Ako je brzina kojom je roman Michaela Crichtona iz 1990 Jurski park postao 1993 dinosaur znanstveno-fantastični klasični film istog imena izgleda sumnjivo, trebao bi. Kad je Crichton 1989. prodao roman izdavaču knjiga Knopfu, četiri različita filmska studija počela su se boriti da dobiju filmska prava prije nego što je jedan primjerak stigao na kiosku u zračnoj luci. Zahvaljujući uspjehu Soj Andromeda i Westworld, Crichton je u biti postao holivudski romanopisac u rezidenciji. Ovo nije bilo izgubljeno na Crichtonu i Jurski park knjiga je uvijek bila dvije stvari: priča koja je privlačna za široku publiku i prijedlog za film koji privlači široku publiku. Komercijalna priroda djela učinila je ozbiljne čitatelje s pravom sumnjičavim. Jesu li se zabavljali ili su samo sudjelovali u stvaranju intelektualnog vlasništva? Odgovor je, postalo je jasno, bio potvrdan. Knjiga koja je inspirirala ne samo film, već i franšizu koja se sada vraća u kina Jurassic World: Fallen Kingdom, dosta dobro se drži.
Samo zato što je Crichton, koji je umro 2008., bio pisac reklama, ali to ne znači da je bio loš. Po redakciji, Crichtonov je rad učinkovit iako pomalo radni - ne vidite ljude koji s razlogom citiraju njegov rad ad mučnina - ali čovjek je znao kako sastaviti premisu. Jurski park temelji se na znanstvenofantastičnom konceptu koji je toliko kreativan i tako visceralno privlačan da knjiga prkosi žanru - osim ako taj žanr nije punk rock. Zašto punk rock? Jer, za razliku od Spielbergovog filma izgrađenog od njegovog DNK, knjiga nije sjajno i cjelovito umjetničko djelo. Jurski park je posvuda. Ima bizarnih tonskih pomaka i čudnih izbora riječi. Osjeća se vrlo poput djela izrazito individualističkog, ludog i strastvenog tipa kojeg nitko nije želio uređivati. To je uglavnom ono što jest.
Jednu stvar svi zaboravljaju na original Jurski park knjiga je da je potrebno svoje slatko vrijeme za razvijanje stvarnog svijeta u kojem se sve ovo događa. Postoji više postavki i više gledišta, no možda je to najzanimljivija činjenica Knjiga zapravo počinje liječnicom po imenu Roberta Carter koja radi na klinici u Costi Rica. Naravno, ovo poglavlje u prologu nosi naslov “Ugriz grabljivice”, ali Crichton daje sve od sebe kako bi zamaglio što se točno događa. Doktorica Carter mora liječiti ranu koja joj nema smisla i u početku se predstavlja kao nešto što se dogodilo radniku na gradilištu. Očito, znamo da ovog jadnika nije vukao bager koji ne radi, ali je suzdržanost koju Crichton pokazuje na ovim ranim stranicama osvježavajuća. On želi uvjeriti čitatelja da se sve to događa u stvarnom svijetu. Želi da čitatelji izmole kartu za fantastičnu farmu dinosaura.
Dio ovog pristupa sporog izgaranja čini se filozofskim. Crichtona zanima ne samo što bi reanimirana vrsta učinila ljudima na razini zuba i kandži, već i moralnost te stvari. Uglavnom, on koristi lik Iana Malcolma kao govornik za razmišljanja o tome što se događa s tehnologijom koju su stvorila ljudska bića koja počinje uništavati prirodni svijet. "Živi sustavi nikada nisu u ravnoteži", kaže Malcolm u knjizi. “Oni su sami po sebi nestabilni. Možda se čine stabilnima, ali nisu. Sve se kreće i mijenja. U određenom smislu, sve je na rubu kolapsa.” Jer tako često skače, Jurski park knjiga se često osjeća na isti način. Opet, ovo nije kritika.
U filmu, verzija koju dobijemo od ove filozofske stvari uglavnom se igra zbog reduktivnog smijeha, osobito kada je Jeff Goldblum verzija Iana Malcolma govori o “silovanju svijeta prirode”. Crichton nije baš tako napet s ovim procjenama u knjiga. Ideja da se dinosauri vraćaju u život kao klonovi tretira se kao hitno zastrašujuća jer bi tehnologija kloniranja mogla preokrenuti nešto što se dogodilo u prirodi. No, Crichton je također zainteresiran za razgovor o simulakrumima koji se čine više stvarnim nego stvarnim, što knjigu čini malo manje moralističkom od pseudoekološkog filma.
Crichtonova čudna fiksacija na hiperstvarnost i činove stvaranja - samo razmislite koliko je ova knjiga slična Westworld - čini knjigu bizarnom na način na koji film nije i vjerojatno nije mogao biti i još uvijek funkcionira. U knjizi, jedan od načina na koji John Hammond demonstrira moć svoje tehnologije kloniranja je dovođenje minijaturnog živog slona veličine štakora na sastanke na kojima pokušava pridobiti ljude. Ovo je cool jer, opet, pokazuje Crichtonovo strpljenje kao autora: Nemojte prvo pokazati čitateljima klonirane dinosaure; pokaži im sićušnog kloniranog slona. To pomaže da se sloj realističnosti, ali također pokreće sjajnu raspravu o tome što znači "pravi dinosaur".
Također, u knjizi dr. Wu pokušava uvjeriti Hammonda da klonirane dinosaure treba ublažiti jer će u suprotnom izbezumiti posjetitelje Jurski park. Hammond je ljut zbog ovoga. Evo kako se odvija taj razgovor.
"Pripitomljeni dinosauri?" Hammond je frknuo. “Nitko ne želi pripitomljene dinosaure, Henry. Oni žele pravu stvar.”
"Ali to je moja poanta", rekao je Wu, "mislim da ne misle. Žele vidjeti svoja očekivanja, koja su sasvim drugačija.”
Ipak, teško je zamisliti ovakav promišljen razgovor koji se događa u jednom od filmova Jurski svijet približio se 2015. kada je Chris Pratt kritizirao stvaranje hibrida čudovišta dinosaura pod nazivom Indominus Rex. No, bitnu razliku je lako uočiti. U oba Jurski svijet i njegov novi nastavak, "lažni" dinosauri nisu pripitomljeni, oni su pojačani u holivudske strojeve za ubijanje, na isti način na koji je Ian Malcolm bio prisiljen postati nacerena karikatura.
U mikrokozmosu, to je gdje Jurski park knjiga nikada zapravo neće biti pomračena filmovima koji su je klonirali. Ideju kloniranja dinosaura i njihovog stavljanja u zabavni park nekako preuzima u promišljen, promišljajući roman. A kad ga ponovno pročitate, zapitat ćete se je li Michael Crichton uopće želio to pretvoriti u film. Očito je bio dvojako oko te stvari. Vjerojatno je želio novac i definitivno je volio vidjeti svoj rad na velikom platnu, ali čini se da je tu stavio i neke stvari samo za sebe.
Crichtonova umjetnička sebičnost ono je što knjigu čini sjajnom i vrijednom ponovnog pregleda. Filmovi su sjajni jer su brza vozila za masovnu zabavu. Knjiga je promišljenija, poput pijanog razgovora s malo izmijenjenim prijateljem. Crichton je vidio način da pretvori Hollywood u dinosaure, ali ono što ga je najviše zanimalo bila je priroda prirode, a ne priroda spektakla.
