Είσαι Χάρολντ ή Κουμάρ; Κερκ ή Σποκ; Ένας Χολμς ή ένας Γουότσον; Χάρη στη διάχυτη επιρροή της ποπ κουλτούρας, όσοι από εμάς ενηλικιωθήκαμε τις δεκαετίες του ’80 και του ’90 έχουμε κατακλυστεί από έτοιμα μοντέλα ανδρικής φιλίας από τη μήτρα. Όταν κάνουμε σμίκρυνση, αυτά τα παραδείγματα τείνουν να αισθάνονται σωστά. Είναι όμως αυτά τα είδη μοντέλων φιλίας χρήσιμα ή επιβλαβή;
Η έρευνα μπορεί να μας οδηγήσει. Στον πραγματικό κόσμο, οι φιλίες παίρνουν διαφορετικές μορφές και οι ερευνητές που τις έχουν μελετήσει προσεκτικά διαπιστώνουν ότι ορισμένα μοντέλα είναι πιο υγιή από άλλα. Το 2014, ο Todd Migliaccio στο Πολιτειακό Πανεπιστήμιο της Καλιφόρνια στο Σακραμέντο, προσέφερε διαφορετικά μοντέλα ανδρικής φιλίας, συμπεριλαμβανομένου:
- 1. Κλειστές φιλίες: Φίλοι που δένουν κάνοντας πράγματα μαζί και όχι πολλά άλλα. Αυτά είναι κοινά, αλλά καθώς απλώς ξύνουν την επιφάνεια, δεν προσφέρουν τα πολλά οφέλη που προσφέρουν οι οικείες, δια βίου φιλίες.
- 2. Ανοιχτές φιλίες: Φίλοι που προσφέρουν άνεση, εμπιστοσύνη και κατανόηση, αλλά και πάλι μέσω κοινής εμπειρίας. Είναι ένας ισχυρότερος δεσμός, αλλά έχει ακόμα όρια.
- Εκφραστικές σχέσεις: Το χρυσό πρότυπο, αυτές οι ισχυρές φιλίες βασίζονται σε πιο στενούς δεσμούς που αναπτύσσονται μέσω της αυτο-αποκάλυψης, γνωστή και ως ευαλωτότητα. μοιράζονται συναισθήματα? και εξέφρασε την αγάπη.
Οι διάσημες φιλίες της ποπ κουλτούρας τείνουν να θολώνουν πολύ αυτές τις γραμμές, και όλα αυτά για να κρατήσουν το κοινό καθηλωμένο στην οθόνη ή να σας κρατήσουν να γυρίζετε τις σελίδες. Ωστόσο, ανεξάρτητα από το πόσο καλοσχεδιασμένοι είναι οι χαρακτήρες, είναι δύσκολο να βρεις οτιδήποτε άλλο εκτός από μια λάμψη αυτής της εκφραστικής ανδρικής φιλίας στην ποπ κουλτούρα. Αν το κάνουμε, συνήθως δεσμεύεται από ένα αστείο ή μια ακολουθία δράσης. Κατά μία έννοια, οι πραγματικές φιλίες στον πραγματικό κόσμο διαστρεβλώνονται από τις μειώσεις της ποπ κουλτούρας τους. Παραδόξως, αυτό συμβαίνει ακόμη και με πραγματικούς ανθρώπους που ήταν πραγματικά φίλοι στην πραγματική ζωή.
Στο εξαιρετικό του βιβλίοΟνειρεύομαι τους Beatles, Ο Rob Sheffield το θέτει ως εξής: «Σε οποιαδήποτε φιλία, ξέρεις αν είσαι ο John ή ο Paul. Όλοι ξέρουν πού βρίσκονται σε αυτή τη δυναμική φιλίας». Αν και αυτό ακούγεται μειωτικό, δεν είναι δύσκολο να ορίσουμε όλες τις ανδρικές φιλίες με αυτόν τον τρόπο. Στην πραγματικότητα, η όλη εικόνα του πράγματος John-Paul είχε τόσο βαθιά επίδραση στον κόσμο που Οι σεναριογράφοι Roberto Orci και Alex Kurtzman χρησιμοποίησαν πραγματικά τον John και τον Paul ως έμπνευση όταν έγραψαν για τον καπετ. Ο Kirk (Chris Pine) και ο Mr. Spock (Zachary Quinto) το 2009 Star Trek επανεκκίνηση ταινίας. Αυτό είναι λίγο ενοχλητικό, απλά επειδή οι χαρακτήρες του Kirk και του Spock υπήρχαν για πρώτη φορά στη δεκαετία του 1960, κάτι που συνέβη ταυτόχρονα με Τα σκαθάρια γίνεται τεράστιος. Είναι σαν να υπήρχε πάντα η πλατωνική μορφή του Ιωάννη και του Παύλου, του απόμακρου φίλου και του καθοδηγούμενου λογικού πράττοντα.
