यदि गति जिस गति से 1990 के माइकल क्रिच्टन उपन्यास जुरासिक पार्क 1993 में बनी इसी नाम की डायनासोर की विज्ञान-फाई क्लासिक फिल्म संदिग्ध लगती है, यह होनी चाहिए। 1989 में जब क्रिचटन ने उपन्यास को पुस्तक प्रकाशक नोफ को बेचा, तो चार अलग-अलग फिल्म स्टूडियो ने फिल्म के अधिकार प्राप्त करने के लिए संघर्ष करना शुरू कर दिया, इससे पहले कि एक ही कॉपी एक हवाई अड्डे के बुकस्टैंड पर हिट हो। की सफलता के लिए धन्यवाद एंड्रोमेडा स्ट्रेन तथा द्वारा किया, क्रिचटन मूल रूप से निवास में हॉलीवुड के उपन्यासकार बन गए थे। यह क्रिचटन पर नहीं खोया था और जुरासिक पार्क पुस्तक हमेशा दो चीजें थी: व्यापक दर्शकों की अपील वाली कहानी और व्यापक दर्शकों की अपील वाली फिल्म के लिए एक पिच। काम की व्यावसायिक प्रकृति ने गंभीर पाठकों को संदेहास्पद बना दिया। क्या उनका मनोरंजन किया जा रहा था या वे केवल बौद्धिक संपदा के निर्माण में भाग ले रहे थे? जवाब, यह स्पष्ट हो गया, हां था। किताब, जिसने न केवल एक फिल्म बल्कि एक फ्रेंचाइजी को प्रेरित किया, जो अब सिनेमाघरों में वापस आ गई है जुरासिक वर्ल्ड: फॉलन किंगडम, बहुत अच्छी तरह से धारण करता है।
सिर्फ इसलिए कि क्रिचटन, जिनकी 2008 में मृत्यु हो गई, एक व्यावसायिक लेखक थे, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वह बुरे थे। लाइन दर लाइन आधार पर, क्रिचटन का काम कुशल है यदि थोड़ा सा कार्यदिवस - आप लोगों को किसी कारण के लिए अपने काम के विज्ञापन को उद्धृत करते हुए नहीं देखते हैं - लेकिन वह व्यक्ति जानता था कि एक आधार को एक साथ कैसे रखा जाए।
मूल के बारे में एक बात हर कोई भूल जाता है जुरासिक पार्क किताब यह है कि वास्तविक दुनिया को विकसित करने में अपना प्यारा समय लगता है जिसमें यह सब होता है। कई सेटिंग्स और कई दृष्टिकोण हैं, लेकिन शायद सबसे चौंकाने वाला तथ्य यह है कि पुस्तक अनिवार्य रूप से रॉबर्टा कार्टर नामक एक डॉक्टर के साथ खुलती है जो कोस्टा में एक क्लिनिक में काम कर रहा है रिका। निश्चित रूप से, इस प्रस्तावना अध्याय का शीर्षक "द बाइट ऑफ द रैप्टर" है, लेकिन क्रिचटन वास्तव में क्या हो रहा है, इसे अस्पष्ट करने के लिए अपने रास्ते से हट जाता है। डॉ कार्टर को एक ऐसे घाव का इलाज करना है जो उसके लिए समझ में नहीं आता है और शुरू में इसे निर्माण स्थल पर एक श्रमिक के साथ हुई घटना के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। जाहिर है, हम जानते हैं कि इस गरीब आदमी को खराब बैकहो द्वारा नहीं खींचा गया था, लेकिन इन शुरुआती पन्नों में क्रिचटन का संयम ताज़ा है। वह पाठक को विश्वास दिलाना चाहता है कि यह सब वास्तविक दुनिया में हो रहा है। वह चाहता है कि पाठक काल्पनिक डायनासोर फार्म के टिकट के लिए भीख मांगें।
इस धीमी गति से जलने वाले दृष्टिकोण का एक हिस्सा दार्शनिक लगता है। क्रिचटन की दिलचस्पी न केवल इस बात में है कि एक जीवित प्रजाति दांत और पंजे के स्तर पर लोगों के साथ क्या करेगी, बल्कि इस चीज की नैतिकता भी। मोटे तौर पर, वह इयान मैल्कम के चरित्र को एक मुखपत्र के रूप में उपयोग करता है, इस बारे में अफवाहों के लिए कि मानव द्वारा बनाई गई तकनीक के साथ क्या होता है जो प्राकृतिक दुनिया को नष्ट करना शुरू कर देता है। "लिविंग सिस्टम कभी भी संतुलन में नहीं होते हैं," मैल्कम किताब में कहते हैं। "वे स्वाभाविक रूप से अस्थिर हैं। वे स्थिर लग सकते हैं, लेकिन वे नहीं हैं। सब कुछ चल रहा है और बदल रहा है। एक मायने में, सब कुछ ढहने के कगार पर है।" क्योंकि यह इतनी बार इधर-उधर कूदता है, जुरासिक पार्क किताब अक्सर ऐसा ही महसूस करती है। फिर, यह आलोचना नहीं है।
