Anthony (Anthony Hopkins) kaotab aega – ja mõistust. Iga päev ärkab umbes 80-aastane britt oma korteris ja muutub järjest desorienteeritumaks, justkui läheksid tunnid ja tema ümbrus tema ümber – mida nad ka ongi. Ta ajab inimesi segadusse ja ajab asju valesti, eriti, mis masendav ja kõige metafoorilisem, oma kella. Olukord ei parane kunagi; tegelikult see ainult süveneb.
Selline on eeldus Isa, uus film lavastas ja kaasstsenarist Florian Zeller, mis põhineb tema tunnustatud prantsuse näidendil, Le Pere. Anthony armastav tütar Anne (Olivia Colman) teeb kõik, mis inimlikult võimalik, et isa aidata: hoiab teda oma korteris, tema korteris, hooldekodusse ja palkades kallid, hästi sobivad koduhooldustöötajad, keda Anthony võlub, sõimab ja teele saadab muud. Anne on hämmingus. Mitte miski, mida ta teeb, ei rahulda Anthonyt ning ta teeb haledalt, teravalt selgeks, et eelistab oma (nähtamatut) nooremat tütart Lucyt.
Zeller, kes esitab suurema osa loost Anthony vaatenurgast, tutvustab käputäis tegelasi ja seadeid, mis võimendavad tegelase segadust ja suurendavat meeleheidet. Ühel hetkel nähakse Annet teise naisena (Olivia Williams), kes on hoopis medõde Catherine. Näeme kahte versiooni kellestki, kes võib olla Anne abikaasa Paul, keda mängivad Mark Gatiss ja Rufus Sewell. Paul põlgab Anthonyt selle eest, et ta rikkus ära Anne elu ja seega ka tema ning teatud hetkel, filmi ühel kõige häirivamal hetkel, saab Paul füüsiliselt vägivaldseks.
Vahepeal muudab Zeller Anthony korteri välimust, mis näib loo edenedes oma suuruselt kahanevat ja oma isiklikuma sisustuse kaotavat. Lavaversioonis Isa, eemaldasid lavakäsi ühe komplekti tükid pärast iga võtmestseeni. Ja peale selle voltib Zeller aja ja dialoogi endasse, sukeldudes filmivaataja veelgi sügavamale Anthony desorientatsiooni. See, mis on tegelik vs see, mis on ette kujutatud ja mis toimub praegu, mitte minevik, jääb vastuseta.
Hopkins investeerib täielikult Anthonysse. Hopkinsi tegelane on uhke mees, harjumuspärane olend, kuid ta on kaotamas võitlust, et säilitada igasugune näiline kord. Ta suudab selle selgetel hetkedel kokku tõmmata. Ühes jahedas stseenis võlub ta oma uusimat potentsiaalset hooldajat Laurat (Imogen Poots), isegi naeratades ja naerdes stepptantsu esitades, et teda siis pöörata ja verbaalselt piinata. Hopkins hüppab kahe minuti jooksul sõbralikust/soojast rumalast julmaani ja see on oluline sest me ei tea, kas Anthony oma parimas eas oli sõbralik/soe, rumal või julm – või kõik eespool. Zeller filmib Hopkinsit nii kitsastel lähivõtetel kui ka laiadel võtetel ning viimastel kasutab Hopkins ekraani täitmiseks kogu keha; jälgige kindlasti näitleja vasakut kätt.
Kõik Hopkinsi mängijad – Colman, Sewell, Gattis ja Poots – täiendavad tema keskset esitust. Sewelli valamine on peaaegu liiga lihtne, kuna ta võib unes sublimeeritud ohtu kujutada, kuid see on siiski tõhus. Poots tabab Laura päikselist energiat ja seejärel tema kurnatud piinlikkust. Anne kaudu kogeme aga Anthony armastust, viha, hirmu hüljatuse ees, lahmimist ja meeleheidet. Colman – pehmete naeratuste ja tervete silmadega – annab peenelt edasi Anne kiindumust, süütunnet ja valu. Ja tema üks-ühele hetked Hopkinsiga on meistriklassid sideme loomisel kaasnäitlejaga. Hopkins ja Colman väärivad mõlemad oma Oscari nominatsiooni.
Isa on sügavalt kurb, kuid katartiline 97-minutiline kogemus. Hopkins ja Colman täiustavad oma mainet, samal ajal kui Zeller – debüüdi režissöörina – kehtestab end filmitegija vaatama. Isa puudutab kindlasti kõigi, kes seda filmi vaatavad, südant, kuid eriti nende lähedaste inimeste südant, kellel on dementsus või Alzheimeri tõbi. See pole lihtne kell, kuid väärt emotsionaalset investeeringut.
Isa on põhimõtteliselt nagu kinolinal, mida kinodes ei näidata. Seega on Amazonis rentimine 19,99 dollarit.
