Anthony (Anthony Hopkins) gubi vrijeme - i svoj um. Svaki dan, 80-godišnji Britanac budi se u svom stanu i postaje sve više dezorijentiran, kao da se sati i njegova okolina zbližavaju oko njega – što i jesu. On zbunjuje ljude i stavlja stvari na pogrešno mjesto, posebno, što je najfrustrirajuće i najmetaforičnije, svoj sat. Situacija se nikada neće popraviti; zapravo, samo će se pogoršati.
Takva je pretpostavka Otac, novi film režirao i koscenarist Florian Zeller prema njegovoj hvaljenoj francuskoj drami, Le Pere. Anthonyjeva voljena kći, Anne (Olivia Colman), čini sve što je ljudski moguće da pomogne svom ocu: drži ga u svom stanu, svom stanu, starački dom i zapošljavanje skupih, prikladnih radnika za kućnu njegu koje Anthony šarmira, grdi i šalje na put jedan nakon drugo. Anne je u gubitku. Ništa što ona radi ne zadovoljava Anthonyja i na nepristojan, rezak način, on jasno daje do znanja da preferira svoju (neviđenu) mlađu kćer Lucy.
Zeller, koji većinu priče predstavlja iz Anthonyjeva stajališta, uvodi pregršt likova i postavki koje pojačavaju zbunjenost lika i sve veći očaj. U jednom trenutku, Anne se vidi kao druga žena (Olivia Williams), koja je umjesto toga medicinska sestra, Catherine. Vidimo dvije verzije nekoga tko bi mogao biti Annein muž, Paul, kojeg glume Mark Gatiss i Rufus Sewell. Paul prezire Anthonyja jer je uništio Annein život, a time i njegov, a u određenom trenutku, u jednom od najuznemirujućih trenutaka u filmu, Paul postaje fizički zlostavljan.
U međuvremenu, Zeller mijenja izgled Anthonyjeva stana, koji se čini da se smanjuje i gubi svoj osobniji namještaj kako priča napreduje. U scenskoj verziji Otac, scenski radnici uklonili su dijelove jednog seta nakon svake ključne scene. I, nadalje, Zeller savija vrijeme i dijalog u sebe, uranjajući gledatelja dublje u Anthonyjevu dezorijentaciju. Ono što je stvarno naspram onoga što je zamišljeno i što se događa sada, a ne u prošlosti, ostaje bez odgovora.
Hopkins se potpuno ulaže u Anthonyja. Hopkinsov lik je ponosan čovjek, stvorenje od navike, ali gubi bitku da zadrži bilo kakav privid reda. Može ga spojiti tijekom lucidnih trenutaka. U jednoj jezivoj sceni, on šarmira svoju posljednju potencijalnu skrbnicu, Lauru (Imogen Poots), čak se smiješeći i smijući dok izvodi step dance, samo da bi je okrenuo i verbalno namučio. Hopkins preskače od ljubaznog/toplog preko glupog do okrutnog u rasponu od dvije minute, i to je važno jer ne znamo je li Anthony, u najboljim godinama, bio ljubazan/topao, blesav ili okrutan – ili sve iznad. Zeller snima Hopkinsa i u uskim krupnim planovima i širokim kadrovima, a u potonjem Hopkins koristi cijelo svoje tijelo da ispuni ekran; svakako pazite na glumčevu lijevu ruku.
Svi igrači - Colman, Sewell, Gattis i Poots - oko Hopkinsa nadopunjuju njegovu središnju izvedbu. Sewell je gotovo previše lagan jer može donijeti sublimiranu prijetnju u snu, ali je i dalje učinkovit. Poots zakucava Laurinu sunčanu energiju, a zatim i njezinu užasnutu neugodu. Međutim, kroz Anne doživljavamo Anthonyjevu ljubav, bijes, strah od napuštanja, napadanje i malodušnost. Colman – s blagim osmjesima i blistavim očima – suptilno prenosi Anninu naklonost, krivnju i bol. A njezini trenuci jedan na jedan s Hopkinsom su majstorski tečajevi uspostavljanja veze s kolegom glumcem. Hopkins i Colman zaslužuju nominacije za Oscara.
Otac je duboko tužno, ali katarzično iskustvo od 97 minuta. Hopkins i Colman jačaju svoju zvjezdanu reputaciju, dok se Zeller – debitirajući u režiji dugometražnih filmova – etablirao kao filmaš gledati. Otac zasigurno će dirnuti u srce svakoga tko pogleda ovaj film, a posebno onih s voljenima koji imaju ili se bore s demencijom ili Alzheimerom. Nije jednostavan sat, ali je vrijedan emocionalnog ulaganja.
Otac u osnovi je kao kino izdanje koje nije u kinima. Dakle, 19,99 dolara za iznajmljivanje na Amazonu.
