Dinosauri. Kamioni. Dinotrux. Čini se kao predstava koja bi mogla biti predobra da bi bila istinita - koji mališan ne voli dinosaure, a također i kamione? Ali, na sreću vašeg djeteta, nije. Zato što je neki ludi genij na Netflixu shvatio da dvije najveće stvari u dječjem svijetu još nisu bile značajno pomiješane i odlučio je to učiniti sam. U bilo kojoj epizodi vaše će dijete naići na Ty-Ruxa, kamion tiranosaurusa, ili Revvit, Rotilian Reptool, dijelom guštera, a dijelom rotirajuću bušilicu. Tu je i Garby, mješavina stegosaura i kamiona za smeće, i Dozer, triceratops buldožer. Ne zaboravite surfera Ton-Tona, čiji su roditelji bili Ankylosaurus i kiper, ili Skyu, građevinsku dizalicu koja dijeli nasljeđe s Brachiosaurusom.
Jake Monaco je čovjek odgovoran za skladanje zvuka u stilu čudovišnog kamiona. On je također skladatelj koji je pomogao da filmovi o mamurluku budu ukusni, Frozen simfonijski i Waiting for Superman dirljivi. Je li Monako od samog početka znao snimiti emisiju o automatiziranim dinosaurima? Naravno da ne. To zapravo nije slučaj na koji se ljudi pripremaju. Morao je to shvatiti. Shvatiti to na najčudniji, najzabavniji mogući način - korištenjem neinstrumenata i općenito izradom reketa - srž je umjetnosti Monaka. On je Čajkovski brušenja metalnih zuba.
Monaco je pričao s Fatherlyjem o svom postupku za ocjenjivanje Dinotruxa i njegovih omiljenih "pronađenih" instrumenata.
Koji su bili vaši prvi instinkti kada ste počeli skladati Dinotrux tema?
Kad sam prvi put dobio demo za emisiju, tražili su nešto što je zvučalo kao Blue Man Group ili Stomp. To je dovelo do toga da su mi postavljeni tipovi instrumenata od PVC cijevi i drugih pronađenih udaraljki. Kombinirao sam to sa stvarima tipa električne gitare kad god bi se banda okupila. Ugradio sam orgulje za dramatičnije trenutke u seriji. Također sam otišao i nabavio te dječje igračke koje se zovu "Boomwhackers" koje su u osnovi plastične cijevi izrezane na određene duljine tako da su sve podešene na određenu visinu - imam kolekciju od vjerojatno 25 ili tako nešto. Onda sam morao pronaći neke Joia cijevi.
Jeste li navikli koristiti čudne instrumente za skladanje?
Da! Uvijek se osjećam kao način da dobijem jedinstveni zvučni identitet za bilo koji projekt na kojem radim. I možda ne mora biti čudan instrument; možda je to normalan instrument koji se svira na pomalo netradicionalan način. Na primjer, ako uzmete gudalo za violinu i zasvirate ga uz gitarske žice, to će vam dati mumljali zvuk udaraljki koji bi mogao biti drugačiji od uobičajenog sviranja gitare.
Dakle, kako znate što tražite u zvuku, posebno kada je riječ o nečem tako fantastičnom kao što je Dinotrux?
Vrlo rano u procesu shvatili smo da korištenje bilo kakvih metalnih zvukova neće funkcionirati u glazbi, zbog svih metalnih zvukova Dinotruxa. Pa su se tu i tamo sukobljavali. Stoga sam se držao podalje od sviranja zvukova srednjeg tipa osim povremenih velikih akcijskih ili epskih scena kada se mogu izvući.
Mislim da je ideja o uključivanju cijelog monster-truck dojma kako bi se dobio oštar okus električne gitare zvučala zabavno. Jedan od likova, Ton-Ton, ima takav stav surfera, pa sam mu napravio surf gitaru. Osim toga, mislim da su dinosauri i mislim: ‘Više epski!’ Stoga koristim orkestraciju. Kombinacija ta dva svijeta velika je prilika za različite zvukove. U svakoj epizodi dobivamo novi lik ili izazov s kojim se banda suočava, tako da imam priliku napisati novu temu ili koristiti novi zvuk u gotovo svakoj epizodi, što je uzbudljivo.
Dakle, Ton-Ton je tip surfer. Pomažete li u oblikovanju osobnosti likova s njihovim temama ili dobivate specifikacije za likove i stvarate odatle?
Mnogo toga potiče od vizualnog izgleda ili onoga što lik radi. Na primjer, postojao je lik po imenu Splitter, a na leđima je imao gigantske kružne pile koje su stalno radile. Kakav instrument čini životinju ekvivalentom te buke? Nagnuo sam se na trombone i niske izraze, a tu su i drugi likovi poput ovih malih stvorenja po imenu Junktools. Izgledaju jako maleni, a ima ih puno, i pomalo su prijeteći i posvuda. Vrlo su energični i gotovo frenetični. To je bila kombinacija nekoliko različitih žičanih instrumenata i laganih udaraljki dok jure okolo i stvaraju probleme.
Za glavnog junaka poput Ty-Ruxa, što vam je bilo važno kada je njegova tema bila u pitanju?
On je sadržavao tematski materijal koji sam izvorno napisao. To je svojevrsna tema "bande", a također i "tema heroja". Svaki put kada se banda okupi i uključi u timski rad, to nazivamo "tema timskog rada". To je trebalo biti malo dugotrajnije, ali također mora biti stvarna melodija koja se pamti, tako da se može uklopiti u mnogo različitih epizoda. Može biti herojski, može biti i tužan i nostalgičan. Vrlo je savitljiv.
Smatrate li da postoji drugačiji kreativni proces kada radite na stvarima poput The Hangover u odnosu na nešto poput Dinotruxa?
Smiješno je. Dinotrux zapravo je više kao mini-film. Tretiram svaku epizodu od 23 minute kao da je to vlastiti film. Na kraju ih radim vrlo slično. Osjećam da ako mislite o dječjim emisijama kao o zrelijima, to samo pomaže u rješavanju komedije. To ga čini privlačnijim za vašu publiku.
