Δόκτωρ Seuss ήταν κύριος του να κάνει πολλά με λίγα. Άλλωστε, αυτός ο πολυγραφότατος συγγραφέας φιλοτεχνήθηκε Πράσινα αυγά και ζαμπόν με μόνο σαράντα εννέα μοναδικές λέξεις! Αυτή η μινιμαλιστική προσέγγιση ήταν που τον έκανε έναν από τους πιο γνωστούς δημιουργούς παιδικών βιβλίων όλων των εποχών, αλλά υπάρχει ένα βιβλίο που συχνά μένει έξω από τη συζήτηση για τα καλύτερα έργα του Δρ. Seuss. Πήγαινε στο Pop βοήθησε να αλλάξει ο τρόπος με τον οποίο τα παιδιά μαθαίνουν να διαβάζουν, παραμένοντας ένα κλασικό σήμερα που είναι εξίσου αποτελεσματικό τώρα όπως ήταν όταν πρωτοδημοσιεύτηκε, πριν από έξι δεκαετίες, το 1963.
Ο Theodor Geisel ήταν ένας αγωνιζόμενος σκιτσογράφος μετά την αποφοίτησή του από το Dartmouth College το 1925. Χρησιμοποιώντας την ψευδώνυμο Dr. Seuss, ο Geisel είχε ήπια επιτυχία στη δεκαετία του '30 και του '40, αλλά δεν ήταν μέχρι Η γάτα στο καπέλο ότι έγινε υπερδύναμη στην παιδική λογοτεχνία. Στις αρχές της δεκαετίας του '60, άρχισε να εργάζεται σε εκπαιδευτικά «Βιβλία για αρχάριους» για πολύ μικρούς αναγνώστες, συμπεριλαμβανομένης της διδασκαλίας των ABC τους, ένα λεξικό barebones και μια εισαγωγή στην ανάγνωση από το 1963 με τίτλο
Ο Πατ αψηφά τη βαρύτητα σε αυτή την εξάπλωση από Πήγαινε στο Pop.
Διαφημισμένα ως «το πιο απλό Seuss για νεότερη χρήση», αυτοί οι βασικοί αναγνώστες ήταν σε πλήρη αντίθεση με τον ανταγωνισμό της εποχής. Το πιο συγκρίσιμο εγχειρίδιο θα ήταν το Ο Ντικ και η Τζέιν sσειρές από τη δεκαετία του 1930, που έδινε έμφαση σε μια μέθοδο διδασκαλίας «κοίτα και πες». Πήγαινε στο Pop επικεντρώθηκε στη φωνητική, εφαρμόζοντας τεχνικές «εκτύπωσης σε ήχο» που πρόσφεραν έναν πρακτικό τρόπο κατανόησης του πώς φαινόταν και ακούγεται μια λέξη. Πήγαινε στο Pop σχεδιάστηκε ειδικά για να ξεπεράσει ένα επίπεδο Η γάτα στο καπέλο, ένα βιβλίο που ήδη βοηθούσε τα παιδιά να διαβάσουν, τώρα παρουσιάζεται σε μια ακόμη πιο προσιτή μορφή.
Το βιβλίο αποτελείται από μικρές ομοιοκαταληξίες που μετά βίας μπορούν να ονομαστούν προτάσεις. Το έξυπνο παιχνίδι των λέξεων σε συνδυασμό με διασκεδαστικές εικόνες αφαίρεσε τη φαντασία των παιδιών για να τα παρακινήσει να γυρίσουν σελίδα. Φανταστείτε να βλέπετε ένα μικροσκοπικό ποντίκι να στέκεται πάνω από ένα τεράστιο κόκκινο σπίτι σε μια σελίδα, και μετά να βλέπετε αυτό το πλάσμα να σηκώνει το ίδιο σπίτι στην πλάτη του, να φεύγει μαζί του σαν να είναι πιο ελαφρύ από τον αέρα!
Αυτό το ποντίκι δεν χάνει ποτέ την ημέρα του ποδιού.
Σπάζοντας την ποίηση του Πήγαινε στο Pop μοιάζει σχεδόν μάταιο, απλώς και μόνο επειδή η τέχνη βρίσκεται στην απλότητα. Δεν έχει τις χαρακτηριστικές ανοησίες που φαίνονται Υπάρχει ένα Wocket στην τσέπη μου ή άγρια γλωσσόφιλα σαν Η αλεπού στο Σοξ, αλλά εξακολουθεί να έχει έναν Seussian ρυθμό, έναν ρυθμό μοναδικό στον εαυτό του. Η επανάληψη του ήχου είναι αυτό που είναι πιο αποτελεσματικό εδώ, χρησιμοποιώντας μια απλοποιημένη εκδοχή του υπογεγραμμένου αναψητικού τετραμέτρου για το οποίο είναι περισσότερο γνωστός ο Δρ. Seuss. Για παράδειγμα, «Mr. Brown/ Mrs. Μπράουν/ Ο κύριος Μπράουν ανάποδα». Ο Seuss αγαπούσε αυτό το είδος ρυθμού γιατί προκαλούσε ένα χιουμοριστικό συναίσθημα με τις λέξεις, σχεδόν σαν λίμερικ.