Είναι εύκολο να μετατρέψεις τον John και τον Paul σε επίπεδους χαρακτήρες και να υποστηρίξεις ότι η φιλία τους είναι κλειστή φιλία. Δένονται μέσα από τη δραστηριότητα της σύνθεσης τραγουδιών και το να είναι σε ένα συγκρότημα. Οτιδήποτε άλλο συμβαίνει "εκτός οθόνης". Αυτό είναι που κάνει κάτι σαν το Ελα πίσω ντοκιμαντέρ μια τέτοια αποκάλυψη για τις αντρικές φιλίες: Οι κρυφές συνομιλίες μεταξύ του Τζον και του Πολ μεταμορφώνουν τη φιλία τους από να φαίνεται κλειστή σε ανοιχτή και εκφραστική. Στο ντοκιμαντέρ, μαθαίνουμε ότι ένα μαγνητόφωνο είναι κρυμμένο σε μια γλάστρα και ξαφνικά, έχουμε τους αληθινούς John και Paul. Ο Τζον λέει ότι είχε «τύψει» στη συνεργασία τους επειδή «τρόμαξε» τον Πολ. Ξαφνικά, έχουμε τα φόντα μιας πραγματικής φιλίας. Μπορεί να μην είναι υγιεινό, ακριβώς, αλλά αισθάνεται πιο αναγνωρίσιμο.
Είναι αρκετά ενδιαφέρον ότι αυτό το είδος μετασχηματισμού συμβαίνει επίσης σε όλη τη διάρκεια Star Trek: The Original Series και τις έξι πρώτες ταινίες. Ο Kirk και ο Spock φαίνεται να έχουν μια κλειστή σχέση, συνδεδεμένη μόνο με τα καθήκοντά τους στο Η.Π.Α. Επιχείρηση, αλλά στη συνέχεια, όταν το δράμα φουντώνει — ο Σποκ πέφτει σε καύσωνα ή ο Κερκ χρειάζεται να σβήσει η μνήμη του — η σχέση τους γίνεται πιο υποδηλωτική ως εκφραστική. Ίσως ένας από τους λόγους για τους οποίους υπήρχε τόσο πολλή φαντασία θαυμαστών για τον Κερκ και τον Σποκ στις δεκαετίες του 1960 και του 1970 ήταν επειδή οι εκφραστικές πτυχές της ανδρικής φιλίας τους έμοιαζαν απωθημένες από την αφήγηση. τη συγγραφή και τις ερμηνείες από τους William Shatner και Leonard Nimoy υπαινίχθηκε σε μεγαλύτερη συναισθηματική οικειότητα από ό, τι απεικονιζόταν.
Στη λογοτεχνία, αναμφισβήτητα, το πρότυπο για αυτό το είδος ανδρικής φιλίας προέρχεται από τα περίφημα διηγήματα και μυθιστορήματα του Σέρλοκ Χολμς, γραμμένα από τον Σερ Άρθουρ Κόναν Ντόιλ. Η συντριπτική πλειοψηφία αυτών των ιστοριών αφηγείται ο John Watson, γράφοντας τις περιπέτειες του καλύτερου φίλου του. Ο Σέρλοκ είναι ο εκκεντρικός παράξενος και ο Γουάτσον είναι ο προσγειωμένος κάθε άνθρωπος. Στο πρώτο βιβλίο, Μελέτη στο Scarlet, η σχέση τους ξεκινά με φιλαράκι-κωμωδία. Ο καθένας τους χρειάζεται έναν συγκάτοικο και ο Γουότσον παρουσιάζεται στον Χολμς μέσω ενός άλλου φίλου που ονομάζεται Στάμφορντ. Τώρα, στην πραγματική ζωή, οι περισσότεροι φίλοι είναι σαν το Στάμφορντ — χαλαροί, αξιόπιστοι και, ελεημοσύνη, προβλέψιμοι. Στα πλαίσια Μελέτη στο Scarlet, αποκαλύπτεται η σχέση του Watson με το Stamford. Ήταν μαζί στο στρατό και τώρα πίνουν ένα ποτό μαζί. Έτσι μοιάζουν οι περισσότερες φιλίες μας. Stamford σημαίνει Watson μηδενική βλάβη. τον βοηθά όταν είναι βολικό και χαίρεται να κάνει παρέα. Είναι ένας σταθερός φίλος.
