Dinosaurios. Camiones. Dinotrux. Parece un programa que podría ser demasiado bueno para ser verdad: ¿qué niño no ama a los dinosaurios y también a los camiones? Pero, afortunadamente para su hijo, no lo es. Porque algún genio loco de Netflix se dio cuenta de que dos de las cosas más grandes en el mundo de un niño de jardín de infantes aún no se habían combinado significativamente y decidió hacerlo ellos mismos. En cualquier episodio, su hijo se encontrará con Ty-Rux, un camión Tyrannosaurus, o Revvit, un Rotilian Reptool, en parte lagarto y en parte taladro giratorio. También está Garby, una mezcla de Stegosaurus y el camión de basura, y Dozer, un Triceratops. excavadora. No olvide el surfista Ton-Ton, cuyos padres fueron un Ankylosaurus y un camión volquete, o Skya, una grúa de construcción que comparte herencia con el Brachiosaurus.
Jake Monaco es el hombre responsable de componer el sonido parecido al de un camión monstruo. También es el compositor que ayudó a que las películas de The Hangover fueran agradables, Frozen sinfónica y Waiting for Superman conmovedora. ¿Sabía Mónaco cómo componer un programa sobre dinosaurios automatizados desde el principio? Por supuesto no. Esa no es realmente una eventualidad para la que la gente se prepara. Tenía que averiguarlo. Descubrirlo de la manera más extraña y divertida posible, utilizando no instrumentos y, en general, haciendo una raqueta, es fundamental para el arte de Mónaco. Es el Tchaikovsky de rechinar los dientes de metal.
Monaco habló con Fatherly sobre su proceso de puntuación de Dinotrux y sus instrumentos favoritos "encontrados".
¿Cuáles fueron tus primeros instintos cuando comenzaste a componer el Dinotrux ¿tema?
Cuando recibí por primera vez el informe para hacer una demostración para el programa, estaban buscando algo que sonara como Blue Man Group o Stomp. Eso me llevó a lanzar tipos de instrumentos de tubería de PVC y otros instrumentos de percusión encontrados. Combiné eso con cosas de tipo guitarra eléctrica para cada vez que la pandilla se juntaba. Incorporé un órgano para los momentos más dramáticos de la serie. También fui y compré estos juguetes para niños llamados "Boomwhackers" que son básicamente tubos de plástico cortados en longitudes específicas para que estén todos sintonizados en un cierto tono; tengo una colección de probablemente 25 o más. Luego, tuve que encontrar algunos tubos Joia.
¿Estabas acostumbrado a utilizar instrumentos extraños para componer?
¡Sí! Siempre me parece una forma de obtener una identidad sonora única para cualquier proyecto en el que esté trabajando. Y puede que no tenga por qué ser un instrumento extraño; tal vez sea un instrumento normal que se toca de una manera no tradicional. Por ejemplo, si toma un arco de violín y lo toca contra las cuerdas de la guitarra, obtendrá un sonido de percusión murmurado que podría ser diferente al de la guitarra normal.
Entonces, ¿cómo sabes lo que estás buscando en un sonido, específicamente cuando se trata de algo tan fantástico como Dinotrux?
Muy temprano en el proceso nos dimos cuenta de que el uso de cualquier tipo de sonido metálico no funcionaría en la música, debido a todos los sonidos metálicos del Dinotrux. Entonces estaban chocando aquí y allá. Así que me mantuve alejado de reproducir sonidos del tipo de tubo intermedio, excepto por la gran acción ocasional o la escena épica cuando puedo salirme con la mía.
Creo que la idea de incorporar toda la sensación de un camión monstruo para obtener un sabor de guitarra eléctrica arenosa sonaba divertida. Uno de los personajes, Ton-Ton, tiene esta actitud de tipo surfista, así que le hice una guitarra de surf. Aparte de eso, creo que los dinosaurios y pienso, "¡Más épico!" Así que uso la orquestación. La combinación de esos dos mundos es una gran oportunidad para tener diferentes sonidos. En cada episodio, obtenemos un nuevo personaje o desafío al que se enfrenta la pandilla, por lo que tengo la oportunidad de escribir un nuevo tema o usar un nuevo sonido en casi todos los episodios, lo cual es emocionante.
Entonces Ton-Ton es un tipo surfista. ¿Ayuda a formar las personalidades de los personajes con sus temas o obtiene las especificaciones de los personajes y crea a partir de ahí?
Mucho se debe a la apariencia visual o lo que hace el personaje. Por ejemplo, había un personaje llamado Splitter, y tenía sierras circulares gigantes en la espalda que siempre estaban en funcionamiento. ¿Qué tipo de instrumento hace que el animal sea equivalente a ese ruido? Me incliné hacia trombones y expresiones de metales bajos, y luego hay otros personajes como estas pequeñas criaturas llamadas Junktools. Se ven muy pequeños, y hay muchos, y son un poco amenazantes y están por todos lados. Tienen mucha energía y un sentimiento casi frenético. Esa fue una combinación de un par de instrumentos de cuerda diferentes y percusiones ligeras mientras corren y causan problemas.
Para un personaje de héroe principal como Ty-Rux, ¿qué era importante para ti cuando se trataba de su tema?
Formó parte del material temático que escribí originalmente. Es una especie de tema "la pandilla", y también el "tema del héroe". Cada vez que la pandilla se une y participa en el trabajo en equipo, lo llamamos el "tema del trabajo en equipo". Eso tenía que ser un poco más extenso, pero también debe ser una melodía memorable real, de esa manera puede funcionar en muchos episodios diferentes. Puede ser heroico, también puede ser triste y nostálgico. Es muy maleable.
¿Crees que hay un proceso creativo diferente cuando trabajas en cosas como The Hangover versus algo como Dinotrux?
Es gracioso. Dinotrux en realidad, tiene una puntuación más parecida a una mini película. Trato cada episodio de 23 minutos como si fuera una película. Termino haciéndolos de manera muy similar. Siento que si piensas que los programas para niños son más maduros, solo ayuda a manejar la comedia. Lo hace más atractivo para su audiencia.
