Anthony (Anthony Hopkins) perd du temps – et son esprit. Chaque jour, le Britannique de 80 ans et plus se réveille dans son appartement et devient de plus en plus désorienté, comme si les heures et son environnement se refermaient autour de lui – ce qu'ils sont. Il embrouille les gens et égare des choses, en particulier, de la manière la plus frustrante et la plus métaphorique, sa montre. La situation ne s'améliorera jamais; en fait, cela ne fera qu'empirer.
Telle est la prémisse de Le père, un nouveau cinéma réalisé et co-écrit par Florian Zeller d'après sa pièce française acclamée, Le Père. La fille bien-aimée d'Anthony, Anne (Olivia Colman), fait tout ce qui est humainement possible pour aider son père: le garder dans son appartement, son appartement, un maison de retraite, et l'embauche de travailleurs de soins à domicile coûteux et bien adaptés qu'Anthony charme, réprimande et envoie sur leur chemin l'un après l'autre autre. Anne est désemparée. Rien de ce qu'elle fait ne satisfait Anthony et de manière désinvolte et tranchante, il indique clairement qu'il préfère sa fille cadette (invisible), Lucy.
Zeller, qui présente la majeure partie de l'histoire du point de vue d'Anthony, présente une poignée de personnages et de paramètres qui amplifient la confusion et le désespoir du personnage. À un moment donné, Anne est considérée comme une autre femme (Olivia Williams), qui est plutôt une infirmière, Catherine. Nous voyons deux versions de quelqu'un qui pourrait être le mari d'Anne, Paul, joué par Mark Gatiss et Rufus Sewell. Paul méprise Anthony pour avoir ruiné la vie d'Anne, et donc la sienne, et à un certain moment, dans l'un des moments les plus troublants du film, Paul devient physiquement violent.
Pendant ce temps, Zeller modifie l'apparence de l'appartement d'Anthony, qui semble rétrécir et perdre son mobilier plus personnel au fur et à mesure que l'histoire progresse. Dans la version scénique de Le père, les machinistes enlevaient des morceaux d'un même décor après chaque scène clé. Et, en outre, Zeller replie le temps et le dialogue sur lui-même, plongeant le cinéphile plus profondément dans la désorientation d'Anthony. Ce qui est réel par rapport à ce qui est imaginé et ce qui se passe maintenant plutôt que le passé reste sans réponse.
Hopkins s'investit pleinement dans Anthony. Le personnage de Hopkins est un homme fier, une créature d'habitude, mais il perd sa bataille pour conserver un semblant d'ordre. Il peut le rassembler pendant les moments lucides. Dans une scène effrayante, il charme sa dernière gardienne potentielle, Laura (Imogen Poots), souriant et riant même alors qu'il exécute une danse à claquettes, seulement pour la faire pivoter et la tourmenter verbalement. Hopkins passe d'aimable/chaud à idiot à cruel en l'espace de deux minutes, et c'est important parce que nous ne savons pas si Anthony, à son apogée, était aimable / chaleureux, idiot ou cruel - ou tous les dessus. Zeller filme Hopkins à la fois en gros plans serrés et en plans larges, et dans ces derniers, Hopkins utilise tout son corps pour remplir l'écran; assurez-vous de regarder le bras gauche de l'acteur tout au long.
Tous les joueurs – Colman, Sewell, Gattis et Poots – autour de Hopkins complètent sa performance centrale. Sewell est presque trop facile à lancer, car il peut offrir une menace sublimée dans son sommeil, mais c'est toujours efficace. Poots cloue l'énergie ensoleillée de Laura, puis son embarras mortifié. C'est à travers Anne, cependant, que nous vivons l'amour, la colère, la peur de l'abandon, les coups de fouet et le découragement d'Anthony. Colman - avec des sourires doux et des yeux brillants - exprime subtilement l'affection, la culpabilité et la douleur d'Anne. Et ses moments en tête-à-tête avec Hopkins sont des classes de maître pour établir une connexion avec un autre acteur. Hopkins et Colman méritent tous deux leurs nominations aux Oscars.
Le père est une expérience profondément triste mais cathartique de 97 minutes. Hopkins et Colman renforcent leur réputation de star, tandis que Zeller - faisant ses débuts en tant que réalisateur de long métrage - s'impose comme un réalisateur regarder. Le père touchera sûrement le cœur de tous ceux qui voient ce film, mais surtout ceux dont les proches souffrent ou sont aux prises avec la démence ou la maladie d'Alzheimer. Ce n'est pas une montre facile, mais cela vaut bien l'investissement émotionnel.
Le père est fondamentalement comme une sortie en salles qui ne sort pas dans les salles. Donc, c'est 19,99 $ à louer sur Amazon.
