Tully, az új Diablo Cody-film Charlize Theron főszereplésével, aligha az első olyan film, amivel foglalkozni kell a gyermeknevelés témája. Valójában nem is az 2018 első szülői filmje. De Tully újnak és másnak érzi magát. Ez egy olyan film, amely képes megkülönböztetni magát a Tucatjával olcsóbbs és Daddy Day Cares a világban azáltal, hogy kerüli a kliséket, és a szülői élmény finomságára összpontosít. Tully ügyesen kezeli azokat az abszurd elvárásokat, amelyek a 2018-as gyermekneveléssel kapcsolatosak anélkül, hogy a szereplőket áldozatokká vagy Brooklyn-féle rajzfilmekké alakítaná. Ez nem egy édes vagy kedves film, és ettől működik.
Tully Marlo (Theron) történetét meséli el, egy háromgyerekes anyáról, aki elhatározza, hogy a lehető legjobb anya lesz, még akkor is, ha nehezen vészeli át a napot anélkül, hogy összeomlása lenne. Marlo férje, Drew (Ron Livingston) jó szándékú, de távolságtartó partner, aki boldogan hagyja, hogy házastársa átvegye a szülői vezetést, miközben ő a munkára és a videojátékokra koncentrál. Ahogy úgy tűnik, Marlo a kitörési pontján van, testvére, Craig (Mark Duplass) egy Tully nevű éjszakai dadát ajándékoz neki, aki úgy tűnik, hogy Marlo nem ismerné be, hogy szüksége van a megmentőre.
A film sokféle szülői kérdéssel foglalkozik, többek között szülés utáni depresszió, az osztály és a gyermekgondozási elvárások metszéspontja, valamint az identitás megőrzéséért folytatott küzdelem a felelősséggel szemben. De mi teszi Tully kivételes nem az, hogy mély; az, hogy kérlelhetetlen. A gyerekekhez hasonlóan a film sem ad pihenést senkinek, bármennyire is szükség van rá. Mindig egy katasztrófa vár a szárnyakon. Ez egy frusztráló és stresszes megtekintési élmény a tervezésnél. Az ember nem csak nézni kell Marlot, hanem érezni is a fájdalmát, miközben eteti a babát, iskolába viszi a gyerekeket, pelenkázik, takarít és nem sikerül elaludni. Kemény, és az ismétlés akkor is hazaviszi, amikor kiderül, hogy a film nem évek, hanem hetek montázsát mutatja be.
A gyereknevelés gyorsan megviseli Marlót. És igen, ez néha még az elszánt szülőkkel is megtörténik.
Világossá válik, hogy Marlo világában senki sem látja küzdelmét – csak a közönség a színházban. Újdonsült anyaként, aki a baba terheinek nagy részét viseli, Marlo nehezen vészeli át a napot, miközben férje és gyerekei alig veszik észre, hogy valami nincs rendben. Még akkor is, ha valaki időnként elismeri, hogy min megy keresztül, az inkább szájbarágósnak tűnik. Senkit nem érdekel. Marlo tudja ezt. És tudja, hogy senkit nem tud érdekelni, és bizonyos értelemben nem érzi magát feljogosítva ehhez a beszélgetéshez – még a férjével sem (aki, hogy őszinte legyek, egy kicsit gagyi).
A dolgok innentől változnak, és a film váratlan fordulatokat vesz. Anélkül, hogy spoilerekbe mennénk, érdemes elmondani, hogy a filmben több a közös Rosemary babája mint azzal Nézd ki beszél. Ez természetesen őszinte dicséret, de a jegyek foglalásánál is érdemes szem előtt tartani. A Tully lehet, hogy a valaha készült legjobb és legrosszabb apa és anyuka randevús film.
Mindez nem jelenti azt Tully egy teljesen cinikus film. Valójában világos és erőteljes üzenetet ad a sebezhetőség szükségességéről és kommunikáció hogy önmaga legjobb verziója legyen. A szereplők mindegyike megragadt a saját szigetén, amelyet saját kreált, és olyannyira, hogy a segítségkérés elképzelhetetlennek tűnik. Tully bizonyos értelemben a közösség szükségességéről szól. De ez nem prédikáció. Ez nem Diablo Cody stílusa. És Marlo nem angyal. Sorsa nagyrészt döntései eredménye. A képzelgés vágya végül megfordul benne. Láthatta, hogy ez jön? Lehet, de nem volt ideje felnézni.
