Ne mora svaki film koji prikazujemo svojoj djeci biti poučljivo kino. Ne moraju svi imati visoku ocjenu u "pozitivnim porukama" na Common Sense ili sličnim stranicama za obiteljske preporuke. Sve ne može biti Pixar; netko mora napraviti Priča o morskim psima. Ali ipak, čak i u godini razaranja pandemije i opkoljene vlade, prilično je jasno da je prava pošast s kojom se Amerika suočava hollywoodski cunami vrhovnih bića prije tinejdžerske dobi. Posljednji primjer: ep o superherojima, We Can Be Heroes. “Ovaj film nije loš, ali je u skladu s uznemirujućim trendom: djeca s trenutačnom, nezasluženom dominacijom nad svim prostorom, vremenom i materijom.”
Radnja je standardna za podžanr. Galaktički moćni vanzemaljci okupljaju se kako bi uništili život na Zemlji. Naša kombinirana vojska je bespomoćna. Naši su superheroji neutralizirani. Tko nas može spasiti od međuplanetarnog genocida? Pa, šačica odvažnih 9-godišnjaka od 65 kilograma sa sjajnom kosom, eto tko! Jedan od tih filmova. Možemo biti heroji
Rano u Možemo biti heroji, I dalje mi je trebao odlazak u kupaonicu nakon što su čipovi pali i grupa potomaka superheroja okupila se i kada su se poznati zupčanici počeli okretati. Ekipa srednjoškolaca s nadljudskim moćima čuje poziv, prebrodi prekide, nauči vrijednost timskog rada i, znate, na kraju razbije guzicu. Sve teče dovoljno bezbolno, niz presvijetlih, previše sjajnih, jeftino CGI scena derring-doa koje odgovaraju na pitanje "Što ako Sharkboy i Lava Girl imaju djecu?" ako ne moj vlastiti "Tko su, dovraga, Sharkboy i Lava Girl?" Nudi i dvije mlake izvedbe naslovne pjesme s pogrešno pročitanim tekstom koji se već iscrpio brojnim ponovna prisvajanja.
Sve je to više umorno nego pogubno, ali govori o mračnijoj promjeni u tvrtkama koje proizvode reality filmove za filmove za djecu. Američko filmsko nasilje svojedobno je bilo obilježeno onim što je Nabokov nazvao "zapanjujućim šakama" svađalica u barovima. U podskupu akcijskih filmova o super-dječima, nasilje je protiv vjerodostojnosti i izgleda kao vod oružja koji se načičkava, 'izbjegli orke koji su razbijeni olimpijskom munjevitom loptom koju je jednom kretnjom razgovora u ruku bacila napola zainteresirana četvrta greder. Kako se to dogodilo?
Jedna teorija: kadrovi producenata primijetili su cijelu generaciju koja je doslovno prepuštena sama sebi: igranje, druženje i učenje na daljinu kroz ekrane koji imputiraju supermoći. (Neke od tih gesta rukama koje cijepaju kamene gromade izgledaju uvelike poput poteza na zaslonu osjetljivom na dodir.) Još jedna teorija: desetljeća istraživanja tržišta i fokusnih grupa uočena i hranjena glad učenika u osnovnoj školi za pričama o osnovnoškolcima čija je jedina prepreka spašavanju svijeta pritvor i koji, umjesto da se bore kroz duge podjele ili trošeći sate na njihov skok, trebaju samo vjerovati u sebe, osjetiti ljubav ili učiniti sve što je taj ženski trol učinio da vrati boju i prizove Justina Timberlakea u Trolovi i podijeliti atom.
