Ha az a sebesség, amellyel az 1990-es Michael Crichton-regény Jurassic Park lett az 1993-as azonos című dinoszaurusz sci-fi klasszikus filmje gyanúsnak tűnik, kellene. Amikor 1989-ben Crichton eladta a regényt a Knopf könyvkiadónak, négy különböző filmstúdió kezdett harcba szállni a filmjogok megszerzéséért, mielőtt egyetlen példánya a repülőtér könyvespolcára került. Sikerének köszönhetően Az Androméda törzs és Westworld, Crichton lényegében Hollywood rezidenciája lett. Ez nem veszett el Crichtonnál és Jurassic Park a könyv mindig két dolog volt: egy széles közönségvonzó sztori és egy széles közönségvonzó film pályája. A mű kereskedelmi jellege joggal tette gyanakvóvá a komoly olvasókat. Szórakoztatták őket, vagy csupán részt vettek a szellemi tulajdon létrehozásában? A válasz világossá vált, hogy igen. A könyv, amely nem csak egy filmet, hanem egy franchise-t is inspirált, amellyel most újra a mozikban Jurassic World: Fallen Kingdom, elég jól bírja.
Csak azért, mert Crichton, aki 2008-ban halt meg, kereskedelmi író volt, de ez nem jelenti azt, hogy rossz volt. Sorról sorra Crichton munkája akkor is hatékony, ha egy kicsit hétköznapi – nem látni, hogy az emberek okkal idézik a munkáját –, de a férfi tudta, hogyan kell összeállítani egy premisszát.
Egy dolgot mindenki elfelejt az eredetiről Jurassic Park A könyv az, hogy édes szamár ideje kell ahhoz, hogy kifejlessze azt a valós világot, amelyben mindez megtörténik. Számos beállítás és több nézőpont létezik, de talán a legmegrázóbb tény az a könyv lényegében egy Roberta Carter nevű orvossal kezdődik, aki egy Costa-i klinikán dolgozik Rica. Természetesen ennek a prológusfejezetnek a címe: „A Raptor harapása”, de Crichton mindent megtesz, hogy elfedje, mi is történik pontosan. Dr. Carternek olyan sebet kell kezelnie, ami számára értelmetlen, és eleinte úgy mutatják be, mint ami egy munkással történt az építkezésen. Nyilván tudjuk, hogy ezt a szegény fickót nem egy hibásan működő markológép rángatta, de az a visszafogottság, amelyet Crichton ezeken a korai oldalakon mutat, üdítő. Meg akarja győzni az olvasót, hogy mindez a való világban történik. Azt akarja, hogy az olvasók jegyért könyörögjenek a fantasztikus dinoszauruszfarmra.
Ennek a lassan égető megközelítésnek egy része filozófiainak tűnik. Crichtont nem csak az érdekli, hogy egy újraélesztett faj mit tenne az emberekkel a fogak és a karmok szintjén, hanem a dolog erkölcsisége is. Leginkább Ian Malcolm karakterét használja szócsöveként azon elmélkedésekhez, hogy mi történik azzal a technológiával, amelyet az emberi lények alkottak, és elkezdi pusztítani a természeti világot. „Az élő rendszerek soha nincsenek egyensúlyban” – mondja Malcolm a könyvben. „Eleve instabilok. Lehet, hogy stabilnak tűnnek, de nem azok. Minden mozog és változik. Bizonyos értelemben minden az összeomlás szélén áll.” Mert olyan gyakran ugrál, Jurassic Park a könyv gyakran ugyanígy érződik. Ismétlem, ez nem kritika.
A filmben ennek a filozófiai cuccnak a kapott változatát leginkább a reduktív nevetésre játsszák, különösen akkor, amikor Jeff Goldblum Ian Malcolm változata „a természeti világ megerőszakolásáról” beszél. Crichton nem annyira szívós ezekkel az értékelésekkel a könyv. Azt az elképzelést, hogy a dinoszauruszokat klónként keltik életre, sürgősen ijesztőnek tartják, mert a klónozási technológia visszafordíthat valamit, ami a természetben történt. De Crichtont érdekli az is, hogy olyan szimulákrumokról beszéljen, amelyek inkább valóságosnak tűnnek, mint valóságosnak, ami miatt a könyv egy kicsit kevésbé moralista, mint az ál-környezetvédő film.
Crichton furcsa rögzítése a hiperrealitásról és a teremtés aktusairól – gondoljunk csak bele, mennyire hasonlít ez a könyv a Westworld - bizarrává teszi a könyvet, mert a film nem az, és valószínűleg nem is működhetett, és még mindig működött. A könyvben John Hammond egyik módja a klónozási technológiája erejének bemutatásának az, hogy egy miniatűr, patkányméretű élő elefántot hoz a találkozókra, amelyeken megpróbálja megnyerni az emberek tetszését. Ez azért klassz, mert ismét Crichton, mint szerző türelmét mutatja: Ne mutasd meg először az olvasóknak a klónozott dinoszauruszokat; mutass nekik egy apró klónozott elefántot. Ez segít a realizmusra rétegezni, de nagyszerű vitát is indít arról, hogy mi számít „igazi dinoszaurusznak”.
Ezenkívül Dr. Wu a könyvben megpróbálja meggyőzni Hammondot arról, hogy a klónozott dinoszauruszokat le kell csillapítani, különben kiborítják a látogatókat. Jurassic Park. Hammond mérges emiatt. Íme, hogyan zajlik a beszélgetés.
– Háziasított dinoszauruszok? Hammond felhorkant. – Senki sem akar háziasított dinoszauruszokat, Henry. Az igazit akarják."
„De ez a lényeg – mondta Wu –, nem hiszem, hogy így van. Látni akarják az elvárásaikat, ami egészen más.”
Nehéz elképzelni azonban, hogy ez a fajta elgondolkodtató beszélgetés megtörténjen az egyik filmben Jurassic World 2015-ben került a közelébe, amikor Chris Pratt kritizálta az Indominus Rex névre keresztelt bruttó dinoszaurusz-szörny hibrid létrehozását. A lényeges különbséget azonban könnyű észrevenni. Mindkettőben Jurassic World és új folytatása, a „hamis” dinoszauruszokat nem háziasítják, hanem hollywoodi gyilkológépekké erősítik fel, ugyanúgy, ahogy Ian Malcolmot kénytelen volt vigyorgó karikatúrává válni.
A mikrokozmoszban ez a hely Jurassic Park a könyvet soha nem fogják igazán elhomályosítani az azt klónozó filmek. Valahogy a dinoszauruszok klónozásának és vidámparkba helyezésének gondolatát egy átgondolt, elmélkedő regénybe foglalja. És amikor újraolvasod, elgondolkozol azon, vajon Michael Crichton valóban valaha is filmet akart-e belőle varázsolni. Nyilvánvalóan két állásponton volt a dologgal kapcsolatban. Valószínűleg szerette volna a pénzt, és határozottan szerette a nagy képernyőn látni a munkáját, de úgy tűnik, hogy néhány dolgot csak saját magának tett be.
Crichton művészi önzése az, ami nagyszerűvé teszi a könyvet, és érdemes újranézni. A filmek nagyszerűek, mert tömegszórakoztatásra alkalmas járművek. A könyv átgondoltabb, mint egy részeg beszélgetés egy kicsit megváltozott baráttal. Crichton módot látott arra, hogy Hollywoodot dinoszauruszokká változtassa, de leginkább a természet természete érdekelte, nem a látvány természete.