फिल्म में, हमें इस दार्शनिक सामग्री का जो संस्करण मिलता है, वह ज्यादातर रिडक्टिव हंसी के लिए खेला जाता है, खासकर जब जेफ गोल्डब्लम का इयान मैल्कम का संस्करण "प्राकृतिक दुनिया के बलात्कार" के बारे में बात करता है। इन आकलनों के साथ क्रिचटन काफी आम नहीं है किताब। यह विचार कि डायनासोर को क्लोन के रूप में वापस जीवन में लाया जाता है, को तत्काल भयावह माना जाता है क्योंकि क्लोनिंग तकनीक प्रकृति में होने वाली किसी चीज़ को उलट सकती है। लेकिन क्रिचटन उन सिमुलाक्रम्स के बारे में बात करने में भी रुचि रखते हैं जो वास्तविक से अधिक वास्तविक लगते हैं, जो छद्म-पर्यावरणवादी फिल्म की तुलना में पुस्तक को थोड़ा कम नैतिक बनाता है।
हाइपररियलिटी और सृजन के कृत्यों पर क्रिचटन का अजीब निर्धारण - ज़रा सोचिए कि यह पुस्तक कितनी समान है द्वारा किया - किताब को उन तरीकों से विचित्र बनाता है जो फिल्म नहीं है और संभवत: नहीं हो सकती है और अभी भी काम कर रही है। पुस्तक में, एक तरह से जॉन हैमंड ने अपनी क्लोनिंग तकनीक की शक्ति का प्रदर्शन किया है, एक लघु, चूहे के आकार के जीवित हाथी को उन बैठकों में लाना है जिसमें वह लोगों को जीतने की कोशिश कर रहा है। यह अच्छा है क्योंकि, फिर से, यह एक लेखक के रूप में क्रिचटन के धैर्य को दिखाता है: पाठकों को पहले क्लोन किए गए डायनासोर न दिखाएं; उन्हें एक छोटा क्लोन हाथी दिखाओ। यह यथार्थवाद पर परत चढ़ाने में मदद करता है, लेकिन यह एक "असली डायनासोर" की मात्रा के लिए एक महान चर्चा भी करता है।
इसके अलावा, पुस्तक में, डॉ। वू हैमंड को समझाने की कोशिश करते हैं कि क्लोन किए गए डायनासोर को कम करने की आवश्यकता है, अन्यथा, वे आगंतुकों को डरा देंगे जुरासिक पार्क. इसे लेकर हेमंत नाराज हैं। यहां बताया गया है कि यह बातचीत कैसे चलती है।
"पालतू डायनासोर?" हैमंड ने सूंघा। "कोई भी पालतू डायनासोर नहीं चाहता, हेनरी। वे असली चीज़ चाहते हैं। ”
"लेकिन यह मेरी बात है," वू ने कहा, "मुझे नहीं लगता कि वे ऐसा करते हैं। वे अपनी उम्मीद देखना चाहते हैं, जो काफी अलग है।”
हालांकि, किसी एक फिल्म में इस तरह की विचारशील बातचीत की कल्पना करना मुश्किल है जुरासिक वर्ल्ड 2015 में करीब आया जब क्रिस प्रैट ने इंडोमिनस रेक्स नामक एक सकल डायनासोर राक्षस संकर के निर्माण की आलोचना की। लेकिन, आवश्यक अंतर को पहचानना आसान है। दोनों मे जुरासिक वर्ल्ड और इसके नए सीक्वल, "नकली" डायनासोर को पालतू नहीं बनाया गया है, वे हॉलीवुड की हत्या मशीनों में शामिल हैं, उसी तरह जैसे इयान मैल्कम को एक मुस्कुराते हुए कैरिकेचर बनने के लिए मजबूर किया गया था।
सूक्ष्म जगत में, यह वह जगह है जुरासिक पार्क किताब वास्तव में उन फिल्मों द्वारा ग्रहण नहीं की जाएगी जिन्होंने इसे क्लोन किया था। यह किसी तरह डायनासोर को क्लोन करने और उन्हें एक मनोरंजन पार्क में एक विचारशील, चिंतनशील उपन्यास में डालने का विचार लेता है। और जब आप इसे फिर से पढ़ते हैं, तो आपको आश्चर्य होगा कि क्या माइकल क्रिचटन वास्तव में इसे पहली बार में एक फिल्म में बदलना चाहते थे। वह इस बात को लेकर स्पष्ट रूप से दो दिमाग के थे। वह शायद पैसे चाहता था और निश्चित रूप से बड़े पर्दे पर अपने काम को देखना पसंद करता था, लेकिन ऐसा लगता है कि उसने कुछ सामान सिर्फ अपने लिए रखा है।
क्रिचटन का कलात्मक स्वार्थ ही है जो पुस्तक को महान और पुनरीक्षण के लायक बनाता है। फिल्में महान हैं क्योंकि वे बड़े पैमाने पर मनोरंजन के लिए ज़िप्पी वाहन हैं। पुस्तक अधिक विचारशील है, जैसे कि थोड़े बदले हुए मित्र के साथ नशे में बातचीत। क्रिचटन ने हॉलीवुड को डायनासोर की ओर मोड़ने का एक तरीका देखा, लेकिन जिस चीज में उन्हें सबसे ज्यादा दिलचस्पी थी, वह थी प्रकृति की प्रकृति, न कि तमाशा की प्रकृति।
