Jokeri on elokuvamainen peikkotyö, vaikkakin mestarillisesti muotoiltu. Vaikka se onkin monimutkaisempi kuin elokuvaa edeltänyt maine suoraan 4Chanista, Jokeri on merkittävä elokuvateos lähinnä siinä mielessä, että Todd Philips ja vastaava tuottaja Bradley Cooper tekivät sen. Mikä oli hissipaikka? Sen Llewellyn Davisin sisällä, mutta tällä kertaa hän tappaa kissan ja hakkaa Dylania kitaralla? Elokuva on iloton all-you-can-eat-buffet sinapinvihreistä, joka ottaa yhdynnän pois pöydästä puoleksi tunniksi. Treffi-ilta.
Ansaitseeko Joaquin Phoenix Oscarin? Otetaan se pois tieltä ja tunnustetaan, että hän tekee. Mutta sovitaan myös, että annamme sen hänelle yksityisessä seremoniassa. Emme voi rohkaista tällaista toimintaa.
Phoenixin esitys, kaikki kitiiniset löydöt ja miekkailuvastaukset, on tour-de-force Sam-Waterston-huutaa-Hamlet-Central Parkin tavaraa, joka tekee mahdottomaksi saamalla Jared Leton vuoron kasvojäljessä näyttämään huonommalta jälkikäteen. Mutta mitä on erinomaisuus huonon idean palveluksessa? Muistatko, kun Herschel Walker, planeetan paras juoksija, pelasi USFL: n New Jersey Generalsissa? Et näe noita pelipaitoja enää paljon. Phoenixin kantapääkäännös, joka koostuu suurelta osin paranemiskäännöksistä, katoaa samalla tavalla arkistoon. Ehkä he tekevät a
Kysymys kuuluu, onko elokuva esityksen arvoinen. Kyllä, mutta ei lopullisesti.
Kohtauskohtaisesti, Jokeri toimittaa äärimmäisyydessä. Jossain vaiheessa, Arthur Fleck, klovnillamme on nom-de-paix tässä veressä ja täplissä - olkoon hemmetin täynnä - kiittää kohteliaasti yhtä elokuvan hahmoa, joka on ollut hänelle kiltti, miestä, joka on yhtäkkiä erittäin tietoinen kaulavaltimostaan. Se on elokuvan suloisin hetki ja melkein fyysisesti järkyttävä, koska tämä äkillinen sentimentaalisuus pahentaa asioita. Arthur Fleck ei ole - lainataanpa termiä - "ihmissusi". Hän on ihminen ja hirviömäinen yhtä aikaa. Joaquin Phoenix osaa tehdä moniajoja, erittäin lievästi sanottuna.
Warner Bros
Ydinkysymys on, että elokuva on animoitu hypoteesilla, joka lopulta osoittautuu vääräksi, nimittäin että Jokeri voi kantaa elokuvaa ja kriittisemmin, että hän pitäisi. A: n kuvaamisen moraalista tehdään paljon yksinäinen valkoinen mies tulossa ampuja sitten ylistää tuon pyhiinvaeltajan edistymistä. (Philips ei saa siitä näyttämään upealta, mutta riittävän suurella näytöllä kaikki on romanttista. Eikö?) Elokuva ei todellakaan ole incel-kutsu aseisiin, mutta se voidaan tahallisesti lukea väärin sellaisenaan ja on tosi tarpeeksi, että Gotham päätyy samaan todellisuuteen kuin Aurora. Joten Twitter-vitriolia ei pidä hylätä. Mutta offline-tilassa ongelma katsojan näkökulmasta on epäjohdonmukaisuus. Vitsir on looginen elokuva epäloogisuudesta ja siinä on jotain pohjimmiltaan häiritsevää.
Mikä teki Heath Ledgeristä, joka saa täällä ansaitsemansa kunnianosoituksen, niin erityisen pelottavan tässä roolissa, että hän kieltäytyi paljastamasta motivaatiota. Verrattuna, Jokeri lukee kuin luettelo motiiveista. Se tuntuu enemmän karkealta uudelleenkäynnistyksestä Aleksanteri ja kauhea, kauhea, ei hyvä, erittäin huono päivä kuin Batman franchising. Tarjoa kaoottinen paha hahmokaarella ja sympaattinen taustatarina on kuin lyöisi magneettia vasaralla. Jokeri on toki pelottava, mutta hän menettää tahmean ominaisuutensa.
Toisin kuin rakkaus, kärsimys ei ole luonnostaan kiinnostavaa.
