Jos nopeus, jolla vuoden 1990 Michael Crichtonin romaani Jurassic Park tuli vuoden 1993 samanniminen dinosaurusscifi-klassikkoelokuva, vaikuttaa epäilyttävältä, sen pitäisi. Kun Crichton myi romaanin kirjakustantaja Knopfille vuonna 1989, neljä eri elokuvastudiota alkoi taistella saadakseen elokuvan oikeudet ennen kuin yksi kopio osui lentokentän kirjahyllylle. Menestyksen ansiosta Andromeda-kanta ja Westworld, Crichtonista oli pohjimmiltaan tullut Hollywoodin residenssikirjailija. Tämä ei ollut menetetty Crichtonille ja Jurassic Park kirjassa oli aina kaksi asiaa: tarina, joka houkuttelee laajaa yleisöä, ja piki elokuvalle, joka houkuttelee laajaa yleisöä. Teoksen kaupallinen luonne sai vakavat lukijat oikeutetusti epäilemään. Viihdytettiinkö heitä vai osallistuivatko he vain henkisen omaisuuden luomiseen? Vastaus kävi selväksi, että kyllä. Kirja, joka inspiroi paitsi elokuvaa myös franchising-sarjaa, joka on nyt palannut teattereihin Jurassic World: Fallen Kingdom, kestää aika hyvin.
Vain siksi, että Crichton, joka kuoli vuonna 2008, oli kaupallinen kirjailija, mutta se ei tarkoita, että hän olisi huono. Rivi riviltä katsottuna Crichtonin työ on tehokasta, jos se on vähän työläs – et näe ihmisten lainaavan hänen töitään syystä – mutta mies osasi koota lähtökohdan.
Kaikki unohtavat yhden asian alkuperäisestä Jurassic Park Kirja on se, että sen todellisen maailman kehittäminen, jossa tämä kaikki tapahtuu, vie oman aikansa. Asetuksia ja näkökulmia on useita, mutta ehkä pidättävin tosiasia on se Kirja alkaa pohjimmiltaan lääkärillä nimeltä Roberta Carter, joka työskentelee klinikalla Costassa Rica. Toki tämän prologin luvun otsikko on "The Bite of the Raptor", mutta Crichton tekee kaikkensa hämärtääkseen tarkalleen mitä tapahtuu. Tohtori Carterin on hoidettava haava, joka ei ole hänelle järkevä ja joka esitetään alun perin rakennustyömaalla työntekijälle sattuneena. Ilmeisesti tiedämme, ettei viallinen kaivurin vetänyt tätä köyhää kaveria, mutta Crichtonin näillä alkusivuilla osoittama pidättyväisyys on virkistävää. Hän haluaa vakuuttaa lukijan, että tämä kaikki tapahtuu todellisessa maailmassa. Hän haluaa lukijoiden kerjäävän lipun fantastiselle dinosaurusfarmille.
Osa tästä hitaasti palavasta lähestymistavasta vaikuttaa filosofiselta. Crichtonia ei kiinnosta vain se, mitä elvytetty laji tekisi ihmisille hampaiden ja kynsien tasolla, vaan myös asian moraalista. Hän käyttää suurelta osin Ian Malcolmin hahmoa suukappaleena miettimään, mitä tapahtuu ihmisten luoman teknologian kanssa, joka alkaa tuhota luontoa. "Elävät järjestelmät eivät ole koskaan tasapainossa", Malcolm sanoo kirjassa. "Ne ovat luonnostaan epävakaita. Ne saattavat vaikuttaa vakailta, mutta eivät sitä ole. Kaikki liikkuu ja muuttuu. Tietyssä mielessä kaikki on romahduksen partaalla." Koska se hyppää ympäriinsä niin usein, Jurassic Park kirja tuntuu usein samalta. Jälleen kerran, tämä ei ole kritiikkiä.
