Järgnev sündikaati alates Keskmine jaoks Isade foorum, vanemate ja mõjutajate kogukond, kellel on teadmisi tööst, perekonnast ja elust. Kui soovid foorumiga liituda, siis kirjuta meile [email protected].
Stanley Kubricku käsitlus Särav on pikka aega olnud huvitavate arutelude ja arutelude allikas. Mitmed argumendid keskenduvad India matmispaigale, millele hotell ehitati. Teised spekuleerivad, et Danny Apollo hüppaja tõestab, et film räägib Kuu maandumiste võltsimisest. Kui teil on võimalus, vaadake tuba 235, see on suurepärane uuring kinnisideest ja sellest, kuidas fänniteooriad saavad oma elu alustada:
Mind isiklikult huvitab rohkem Jack Nicholsoni esinemine Torrance'ina, ülima lapsevanemavastasena. Hiljuti filmi vaadates sai mulle selgeks, et Jacki laskumine unustuse hõlma algas ammu enne seda, kui tähelepanuta jätmine toob oma spektraalse kohaloleku Torrance'i perekonda.
Vaadake uuesti seda looklevat sõitu Overlooki poole. Autosisene jutuajamine annab vaatajale kuhjaga teavet Torrance’i perekonna kohta. Danny on tark, tähelepanelik ja uudishimulik laps. Kuid samal ajal on ta ka häbelik ja endassetõmbunud, ega tea, kas tema panusele heakskiitu pakutakse. Wendy kõnnib pidevalt munakoortel, püüdes Jacki rahustada ja juhtida vestlust turvalisele positiivsele territooriumile. Ja Jack… Jack on kõigi suhtes põlglik. Ta on snoobne, enesesse süvenenud ja kiire vihastama. Ta on ka täiesti üksi, meelitades teiste mõtteid ja küsimusi pelgalt ärrituse või lõbustusena, mitte ideede või emotsioonidega, millega tegeleda.
Särav
Särav on film mehest, kes vihkab oma perekonda. Kui see sind üdini ei jahuta, siis ma ei tea, mis teeb.
Torrance ei tunne lihtsalt pahameelt (kuigi need noodid on Nicholsoni esituses juba varakult olemas), vaid otsest jälestust. Jack on kirjaniku ja mehena läbikukkunud. Need 2 asja on üsna tõenäoliselt seotud. Kuid selle asemel, et end oma tööga lunastada, tormab Jack neile, kes teda armastavad, võttes neile oma ebaõnnestumise välja.
Kui Jack jõllitab kuradilikult keeruka labürindi modelli, katkeb film fantastiliseks peakaadriks tema naisest ja poeg, kes navigeerivad tegelikus labürindis – metafoor teekonnast, mille naine ja laps viivad Jackide lagunemisse psüühika.
Wendy Torrance oli minu jaoks natuke mõistatus, kui ma filmi esimest korda vaatasin. Ma arvan, et see on tingitud sellest, et Kubrick esitleb teda meile läbi Jacki silmade, ütlemata meile, et see on see, mida ta teeb. Seetõttu on vähe esmaseid vihjeid võimekatele ja leidlikele omadustele, mida ta omab, omadusi, mida ta filmis hiljem demonstreerib. See on Jacksi täielik Wendy alahindamine ja tema keeldumine näha teda omaette inimesena, mis on tema lõplik viga. Jacksi suhtumise kohta oma teise poole on ka teisi vihjeid (vt ajakirja, mida ta hotelli fuajees loeb ta ootab oma intervjuud), kuid autosõit Overlooki annab vaatajale väga terava ettekujutuse tema üldisest väljavaade. Ta apelleerib pidevalt omaenda autoriteedile ja kohustustele (hooldaja töö, kohustuste kirjutamine), et vältida oma naise ja lapse juures viibimist.
Esimest korda nägin Särav Arvasin, et Nicholsoni esitus oli pisut üle võlli, mis on paljudel inimestel esmavaatamise vaatenurk. Kuid seda uuesti vaadates olen aru saanud, et just see suursugune, ülim näitlejatöö teeb vaatajatel on võimatu vältida silmitsi seismast enda või ümbritsevate vigadega neid. Etendus mõjub ebatervislike, destruktiivsete tunnuste märguandina ja seda ei saa ilma pikemalt mõtlemata lihtsalt kõrvale heita. Vaataja jaoks puudub väljapääsuklausel ja isegi vähimagi sarnasuse avastamine Jackiga võib olla ärritav kogemus.
Moodsa õudusloona Särav on tõesti väga hea. Õudusloona tänapäeva perekonnast on see võrratu.
Karl Milfburn on kirjanik.
