Dire quelque chose est un bon film implique un niveau d'art et de profondeur qui suggère que ce que vous regardez est plus qu'un simple divertissement. Mais appeler quelque chose un film amusant peut automatiquement disqualifier ledit film d'être un bon film parce que cela implique que le film est seulement plaisir et rien de plus. Lorsque vous appliquez cette réflexion aux romans policiers, vous obtenez une dichotomie entre le cosy mystère unet le thriller psychologique sérieux. Le plus drôle, c'est que bien qu'Agatha Christie ait essentiellement inventé le cosy, nous n'aurions pas non plus de thrillers psychologiques sérieux sans elle. Alors, où cela laisse-t-il Mort sur le Nil? Est-ce une adaptation cinématographique passable d'un polar confortable? Peut-il rivaliser avec de vrais thrillers psychologiques? Est-ce un bon film? Ou est-ce juste un film amusant?
La réponse est que ce n'est rien de tout cela, et pourtant, pendant de brefs instants, c'est tout cela. Contrairement à son quasi-parfait
Bien que Branagh tente d'insuffler au Poirot assez absurde un nouveau niveau de pathos, le sentiment général de Mort sur le Nil est plus farfelu. On peut dire que c'est ce qui rend la lecture des romans originaux de Christie si amusante: ils sont trash à un certain niveau, mais la poubelle est faite avec élégance. Comme avec Meurtre sur l'Orient Express, le script remixe suffisamment d'éléments de l'intrigue mystérieuse du roman original pour que vous deviniez réellement le véritable tueur même si vous avez lu le livre. Oui, le dénouement arrive au même endroit que le roman de 1937, mais ce n'est pas pour ça que le film est amusant.
Le film est amusant parce qu'il est bien rythmé et complètement ridicule. Vous pensez que Russell Brand ne peut pas jouer un amant sournois qui est aussi médecin? Détrompez-vous! Vous craignez de ne pas acheter Armie Hammer en tant que jeune mariée suspecte? Vous le faites à peine, mais cela n'a guère d'importance. Le monde exagéré d'un mystère d'Agatha Christie est conçu pour aplatir les personnages en quelque chose de moins qu'une dimension. Voici comment cela fonctionne: tout le monde semble un peu faux parce que vous n'êtes pas censé savoir vraiment ce que quelqu'un réel affaire est.
Cela fonctionne aussi étrangement avec Poirot. Cleary, des deux grands détectives littéraires de Christie, Miss Marple était bien plus intéressante; la vieille dame innocente d'origine qui savait tout. Le meurtre qu'elle a écrit était même une tentative flagrante d'américaniser le concept de Miss Marple. Mais, Poirot est une blague en comparaison. Il a cette moustache stupide. Son slogan, "les petites cellules grises" est un peu meh. Il est obsédé par les petits cupcakes, ce qui, honnêtement, le rend beaucoup moins énervé que Sherlock Holmes, qui s'est injecté de la cocaïne dans les veines. Alors, comment rendre Poirot cool ?
La réponse est simple: vous ne le faites pas. Dans une scène charnière, Poirot ne peut pas retenir son alcool, et c'est en quelque sorte tout l'intérêt. Vous ne devriez pas non plus regarder ce film entièrement sobre. Que ce soit de l'alcool ou du sucre ou autre chose, Mort sur le Nil est un film que vous êtes censé regarder en vous tenant la main, en riant et parfois en sautant. C'est un thriller léger, idéal pour une nuit. Cela ne changera pas votre vie, mais tout comme l'un de ces livres douillets, cela vous emportera brièvement. Et contrairement à l'un des romans de Christie, cela est apparemment conçu pour être vécu assis à côté de quelqu'un d'autre.
Mort sur le Nil vient de frapper HBO Max. Regardez-le ici.