Ωστόσο, δεν μπορείτε να γράψετε ωραίες περιπέτειες για να πιείτε μια μπύρα με το Stamford. Η περιπέτεια για τον Γουάτσον ξεκινά μόνο όταν μετακομίζει με τον Χολμς, και αργότερα, ακόμη και όταν παντρεύεται και μετακομίζει, η φιλία του με τον Χολμς συνεχίζει να καθορίζει τη ζωή του. Μην κάνετε λάθος, ο Σέρλοκ Χολμς είναι φίλος του Γουάτσον. Διαταράσσει συνεχώς τη ζωή του και του κάνει συχνά κομπλιμέντα, όπως μέσα Το σκυλί των Μπάσκερβιλ όταν ο Χολμς λέει «Μπορεί να μην είσαι ο ίδιος φωτεινός, αλλά να είσαι αγωγός του φωτός». Ωχ, φίλε.
Αυτό δεν σημαίνει ότι αυτό το συγκεκριμένο είδος παραδείγματος ανδρικής φιλίας περιλαμβάνει πάντα έναν βοηθό. Ο Γουότσον δεν είναι ο κολλητός του Χολμς. είναι ο βιογράφος και ο συνεργάτης του. Στη ζωή του, ο Watson έχει μια ιατρική πρακτική και (τουλάχιστον έναν) γάμο. Είναι επίσης ένας καταξιωμένος συγγραφέας. Ο Χολμς είναι καλός φίλος στο βαθμό που οδηγεί τον Γουάτσον να βρει νόημα στη ζωή και να εκτιμήσει τα επιτεύγματά του που έχει κερδίσει. Εν τω μεταξύ, ακόμη και μετά τη μετακόμιση του Γουότσον, ο Χολμς συνεχίζει να έχει απρόβλεπτα έσοδα και κρίσεις κατάχρησης ναρκωτικών. Στη ζωή του Watson, είναι ο ήρωας της δικής του ιστορίας, αλλά με τον τρόπο που γράφει τη δική του ιστορία, παίζει δεύτερο βιολί με αυτόν τον άλλο τύπο, ο οποίος είναι ξεκάθαρα μπερδεμένος.
Σε Ο Χάρολντ και ο Κουμάρ πάνε στο Λευκό Κάστρο (2004), έχουμε σχεδόν την ίδια δυναμική Watson-Holmes. Ο Kumar (Kal Penn) είναι ο εκκεντρικός με το κεφάλι, ενώ ο Harold (John Cho) είναι ο τετράγωνος που δεν θέλει να μπει σε μπελάδες. Μπορεί να μην λύνουν ένα έγκλημα, αλλά η περιπέτειά τους είναι να σπρώχνουν ο ένας τον άλλον μέσα και έξω από διάφορα όρια. Ο Χολμς και ο Γουάτσον έχουν κοινό στόχο τη δικαιοσύνη και το φθηνό ενοίκιο στο Λονδίνο, ενώ ο Χάρολντ και ο Κουμάρ θέλουν συγκεκριμένα αυτά τα μίνι χάμπουργκερ του Λευκού Κάστρου. Το πώς να φτάσετε σε αυτόν τον στόχο οδηγεί σε φιλοσοφικές διαμάχες. Όταν ο Χάρολντ ζητά από τον Κουμάρ να χρησιμοποιήσει τους προκαθορισμένους ραδιοφωνικούς σταθμούς στο αυτοκίνητο, ο Κουμάρ αντιτίθεται λέγοντας «όλη σου η ζωή είναι προκαθορισμένη!»
