Υπάρχει ένας συγκεκριμένος τρόπος με τον οποίο ο Μπραντ Πιτ οδηγεί το αυτοκίνητό του Μια φορά κι έναν καιρό στο Χόλιγουντ που υποδεικνύει το κοινό στην στροφή της πλοκής της ταινίας. Ως Cliff Booth, ο Pitt με μεγάλη ακρίβεια γκρεμίζει τους αυτοκινητόδρομους του Λος Άντζελες. Αυτό μάλλον έχει σκοπό να θυμίσει στους θεατές το Steve McQueen's Bullitt ή Η ιταλική δουλειά ή α Ταινία Bond της εποχής Connery, αλλά αυτές οι ταινίες συνήθως περιέχουν συντριβές και αστυνομικούς. Αυτό δεν κάνει. Δεν υπάρχουν συνέπειες. Δεν υπάρχει σχεδόν καν βαρύτητα. Και αυτό είναι, κατά μία έννοια, το θέμα της τελευταίας ωδής του Κουέντιν Ταραντίνο σε ταινίες, τον εαυτό του και τις τροχιές των χαρακτήρων του Λέο και του Μπραντ: Το Redlin τα βιβλία της ιστορίας.
Αν σας ενδιαφέρουν τα spoilers, τώρα θα ήταν καλή στιγμή να φύγετε. Είναι αδύνατο να μιλήσουμε με νόημα Μια φορά κι έναν καιρό στο Χόλιγουντ χωρίς να μιλάμε για το τελος (το ίδιο άσχετο με Inglorious Basterds). Αρχικά, η ταινία κάνει για το 1969 ό, τι τελευταία σεζόν του
Αυτό μεταφράζεται στα Ταραντονιανά σε… «Τι θα γινόταν αν η δεκαετία του εξήντα τελείωνε με τη Σάρον Τέιτ ζωντανή;»
Margot Robbie ως Sharon Tate (Προσφορά: Sony/Columbia)
Στην πραγματική ζωή, στις 8 Αυγούστου 1969, τρία μέλη της «οικογενειακής» λατρείας του Charles Manson δολοφόνησαν τη Sharon Tate, τον Jay Sebring, τον Wojciech Frykowski και την Abigail Folger. Η βαρβαρότητα αυτού είναι περίφημη και αποκρουστική. Μπορείτε να το αναζητήσετε. Η Σάρον Τέιτ ήταν επίσης έγκυος εκείνη την εποχή. Αυτή η δολοφονία θα εμπνεύσει στη συνέχεια τα ακόλουθα ποπ πολιτιστικά προϊόντα: Helter Skelter Murders (1972) Ο Μάνσον (1973), Φύρδην μίγδην (1976), Έξι Μοίρες του Τσαρλς Μάνσον (2008) για να μην αναφέρουμε πολλές ταινίες που κυκλοφόρησαν (ή πρόκειται να κυκλοφορήσουν) φέτος, συμπεριλαμβανομένων Charlie Says, The Haunting of Sharon Tate και μια μίνι σειρά που ονομάζεται Τέιτ. Αυτή είναι μια ελλιπής λίστα με μεγάλη ευκαιρία. Να το πάρεις; Οι άνθρωποι έχουν εμμονή με αυτό το γεγονός και για δεκαετίες υπάρχει μια διάχυτη θέση της βιομηχανίας του θεάματος που βασιζόταν σε αυτή την τραγωδία ως πηγή αναρριχητικού υλικού.
Οι δολοφονίες θα ενέπνεαν επίσης την κουρασμένη πλέον πολιτιστική συζήτηση γύρω στη δεκαετία του 1960 (ήταν κακοί!;) που υπήρξε εδώ και καιρό πολιτικό σκηνικό για τους κομματικούς ηγεμόνες. Έτσι, συνδυάζοντας την ιδέα της δεκαετίας του 1960 ως αμφιλεγόμενη με την ιδέα των δολοφονιών της οικογένειας Manson όπως η γέννηση ενός συγκεκριμένου τύπου αιματοβαμμένης αφήγησης, ο Ταραντίνο πιάνει δυνατά έναν τεντωμένο τένοντα μέσα στο σώμα πολιτικός. Μετά τραβάει.
Επιτρέποντας στους χαρακτήρες του —έναν τηλεοπτικό σταρ της δράσης και τον κασκαντέρ του— να εκτροχιάσουν την ιστορία με τίποτα άλλο από ένα σκουριασμένο όπλο, έναν σκύλο επίθεσης και φλογοβόλος, ο Ταραντίνο κοροϊδεύει όχι μόνο την ευθραυστότητα ολόκληρης της πολιτιστικής αφήγησης γύρω στη δεκαετία του 1960, αλλά και το αληθινό έγκλημα ως είδος. Μια φορά κι έναν καιρό στο Χόλιγουντ φαίνεται να υποδηλώνει ότι, σε αντίθεση με τον Μπούμερς, πιστεύει ότι η ψυχαγωγία θα πρέπει να είναι η ψυχαγωγία των ανθρώπων, όχι η αναζωπύρωση του θυμού ή η αναζωπύρωση κάποιου μισο-φανταστικού παρελθόντος. Ο Ταραντίνο δεν μπερδεύεται για το πώς πρέπει να νιώθουμε για τον Τσαρλς Μάνσον. Και πιθανότατα δεν είναι επίσης μεγάλος θαυμαστής του Mindhunters.
Τα πιο αστεία στοιχεία της ταινίας προέρχονται από την ορθή απόρριψη από τον Ταραντίνο στην ιδέα ότι τα κίνητρα του Manson ήταν ακόμη ενδιαφέρων (Ο φίλε σκέφτηκε ότι το "Helter Skelter" αφορούσε έναν αγώνα φυλών, οπότε δεν χρειάζεται να τον ακούσουμε). Σε Μια φορά κι έναν καιρό στο Χόλιγουντ, η λογική και η ευπρέπεια βρίσκονται στο επίκεντρο. Και μετά πυρπολούνται τρελοί. Είναι πραγματικά, πραγματικά ικανοποιητικό να το βλέπεις.
Πίστωση: Columbia/Sony
Όταν τελικά συμβαίνει το λουτρό αίματος του Ταραντίνο σε αυτήν την ταινία, οι καλοί είναι αυτοί που σκοτώνουν, όλοι στο όνομα της προστασίας της ομορφιάς και της αλήθειας, που αντιπροσωπεύεται εδώ από την ατελείωτα πειστική και συμπαθή Σάρον της Margot Robbie Τέιτ. Είναι λίγο ανόητο όλο αυτό; Σίγουρα, αλλά είναι καλό ανόητο. Είναι ανόητο του Χόλιγουντ της παλιάς σχολής.
Και, κοίτα, αν χρειάζεται ένα φλογοβόλο για να τα πάρει όλα αυτά Κατα συρροη-Αποκλείω τις αληθινές ταινίες, τις εκπομπές, τα podcast, τα βιβλία και τους λογαριασμούς στο Instagram με αληθινό έγκλημα, είμαι έτοιμος να δώσω στον Leo το φλογοβόλο. Υπάρχει, σε τελική ανάλυση, κάτι που πρέπει να ειπωθεί για να δεις ωραία παιδιά να τελειώνουν πρώτοι. Θέλω αυτή την εμπειρία για το παιδί μου και τη θέλω για τον εαυτό μου. Όταν η ιστορία δεν το παρέχει, ίσως πρέπει απλώς να το κάνουμε.
Μια φορά κι έναν καιρό στο Χόλιγουντ βγαίνει τώρα στους κινηματογράφους.