Ako postoji primitivno podrijetlo ove vrste, to je vjerojatno Kevin Macauleyja Culkina Sam u kući, jedan od pola tuceta filmova koje sam trebao vidjeti dok sam bio mlad, ali sam prvi put gledao s djetetom u dobi glavnog junaka - i ostao sam s pitanjima o ciljanoj publici. Jednostavno nisam bio siguran kako da vidim klinca kojeg su njegovi roditelji otkačili u kući u predgrađu Chicaga, vjerojatno neka vrata dolje od onog za kojim Steve Martin žudi u zrakoplovima, vlakovima i automobilima (i one u kojoj tinejdžer Tom Cruise pleše u kratkim hlačama u Rizičan posao), koji brzo diplomira od kupnje namirnica za sebe do odbijanja invazije na dom za dvoje potencijalni provalnici i toliko ih razbjesniti nekim DIY zamkama da se nadograde na potencijalne ubojice. Tako da se zajebavamo za jedan čin i cijeli nastavak dok Joe Pesci vreba predpubertetskog dječaka želi ubiti, a njegovi napori osujećeni su pametom, poletom i bočnim "stavom" 8-godišnjaka dijete.
Nisam dovoljno lud da prozovem Samo u kući, ali postajem mrski prema desetak filmova koje smo vidjeli u kojima njegovi rođaci pokazuju malo hrabrosti i manje napor da se poraze legije međugalaktičkih, alfa-predatorskih linebackera jednostavnim stajanjem ispred vjetroelektrane i telekinetičkim udarcem u ploče. Sumnjam da postoji dugačak, krivudavi lanac američke patologije koji počinje negdje u blizini naduvene princeze sudnjeg dana Drew Barrymore u Firestarter i nastavlja kroz desetljeća završavati u normalnim roditeljima iz predgrađa pozvani u borbu teorijama zavjere, jer su neki ljudi dao im pristup istini i moći jer oni, za razliku od nas ostalih ovaca, imaju te strašne moći, neovisan um i internet vezu. Predaleko? Pa, to nije namjera ovih filmova, ali možete vidjeti rezultat.
We Can Be Heroes završava osnažujuće avanture porukom da odrasli ne znaju najbolje, a djeca moraju pronaći svoj put: Ne vjerujte nikome starijem od 12 godina! Stoga nisam bio toliko iznenađen kad sam saznao da je spomenute Sharkboy i Lavagirl stvorio Rodriguezov tada sedmogodišnji sin Racer Max, koji je također producirao Možemo biti heroji, te da atribute lika i filmsko stvorenje te scenografiju i glazbenu partituru također čine Rodriguezova djeca. Kasno u filmu, jedno od njegovih malenih vrhovnih bića dolazi do otkrića o divovskom svemirskom brodu izvanzemaljskih osvajača: "Nije bio dizajniran za djecu", kaže ona. “Dizajnirala su ga djeca.” ne kažeš.
Ubrzo nakon emitiranja ovog filma moje dijete i ja smo uhvatili dio SYFY-jevog novogodišnjeg Zona sumraka maraton, gdje smo pronašli mnogo bolji ulazak u panteon vrhovnih bića pred tinejdžerske dobi: Anthony Fremont, u super poznatoj epizodi "It's A Good Life". Nekoliko godina prije nego što je postao Will Robinson u izvornik Izgubljen u svemiru, Bill Mumy glumi 6-godišnjeg dječaka Anthonyja s nogom i nevjerojatnim zlim pogledom, klinca koji može promijeniti stvarnost svojim misli, poznaje misli drugih i porobio je stanovnike svog malog grada koji žive u stalnoj autocenzuri teror. "Ovo je čudovište", kaže Rod Serling u uvodnom V/O. “Ima šest godina.” Jedna od stvari koje Anthony čini je da se odrasli okupljaju svaki tjedan prije TV-a njegovih roditelja i gledaju glupe, nasilne TV emisije bez zapleta koje sam stvara i emitira. Pitam se je li Rod Serling vidio djelić budućnosti kada je napisao ovu telepredstavu. U svakom slučaju, mom djetetu se to sigurno svidjelo.
Možemo biti heroji trenutno struji na Netflixu.