Η συγγραφή του Δρ. Seuss έχει δεχθεί πολλές φορές πυρά, με ορισμένα από τα βιβλία του να έχουν απαγορευτεί σε ορισμένα σημεία. Σίγουρα υπάρχει περίπτωση για ορισμένα βιβλία με ξεπερασμένα ρατσιστικά στερεότυπα, όπως Αν έτρεχα τον ζωολογικό κήποκαι άλλα πέντε αφαιρέθηκε από τη δημοσίευση πέρυσι λόγω αυτού ακριβώς του ζητήματος. Ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί ότι αυτά τα έξι βιβλία αφαιρέθηκαν οικειοθελώς από την έκδοση από το κτήμα του Theodor Geisel, καθιστώντας αυτό ένα είδος αυτοακύρωσης.
Κάποια ήταν πιο αφηρημένα, όπως η απαγόρευση της Κίνας Πράσινα αυγά και ζαμπόν, αφαιρώντας το από την κυκλοφορία για πάνω από 30 χρόνια για την «απεικονιση του πρώιμου μαρξισμού». Κάπως έτσι, ένα βιβλίο τόσο ελλιπές σε λέξεις όσο Πήγαινε στο Pop δεν ήταν απαλλαγμένη από πιθανή εξορία.
το 2014, Πήγαινε στο Pop αμφισβητήθηκε στον Καναδά, όταν α Η βιβλιοθήκη του Τορόντο ζήτησε την απαγόρευση του βιβλίου λόγω του ψευδούς ισχυρισμού ότι θα μπορούσε να κάνει τα παιδιά βίαια προς τους πατέρες τους. Η βιβλιοθήκη αντέκρουσε, εξηγώντας ότι το εν λόγω βιβλίο προτρέπει τα παιδιά να μην πηδάνε ποπ, αλλά να σταματήσουν να χοροπηδούν πάνω του. Ο Δρ Seuss θα μπορούσε να είναι, με τα δικά του λόγια, "ανατρεπτική ως κόλασηΌταν επρόκειτο να βάλει κρυφά την πολιτική στα βιβλία του, αλλά το τελευταίο πράγμα που θα προωθούσε ποτέ είναι η γονική κακοποίηση. Για να μην αναφέρουμε, αν ένα μικρό παιδί κάνει ποπ στην πραγματική ζωή, είναι συχνά απολαυστικό.
Ω, οι λέξεις που ο Δρ. Seuss παραλίγο να ξεφύγει αν ο εκδότης του δεν έπιανε την ύπουλη φάρσα του!
Ωστόσο, υπήρχε μια αυθάδεια γραμμή που δεν μπήκε στην τελική εκτύπωση. Η ιστορία λέει ότι ο καλός γιατρός ήταν τόσο σχολαστικός στην αυτο-επεξεργασία, που πίστευε ότι οι συντάκτες στο Random House απέφευγαν τις ευθύνες τους. Ένα από τα πρώτα προσχέδια για Πήγαινε στο Pop περιελάμβανε τη στροφή, «Όταν διαβάζω είμαι έξυπνος / κόβω πάντα ολόκληρες λέξεις. / Con Stan Tin O Ple, Tim Buk Too / Con Tra Cep Tive, Kan Ga Roo." Ευτυχώς, ο εκδότης Bennett Cerf έπιασε αυτό το λογοπαίγνιο, διορθώνοντάς το πριν δει το φως της δημοσιότητας.
Πήγαινε στο Pop ήταν ένα κρίσιμο μέρος πολλών μικρών παιδιών που μαθαίνουν να διαβάζουν για έναν κύριο λόγο. Δεν προσπαθεί να διδάξει ή να υποστηρίξει το κοινό του. Διαφορετικός Ο Χόρτον Ακούει έναν Ποιο ή The Sneetches, Πήγαινε στο Pop στερείται οποιουδήποτε ηθικού διδάγματος, εκτός από το να βάζεις κανόνια σε έναν γονέα δεν είναι και τόσο καλή ιδέα. Είναι απλώς μια ελαφριά διασκέδαση που τυχαίνει να είναι μια πύλη για τα παιδιά να κάνουν τη σύνδεση μεταξύ ήχων και λέξεων. Πήγαινε στο Pop ήταν ένα σημείο καμπής που άλλαξε τον τρόπο διδασκαλίας της ανάγνωσης και εξακολουθεί να είναι ένα εξαιρετικό ανάγνωσμα ανεξάρτητα από το πόσο χρονών είσαι.
