλ Κράιτον ήθελε πραγματικά να το μετατρέψει σε ταινία εξαρχής. Ήταν ξεκάθαρα διστακτικός για το θέμα. Πιθανότατα ήθελε τα χρήματα και σίγουρα του άρεσε να βλέπει τη δουλειά του στη μεγάλη οθόνη, αλλά φαίνεται επίσης ότι έβαλε κάποια πράγματα εκεί μόνο για τον εαυτό του.
Ο καλλιτεχνικός εγωισμός του Crichton είναι αυτό που κάνει το βιβλίο υπέροχο και αξίζει να το ξαναεπισκεφτείτε. Οι ταινίες είναι υπέροχες γιατί είναι οχήματα με έντονο ύφος για μαζική ψυχαγωγία. Το βιβλίο είναι πιο στοχαστικό, σαν μια μεθυσμένη συζήτηση με έναν ελαφρώς αλλοιωμένο φίλο. Ο Crichton είδε έναν τρόπο να μετατρέψει το Χόλιγουντ σε δεινόσαυρους, αλλά αυτό που τον ενδιέφερε περισσότερο ήταν η φύση της φύσης, όχι η φύση του θεάματος.