Όπως και με αρκετά άλλα Πονοκέφαλο-κωμωδίες φίλων της εποχής των πρώτων χρόνων, πολλές από τις σχέσεις στον Χάρολντ και τον Κουμάρ περιλαμβάνουν τον υπαινιγμό ότι το άλλο άτομο είναι ομοφυλόφιλο - ή, η οπισθοδρομική υπονοούμενη λέει, "αδύναμο" επειδή δεν είναι πρόθυμο να πάρει αποφασιστικά δράση. Μια τέτοια ομοφοβία είναι σχολικό βιβλίο «τοξική» αρρενωπότητα — που πηγάζει από μια αίσθηση σκληροτράχηλου ατομικισμού που βάζει τη δράση πάνω από το συναίσθημα, την ολοκλήρωση έναντι της αγάπης. Οι άντρες κοροϊδεύουν τους φίλους τους να κάνουν πράγματα αντί να μιλούν για συναισθήματα. Παράδειγμα: Ο Χολμς πάντα σηκώνει τον Γουάτσον από το κρεβάτι σε περίεργες στιγμές της νύχτας. Στο διήγημα Ο έρποντας άνθρωπος, ο Χολμς στέλνει στον Γουότσον αυτό το σημείωμα: «Ελάτε αμέσως, αν σας βολεύει. Αν δεν σας βολεύει, ελάτε το ίδιο." Αυτό δεν διαφέρει από το να βάζει ο Kumar τον Harold σε άβολες καταστάσεις. Καταραμένη η ενσυναίσθηση - φιλίες σαν αυτές ανταλλάσσουν την έννοια της πίστης - και, σίγουρα, την υπόσχεση μιας περιπέτειας για την οποία αξίζει να μιλήσουμε.
Αυτή η δυναμική, όπου ο ένας επιλέγει τον άλλο, συμβαίνει Star Trek, πολύ. Εκεί, καπτ. Ο Kirk πειράζει συχνά τον Spock για το συναισθηματικά καταπιεσμένο status quo του, το οποίο ο Spock ανέχεται μακροπρόθεσμα. Η άλλη πλευρά αυτού είναι ότι ο Kirk τείνει να θυσιάζεται περισσότερο για τον Spock με τρόπους που είναι αρκετά ανθυγιεινοί. Στο "Amok Time", ο Kirk αφήνει τον Spock πνιγομαι τον θάνατο, για να ικανοποιήσει ένα συγκεκριμένο τελετουργικό του Βουλκανίου. Και αφού πεθάνει ο Σποκ Η οργή του Χαν, ο Κερκ γυρίζει στη συνέχεια Η Αναζήτηση του Σποκ και θυσιάζει την καριέρα του και το διαστημόπλοιο του και σκοτώνει τον μονάκριβο γιο του, όλα στη διαδικασία να επαναφέρει τον Spock στη ζωή. Ο Spock δεν έχει χειραγωγήσει τον Kirk για να κάνει αυτά τα πράγματα, αλλά η φιλία φαίνεται λίγο ακραία.
Η ζωή συνεχίζεται, και τελικά ο Σποκ αποσύρεται και γίνεται διπλωμάτης, ο Σέρλοκ Χολμς μετακομίζει στην επαρχία ή στην περίπτωση του Τζον και του Πολ, ο καθένας παντρεύεται και κάνει τα δικά του. Ένας άλλος τρόπος να το δούμε: Όλοι χωρίστηκαν. Οι φιλίες οδηγούν σε περιπέτειες και ιστορίες, αλλά μόλις αυτό εξαντληθεί, ήταν καταδικασμένες. Εν τω μεταξύ, για ένα πραγματικό λογοτεχνικό μοντέλο, μπορεί να μας αρμόζει να απεικονίσουμε τον Watson και τον Stamford, να κρεμιούνται σε μια παμπ σε μεγάλη ηλικία και να μιλούν για τη βροχή του Λονδίνου και να μοιράζονται μια πίντα. Ξέρεις, το υλικό της πραγματικής φιλίας.
