Jatkona vuoden 1964 klassikolle, Mary Poppins palaa viettää suurimman osan ajastaan yrittääkseen palauttaa lapsuuden kadonneen taian kaikkialla. Lopulta se onnistuu, mutta ei odotetulla tavalla. Näyttelijät ovat hurmaavia. Laulut toimivat. Mutta todellinen voitto on kaksiulotteisen supervanhan koulun paluu Disneyn animaatio. Meillä kaikilla on ehkä ollut ikävä Mary Poppinsia valkokankaalla, mutta kaipasimme tämän kadonneen animaatiotyylin tunnetta paljon enemmän. Ja tämä esteettinen valinta tekee koko elokuvan.
Ilmeiseen OG 2D -animaatioon asti asiat selviävät Mary Poppins palaa ovat aika synkkiä. Nyt täysi-ikäinen poika Michael Banks (Ben Whishaw) kärsii aikuisuuden paineista ja Hollywoodin käsikirjoittajien saalistusjuonista. Hänen vaimonsa on kuollut, perheen Lontoon rivitaloa ollaan ottamassa takaisin, ja hänen kolme lastaan, jotka ovat iloisia polvihousuissa, ovat yhä huolissaan. Ylhäältä laskeutuu siis nimellinen narttu, yliluonnollinen lastenhoitaja (Emily Blunt), joka sattuu tarvitsemaan työtä. "Kukaan ei palkkaa enää lastenhoitajia", kuiskaa Georgen näppärä sisar Jane (Emily Mortimer), joka on nyt työjärjestäjä.
Poppinsien toinen tuleminen johtaa kotitalouksien taikuuteen (delfiini kylpyammeessa! leijuvat paperit!), ja Blunt on hyvä, mutta musikaali loitsua vihdoin, kun Banksin lapset rikkovat palan posliinia. Korjatakseen sen heidän on uskallettava kulhoon ja astuttava Day-Glo-maailmaan, jossa on jyskyttävät äkänahkaiset, purkittavat flamingot, rusettipingviinit ja työvoimavaltaiset, käsin piirretyt animaatiosolut.
2D-animaattorien löytäminen CGI: n aikakaudella ei ollut tuotannolle yksinkertainen tehtävä. "Monen heistä joutui jäämään eläkkeeltä tehdäkseen elokuvan", ohjaaja Rob Marshall kertoi Hollywood Reporter. "Se ei vain ole enää tehty." Palaavien Disney-legendojen joukossa oli James Baxter, Belle in -elokuvan pääsuunnittelija Kaunotar ja hirviö.
Sarjan alkaessa käsin piirrettyjen animoitujen terälehtien pyörteessä nostalginen kokemus vanhojen Disney-elokuvien katselusta suurelta näytöltä palaa takaisin. Viskeraalisella tasolla tämä tuntuu siltä, mikä on menetetty Pixarin aikakaudella. CGI: ssä on paljon rakkautta, mutta yksi asia, jota se ei muistuta, on piirustus, joka herää henkiin. Se on pohjimmiltaan sarjakuvien olennainen taika.
Osa sarjan retro-viehätystä on lumoava yhdistelmä live-actionia ja 2D-animaatiota, joka nyökkää takaisin alkuperäisen vuoden 1964 liitupiirustuskohtaukseen. Maija Poppanen. Sekoitusta ei ole tehty näin hyvin sen jälkeen Kuka kehysti Roger Rabbitin, kuten Blunt muuttuu messingiseksi kabareenumerolla "The Royal Doulton Music Hall" ja Lin-Manuel Mirandan hyppää kirjaston hyllyyn kappaleeseen "A Cover Is Not" kirja." Sarja huipentuu hevosvetoiseen takaa-ajokohtaukseen, joka tuntuu kunnianosoituksena 1949-luvun tunnelmallisille viktoriaanisille sävyille Ichabodin ja herra Toadin seikkailut.
Mary Poppins Returns Tarina jatkuu animaation päätyttyä tikittävän juonen vauhdittamana. (Bankkien perheen on löydettävä rahat talonsa pelastamiseen puolenyön aivohalvaukseen mennessä.) Mutta vanhemmat katsojat todennäköisesti toivovat elokuvaa voisi palata Royal Doulton Music Halliin, joka näytti ilmentävän nostalgista Disney-kokemusta, jonka elokuva alun perin lupasi.
Nostalgia on iso bisnes. Live-action-versiot Kaunotar ja hirviö ja Liisa ihmemaassa molemmat tuottivat yli miljardi dollaria maailmanlaajuisesti. Horisontissa on lisää päivityksiä. Dumbo saa live-action, Tim Burton remixin. Leijonakuningas redux, trailerista päätellen näyttää alkuperäisen CGI-versiolta. Uskollinen, antiseptinen ja mahdollisesti loistava. Onko 2D-animaatiolla jatkoa jossain näissä franchising-sarjoissa? Se näyttää epätodennäköiseltä, mikä on sääli.
Tällainen animaatio on selvästi kuoleva taidetta. Animaattori Don Bluth hyppäsi tunnetusti Disneyltä vuonna 1979 järkyttyneenä siitä, mitä hän piti studion heikentyneenä animaatiostandardina. Hänen siirtonsa johti muutamiin lasten mestariteoksiin: NIMH: n salaisuusja Maa ennen aikaa. Mutta Bluth joutui taloudelliseen tuhoon Rock-a-Doodle vuonna 1992 ja tarjoaa nyt 2D-animaatioopetusta henkilökohtaisella verkkosivustollaan. Lukuun ottamatta muutamaa kovaa kynä- ja paperianimaattoria, kuten Don Hertzfeldtiä – joka julkaisee rakkauden työtä muutaman vuoden välein – muoto häviää lähes varmasti tulevina vuosikymmeninä.
Ilmeisesti viesti Mary Poppins palaa on tämä: muistuta itseäsi aikuisuuden epävarmuudessakin miltä maailma näyttää lapsen näkökulmasta. Taaperolapsen isänä olen hämmästynyt siitä, kuinka paljon lapset piirtävät ja kuinka paljon olen tehnyt itse tyttäreni kanssa palauttaen minut osaan omaa lapsuuttani. Lapsille piirtäminen on jokapäiväistä taikuutta. Ilmeisesti myöhäinen juonenkäänne Mary Poppins palaa riippuu Michael Banksin hylätyn lapsuudenpiirroksen löytämisestä. Meidän tulee pitää kiinni lapsenomaisesta ihmetyksestämme, kuten Mary Poppins sanoo. Emme myöskään saa unohtaa piirtämistä.
Mary Poppins Return on nyt julkaistu laajalti
