Kui kiirus, millega 1990. aasta Michael Crichtoni romaan Jurassic Park sai 1993. aasta samanimeliseks dinosauruste ulmeklassikaks, tundub kahtlane, peakski. Kui Crichton müüs romaani 1989. aastal raamatukirjastusele Knopfile, hakkasid neli erinevat filmistuudiot võitlema filmiõiguste saamiseks, enne kui üks eksemplar lennujaama raamatuletti jõudis. Tänu edule Andromeda tüvi ja Westworld, oli Crichtonist saanud sisuliselt Hollywoodi elukohakirjanik. See ei läinud Crichtoni ja Jurassic Park raamat oli alati kaks asja: lugu laia vaatajaskonnaga ja kavatsus filmi jaoks, mis köidab laia publikut. Teose äriline iseloom muutis tõsised lugejad õigustatult kahtlustavaks. Kas neile tehti meelelahutust või osalesid nad lihtsalt intellektuaalomandi loomisel? Selgus, et vastus oli jah. Raamat, mis inspireeris mitte ainult filmi, vaid ka frantsiisi, mis on nüüd taas kinodes Jurassic World: Fallen Kingdom, peab päris hästi vastu.
Lihtsalt sellepärast, et 2008. aastal surnud Crichton oli kommertskirjanik, kuid see ei tähenda, et ta oleks halb. Rida-realt on Crichtoni töö tõhus, kui see on pisut töine – te ei näe inimesi, kes tsiteerivad tema tööd ad nauseum –, kuid mees teadis, kuidas eeldused kokku panna.
Üks asi, mida kõik originaali puhul unustavad Jurassic Park raamat seisneb selles, et selle reaalse maailma arendamine, milles see kõik toimub, võtab oma armsa aja. Seadeid ja vaatenurki on mitu, kuid võib-olla on see kõige arreteerivam fakt raamat avab sisuliselt arsti nimega Roberta Carteri, kes töötab ühes Costa kliinikus Rica. Muidugi, see proloogipeatükk kannab pealkirja "Röövri hammustus", kuid Crichton teeb kõik endast oleneva, et varjata täpselt, mis toimub. Dr Carter peab ravima haava, mis pole tema jaoks loogiline ja mida esitletakse esialgu kui midagi, mis juhtus töölisega ehitusplatsil. Ilmselgelt teame, et seda vaest meest ei vedanud rikkis ekskavaator, kuid vaoshoitus, mida Crichton neil esimestel lehekülgedel näitab, on värskendav. Ta tahab lugejat veenda, et see kõik toimub pärismaailmas. Ta tahab, et lugejad kerjaksid piletit fantastilisesse dinosauruste farmi.
Osa sellest aeglaselt põlevast lähenemisest tundub filosoofiline. Crichtoni ei huvita mitte ainult see, mida reanimeeritud liik inimestega hammaste ja küüniste tasandil teeks, vaid ka asja moraalsus. Suures osas kasutab ta Ian Malcolmi tegelaskuju hääletoruna, et mõelda, mis juhtub inimeste loodud tehnoloogiaga, mis hakkab hävitama loodusmaailma. "Elussüsteemid ei ole kunagi tasakaalus, " ütleb Malcolm raamatus. "Nad on oma olemuselt ebastabiilsed. Need võivad tunduda stabiilsed, kuid nad pole seda. Kõik liigub ja muutub. Teatud mõttes on kõik kokkuvarisemise äärel.» Kuna see hüppab nii tihti ringi, Jurassic Park raamatus on sageli sama tunne. Jällegi, see ei ole kriitika.
Filmis mängitakse selle filosoofilise kraami versiooni enamasti taandavaks naermiseks, eriti kui Jeff Goldblumi Ian Malcolmi versioon räägib "loodusmaailma vägistamisest". Crichton ei ole nende hinnangutega päris nõme raamat. Mõtet, et dinosaurused äratatakse ellu kloonidena, peetakse tungivalt hirmutavaks, sest kloonimistehnoloogia võib looduses juhtunu ümber pöörata. Kuid Crichtonile meeldib rääkida ka simulaakrumitest, mis tunduvad tõelisemad kui tõelised, mis muudab raamatu pisut vähem moralistlikuks kui pseudokeskkonnaalane film.
Crichtoni imelik fikseerimine hüperreaalsusele ja loomisaktidele – mõelge vaid sellele, kui sarnane see raamat on Westworld - muudab raamatu veidraks, kuna film ei ole ja tõenäoliselt ei saanudki olla ja töötab endiselt. Raamatus on üks viis, kuidas John Hammond oma kloonimistehnoloogia võimsust demonstreerib, on tuua miniatuurne rotisuurune elav elevant koosolekutele, kus ta püüab inimesi enda poole võita. See on lahe, sest jällegi näitab see Crichtoni kannatlikkust autorina: Ärge näidake lugejatele kõigepealt kloonitud dinosauruseid; näidake neile pisikest kloonitud elevanti. See aitab kihistada realismi, kuid loob ka suurepärase arutelu selle üle, mis on "tõeline dinosaurus".
Samuti üritab dr Wu raamatus Hammondit veenda, et kloonitud dinosauruseid tuleb leevendada, vastasel juhul ajavad nad külastajaid hulluks. Jurassic Park. Hammond on selle peale vihane. Siin on, kuidas see vestlus kulgeb.
"Kodustatud dinosaurused?" Hammond norskas. "Keegi ei taha kodustatud dinosauruseid, Henry. Nad tahavad tõelist asja."
"Aga see on minu mõte," ütles Wu, "ma ei usu, et nad seda teevad. Nad tahavad näha oma ootusi, mis on hoopis teistsugused.
Siiski on raske ette kujutada, et selline läbimõeldud vestlus ühes filmis juhtuks Jurassic World jõudis lähedale 2015. aastal, kui Chris Pratt kritiseeris jõhkra dinosauruse koletise hübriidi loomist nimega Indominus Rex. Kuid olulist erinevust on lihtne märgata. Mõlemas Jurassic World ja selle uus järg, "võlts" dinosaurused ei ole kodustatud, nad on võimendatud Hollywoodi tapamasinateks, samamoodi nagu Ian Malcolm oli sunnitud muutuma muigavaks karikatuuriks.
Mikrokosmoses on see koht Jurassic Park raamatut ei varjuta kunagi tegelikult filmid, mis selle kloonisid. See võtab dinosauruste kloonimise ja lõbustusparki paigutamise idee mingil moel läbimõeldud ja peegeldavasse romaanisse. Ja seda uuesti lugedes mõtlete, kas Michael Crichton tahtis seda kunagi filmiks muuta. Ta oli selle asja suhtes selgelt kahel seisukohal. Tõenäoliselt tahtis ta seda raha ja talle meeldis kindlasti oma töid suurel ekraanil näha, kuid näib, et ta on sinna ka midagi lihtsalt enda jaoks pannud.
Crichtoni kunstiline isekus on see, mis teeb raamatu suurepäraseks ja väärt uuesti läbivaatamist. Filmid on suurepärased, kuna need on massimeelelahutuse jaoks kiired sõidukid. Raamat on mõtlikum, nagu purjus vestlus veidi muutunud sõbraga. Crichton nägi viisi, kuidas muuta Hollywood dinosaurusteks, kuid kõige rohkem huvitas teda looduse, mitte vaatemängu olemus.