Ongelma ei ole niinkään siinä, että tämä elokuva ylistää pahaa tai oikeuttaa hänen tekonsa, vaan se, että se rakentuu ajatuksen ympärille, että pitkämielisellä Arthur Fleckin on oltava sanottavaa. "Mielisesti sairaana olemisen ongelma on se, että kaikki odottavat sinun käyttävän kuin et olisi", hän kirjoittelee päiväkirjaansa varhaisessa kohtauksessa. Tämän odotuksen näyttävät jakavan elokuvantekijät, jotka haluavat hänen kannattavan jotain tai, kuten tapahtuu, ei mitään. "En usko mihinkään", Joker sanoo. Mutta se on järjetöntä. Hän uskoo oman kokemuksensa ensisijaisuuteen ja oman nöyryytyksensä merkitykseen. Hän ei niinkään halua nähdä maailman palavan. Hän haluaa anteeksipyynnön. Hän on vain valmis sammuttamaan liekit. Kaikki on vähän pientä.
Ei sillä, etteikö hän ansaitsisi anteeksipyyntöä. Elokuva alkaa kahden jengin kimppuun joutuessa, yksi köyhä ja yksi rikas. Molemmissa tapauksissa hän ei ole tehnyt mitään vastustaakseen hyökkääjiään, vaan on ollut olemassa. Sitä olemassaoloa pidetään loukkauksena. Väkivalta syntyy. Mutta tässä on asia: se ei ole niin satunnaista ja "hullua" kuin Arthur Fleck haluaisi uskoa. Hahmossa on jotain provosoivaa. Hänen läsnäolonsa on loukkaus, muistutus kaikille, jotka näkevät hänet, että murtuneessa, epäempaattisessa yhteiskunnassa täydellinen hajoaminen on vain huonon tuurin päässä. Me lyömme sitä, mikä meitä pelottaa.
Ollakseni rehellinen Philipsiä ja Silveriä kohtaan, jotka kirjoittivat tämän katumuksena vuodelle 2009 X-Men Origins: Wolverine, he näyttävät tietävän. Elokuvantekijät silmäilevät oman tarinansa heikkouksia, mutta eivät viivyttele. He ovat liian kiireisiä elokuvantekoon. Elokuva on, kuten muuallakin on havaittu, melko suoraviivaista Scorcesen humppausta. Se ei sinänsä ole huono asia, mutta Taksikuski ja Komedian kuningas olivat sen maailman vieressä, johon ne projisoitiin. Jokeri ei ole. Populismi on tässä elokuvassa epätasa-arvon tuote. Plutokraatit irvistelevät huonosti perillä oleville sen sijaan, että ruokkisivat heille omaa hermostunutta katkeruuttaan. Nimellinen joukkoampuja vaatii a vahvempi sosiaalinen turvaverkko.
Elokuva sijoittuu vuodelle 1981 (todistaa Zorro: The Gay Blade elokuvateltta) ja sitä asuttavat hahmot, jotka ovat pakkomielle kaupunginhallituksesta juuri siksi, että Philips ja Silver aikovat hillitä poliittista todellisuutta. Tämä on jälleen hyvä niin kauan kuin ei ole odotuksia syvällisyydestä. Elokuva näyttää ajattelijalta ja tuntuu ajattelijalta, mutta ei kestä erityisesti ajatuksen edessä.
Silti, Joaquin.
Jännitystä Jokeri on jännitystä nähdä jonkun olevan todella hyvä työssään. Ei ole mikään salaisuus, että Joaquin on loistava näyttelijä ja hän toimitti jo vaimeamman version tästä esityksestä Et ollut koskaan todella täällä, mutta hän todella antaa tämän repiä. Hänen rintakehänsä (tämä ei ole metafora) pitäisi saada toinen laskutus. Hänen lapaluidensa pitäisi saada tuottajahyvitys. Hänen hieman liian pieni sivuhampaansa varastaa kohtauksen.
Phoenixin työ täällä on niin upeaa, että se herättää kiinnostusta Jokeri - samoin sen pitäisi - ja antaa elokuvalle todellista merkitystä - samoin kuin sen ei pitäisi. Koska viime kädessä tämä on vain yksi sarjakuvaelokuva aikuisille. Se on varmasti mestarillisesti muotoiltu, mutta se on silti tuhkakuppi. Et halua syödä siitä pois.
Tämän pitäisi olla sanomattakin selvää, mutta älä ota lapsia tähän elokuvaan. Jos sinulla on teini-ikäisiä, älä ota heitäkään. Heidän erittäin online-ystävänsä tekee sen puolestasi.
Jokeriodotetaan tulevan teattereihin perjantaina 4. lokakuuta 2019.
