La deliciosa comedia de Pixar Volviendose rojose distingue en gran parte por su especificidad cultural. No es solo una historia sensible y perspicaz sobre la mayoría de edad sobre un valiente joven héroe que da el complicado salto de niña a mujer. Bueno, también es eso, por supuesto. Meilin “Mei” Lee es una china-canadiense de trece años que en 2002 intenta equilibrar sus responsabilidades con ella. La madre Ming (Sandra Oh), conservadora y de mentalidad tradicional, con sus hormonas en aumento y su profunda necesidad de independencia y autonomía. La película es una alegoría astuta sobre la pubertad femenina y la menstruación con un título no tan sutil. Pero esta especificidad no se trata solo de la pubertad. La música de la época, específicamente de 2002, es curiosamente el arma secreta del encanto de la película.
La pista más notable aquí es "Nobody Like U", en la que la superestrella Billie Eilish y su hermano/socio compositor Finneas O'Connell escribió para la boy band ficticia 4*Town, el quinteto recién borrado de sueños adolescentes que Ming y sus amigas son obsesionado con. El hecho de que el dúo acaba de
4*Town es una amalgama inspirada de las bandas de pop prefabricadas ideadas por Lou Pearlman, el corpulento criminal de carrera que le dio al mundo a los Backstreet Boys, *NSync y, en un grado mucho menor, O-Town, LFO y Take 5 cuando no operaban un esquema piramidal basado en un dirigible que lo llevó a prisión, donde murió en desgracia en 2016. Al igual que las creaciones más brillantes y atractivas de Pearlman, 4*Town se ve y se siente como si hubiera sido creado en un laboratorio de científicos con la intención de crear una banda de adolescentes y preadolescentes sería incapaz de resistirse.
Entonces, sería fácil hacer de 4*Town una broma. Pero, de manera refrescante, la película comprende y aprecia lo que hace que una banda de chicos verdaderamente superior como *NSYNC sea espectacularmente atractiva y ridícula. En el mejor de los casos, el pop de bandas de chicos no solo es bueno; es genial, si no perfecto en su propia forma sintética y desechable. La música de 4*Town es pulida hasta un brillo cegador por productores más responsables del éxito del grupo que los modelos, cantantes y actores que hacen gritar a las chicas.
En Volviendose rojo, obsesionarse con un grupo de figuras de fantasía imposiblemente atractivas es un rito de iniciación para las adolescentes y preadolescentes, así como un paso crucial en su desarrollo emocional y sexual. En consecuencia, los miembros de 4*Town son a la vez objetivos tremendamente populares de la lujuria adolescente y extrañamente asexuales como si fueran a ser tan sin pelo y desprovistos de genitales como los muñecos Ken si sus fans alguna vez lograran realizar sus sueños de tenerlos solos y desnudo.
Para Volviendose rojo, Eilish, quien hasta hace poco era una gran estrella del pop adolescente por derecho propio, y su talento hermano/colaborador creó un pastiche de notas perfectas que clava los detalles del pop prefabricado en su nivel más alto.
En ese sentido, no son diferentes "Raro Al" Yankovic y The Lonely Island, que son genios absolutos en pastiches que clavan el sonido, el ambiente y la estética de sus inspiraciones. Para Yankovic, eso significó crear, en el pastiche de Devo "Dare to be Stupid", un himno geek que de alguna manera se las arregla para sonar más como Devo que como Devo mismo.
Para Eilish y O'Connell, eso significa escribir una canción al estilo de éxitos de *NSYNC como "It's Gonna Be Me" y "Bye Bye Adiós” que sería fácil confundir “Nobody Like U” con un sencillo perdido de *NSYNC si lo escuchaste fuera del contexto de la película. De acuerdo con la fórmula infalible de la boy band pop de la era millennial, "Nobody Like U" acaba de suficiente hip hop para sonar moderno y al menos un poco nervioso sin asustar a los padres innecesariamente
"Nobody Like U", por lo tanto, tiene beat-boxing al estilo del líder de *NSYNC, Justin Timberlake, rasguños casi subliminales y un breve interludio de rap. La producción es una maravilla en constante cambio de filtros, guitarras acústicas, sintetizadores y armonías.
Es mucho. Pero nunca es demasiado.