Elokuvassa saamamme versio tästä filosofisesta jutusta soitetaan enimmäkseen pelkistävistä nauruista, varsinkin kun Jeff Goldblum Ian Malcolmin versio puhuu "luonnonmaailman raiskauksesta". Crichton ei ole aivan niin pihalla näiden arvioiden kanssa kirja. Ajatusta siitä, että dinosaurukset herätetään henkiin klooneina, pidetään erittäin pelottavana, koska kloonaustekniikka voisi kääntää jotain, mitä luonnossa on tapahtunut. Mutta Crichtonia kiinnostaa myös puhua simulaakrumeista, jotka näyttävät enemmän todellisilta kuin todellisilta, mikä tekee kirjasta hieman vähemmän moralistista kuin pseudo-ympäristönsuojeluelokuva.
Crichtonin outo kiinnitys hypertodellisuuteen ja luomistoimiin – ajattele vain, kuinka samanlainen tämä kirja on Westworld - tekee kirjasta omituisen tavalla, jolla elokuva ei ole eikä todennäköisesti voinut olla eikä se edelleenkään toiminut. Kirjassa John Hammond osoittaa kloonaustekniikkansa voiman on tuoda miniatyyri, rotan kokoinen elävä norsu kokouksiin, joissa hän yrittää voittaa ihmisiä. Tämä on siistiä, koska se osoittaa jälleen Crichtonin kärsivällisyyttä kirjoittajana: Älä näytä lukijoille ensin kloonattuja dinosauruksia; näytä heille pieni kloonattu norsu. Tämä auttaa kerrostamaan realismia, mutta se saa myös aikaan suuren keskustelun siitä, mikä on "oikea dinosaurus".
Lisäksi kirjassa tohtori Wu yrittää saada Hammondin vakuuttuneeksi siitä, että kloonattuja dinosauruksia on lievennettävä, muuten ne saavat vierailijat järkyttymään. Jurassic Park. Hammond on vihainen tästä. Näin se keskustelu etenee.
"Kotioidut dinosaurukset?" Hammond tuhahti. "Kukaan ei halua kesytettyjä dinosauruksia, Henry. He haluavat todellisen asian."
"Mutta se on minun pointtini", Wu sanoi, "en usko, että he tekevät. He haluavat nähdä heidän odotuksensa, joka on aivan erilainen."
On kuitenkin vaikea kuvitella tällaista pohdittavaa keskustelua tapahtuvan yhdessä elokuvissa Jurassic World tuli lähelle vuonna 2015, kun Chris Pratt kritisoi Indominus Rex -nimisen karkean dinosaurushirviön hybridin luomista. Olennainen ero on kuitenkin helppo havaita. Molemmissa Jurassic World ja sen uusi jatko-osa, "väärennettyjä" dinosauruksia ei kesytetä, vaan ne on lisätty Hollywoodin tappamiskoneisiin samalla tavalla kuin Ian Malcolm pakotettiin virnistäväksi karikatyyriksi.
Mikrokosmuksessa tämä on paikka Jurassic Park Kirjaa ei koskaan todellakaan peitä sen kloonaaneet elokuvat. Se jotenkin vie ajatuksen dinosaurusten kloonaamisesta ja niiden sijoittamisesta huvipuistoon ajatukselliseksi, pohdiskelevaksi romaaniksi. Ja kun luet sen uudelleen, ihmettelet, halusiko Michael Crichton koskaan todella tehdä siitä elokuvan. Hän oli selvästi kaksijakoinen asiasta. Hän luultavasti halusi rahaa ja halusi ehdottomasti nähdä työnsä valkokankaalla, mutta hän näyttää myös laittaneen sinne jotain vain itseään varten.
Crichtonin taiteellinen itsekkyys tekee kirjasta mahtavan ja uudelleenkäynnin arvoisen. Elokuvat ovat mahtavia, koska ne ovat mutkaisia ajoneuvoja massaviihteeseen. Kirja on ajattelevampi, kuin humalainen keskustelu hieman muuttuneen ystävän kanssa. Crichton näki tavan muuttaa Hollywood dinosauruksiksi, mutta häntä kiinnosti eniten luonnon luonne, ei spektaakkelin luonne.
