Anthony (Anthony Hopkins) hukkaa aikaa – ja mieltään. Joka päivä 80-vuotias britti herää asunnossaan ja muuttuu yhä sekavammaksi, ikään kuin tunnit ja hänen ympäristönsä olisivat sulkeutumassa hänen ympärilleen – mitä ne ovatkin. Hän hämmentää ihmisiä ja sijoittaa asioita väärin, varsinkin, mitä turhauttavimmin ja vertauskuvallisimmin, hänen kellonsa. Tilanne ei koskaan parane; itse asiassa se vain pahenee.
Tällainen on lähtökohta Isä, uusi elokuva Florian Zellerin ohjaama ja osakäsikirjoitus perustuu hänen arvostettuun ranskalaiseen näytelmäänsä, Le Pere. Anthonyn rakastava tytär Anne (Olivia Colman) tekee kaikkensa auttaakseen isäänsä: pitää hänet asunnossaan, hänen asunnossaan, vanhainkotiin ja palkata kalliita, hyvin soveltuvia kotihoitotyöntekijöitä, joita Anthony hurmaa, moittii ja lähettää matkalle. muu. Anne on hukassa. Mikään, mitä hän tekee, ei tyydytä Anthonya, ja hän tekee selväksi, että hän pitää (näkemättömästä) nuoremmasta tyttärestään Lucysta.
Zeller, joka esittää suurimman osan tarinasta Anthonyn näkökulmasta, esittelee kourallisen hahmoja ja asetuksia, jotka vahvistavat hahmon hämmennystä ja lisäävän epätoivoa. Jossain vaiheessa Anne nähdään toisena naisena (Olivia Williams), joka on sen sijaan sairaanhoitaja, Catherine. Näemme kaksi versiota henkilöstä, joka saattaa olla Annen aviomies, Paul, jota näyttelevät Mark Gatiss ja Rufus Sewell. Paul halveksii Anthonyaa siitä, että hän tuhosi Annen elämän ja siten hänen, ja jossain vaiheessa, yhdessä elokuvan häiritsevimmistä hetkistä, Paul joutuu fyysisesti väkivaltaiseksi.
Samaan aikaan Zeller muuttaa Anthonyn asunnon ulkonäköä, joka näyttää kutistuvan ja menettävän persoonallisempia kalusteitaan tarinan edetessä. Lavaversiossa Isä, lavakäsittelijät poistivat yksittäisen sarjan palaset jokaisen avainkohtauksen jälkeen. Ja lisäksi Zeller taittaa ajan ja dialogin itsessään upottaen elokuvan katsojan syvemmälle Anthonyn hämmennykseen. Se, mikä on totta vs. se, mitä on kuviteltu ja mitä tapahtuu nyt menneisyyden sijaan, jää vastaamatta.
Hopkins sijoittaa itsensä täysin Anthonyyn. Hopkinsin hahmo on ylpeä mies, tottunut olento, mutta hän häviää taistelunsa säilyttääkseen kaiken järjestyksen. Hän voi vetää sen yhteen selkeinä hetkinä. Yhdessä hyytävässä kohtauksessa hän hurmaa uusimman mahdollisen talonmiehensä Lauran (Imogen Poots) jopa hymyillen ja nauraen suorittaessaan steppitanssia, mutta kiusaakseen häntä sanallisesti. Hopkins siirtyy ystävällisestä/lämpimästä typerään julmaan kahdessa minuutissa, ja se on tärkeää koska emme tiedä, oliko Anthony parhaimmillaan ystävällinen/lämmin, typerä vai julma – vai kaikki edellä. Zeller kuvaa Hopkinsia sekä tiukoissa lähikuvissa että leveissä otoksissa, ja jälkimmäisissä Hopkins käyttää koko kehoaan ruudun täyttämiseen; muista katsoa näyttelijän vasenta kättä koko ajan.
Kaikki Hopkinsin ympärillä olevat pelaajat – Colman, Sewell, Gattis ja Poots – täydentävät hänen keskeistä suorituskykyään. Sewell on melkein liian helppo heittää, koska hän voi tuottaa sublimoitua uhkaa unessaan, mutta se on silti tehokas. Poots naulaa Lauran aurinkoisen energian ja sitten hänen ikävän hämmennyksen. Annen kautta koemme kuitenkin Anthonyn rakkauden, vihan, hylkäämisen pelon, kiusaamisen ja epätoivon. Colman – pehmeillä hymyillä ja terveillä silmillä – ilmaisee hienovaraisesti Annen kiintymyksen, syyllisyyden ja tuskan. Ja hänen henkilökohtaiset hetkensä Hopkinsin kanssa ovat mestarikursseja yhteyden luomisessa näyttelijätovereiden kanssa. Hopkins ja Colman ansaitsevat molemmat Oscar-ehdokkuutensa.
Isä on syvästi surullinen, mutta katarsinen 97 minuutin kokemus. Hopkins ja Colman viimeistelevät maineensa, kun taas Zeller, joka tekee debyyttinsä ohjaajana, vakiinnuttaa itsensä elokuvantekijä katsoa. Isä koskettaa varmasti kaikkien tämän elokuvan näkevien sydäntä, mutta erityisesti niiden läheisten, joilla on dementia tai Alzheimerin tauti tai jotka kamppailevat niitä. Kello ei ole helppo, mutta tunnesijoituksen arvoinen.
Isä on pohjimmiltaan kuin teatterijulkaisu, jota ei näytetä teattereissa. Vuokrattavana Amazonissa on siis 19,99 dollaria.
