Egy 4 éves egyszerre csodálatos és ijesztő, mint a történelem nagy rockbandái. Az emberek figyelmeztetik Önt a szörnyű kettes, a vad érzelem, de a félelmetes négyesek a semmiből jönnek elő, és elriaszthatják a szart. Semmi sem készít fel arra, hogy a ravasz szupergonosz hirtelen otthonodban edzen, vagy az általuk kitalált sötét tervekre. Hirtelen mindazok a nagy negyedek, amelyeket finoman fekszenek a lendületes ritmusok fölé, nem elegendőek, és a kis ikonoklastod olyan művészetet követel, amely kihívásokat jelent. A óvodás nem akar megnyugodni. Black Sabbath-ot akarnak.
Hallgass meg. Bizonyára hírhedtek voltak kemény bulizásaikról, a gonoszhoz való ragaszkodásukról, és arról a felelősségükről, hogy a végzet és a komorság egy nagyon sajátos formáját bevezették a populáris zenébe. Ők is híresen rockoznak. Elég nehéz. Szeretném azt sugallni, hogy ez az alapvető dolog: egy pszichés tápanyag az óvodás kétségbeesetten igényeinek, és szinte biztosan az első dolog, amit észrevesznek a heavy szinonimájává vált zenekaron fém.
Figyelj, ha Ön az a fajta ember, aki úgy gondolja, hogy a Sátánról énekelve megtöri a gyerekzenét, akkor valószínűleg nem foglak meggyőzni. Ugyanez a boszorkányságról vagy a kultuszokról, vagy a holttestek múló említéséről. Őszintén szólva, ha a négyévesed megérti, mi a faszt nyög Ozzy az idő nagy részében, akkor okosabbak, mint egymillió hesseni, aki korábban jött, ami teljesen lehetséges. Ebben az esetben érdemes valami líraibb irányzat felé terelni őket (talán a Bad Seeds?), de nem mielőtt leülnek, és elismerik azt a fajta nyers tökéletességet, amelyhez igazából nem is kell több szó, mint Baby Shark.
Én személy szerint azon a véleményen vagyok, hogy a The Devil véletlenül említette a Black Sabattah 1970-es debütáló albumát (Black Sabbath) körülbelül olyan veszélyes a gyerekeire, mint a rettegett háromhangú. Azt a hat félhangból álló intervallumot, amelyet minden dúrban csak egyszer találtak meg, de az egész albumon szétszórva találták, a legenda szerint az egyház betiltotta a középkorban. A Devil’s Interval története egy kicsit árnyaltabb a valóságban, de a print-the-mítosz megközelítés mindig jól szolgálta a Sabbath-ot, csakúgy, mint az a bizonyos disszonancia. Ez inkább a Black Sabbath sajátossága, mint a Hammer Horror filmek, és ugyanolyan szilárdan gyökerezik a Western Canon spooky változatában.
Ennek van értelme négy előkelő keresztény fiútól Birminghamből. A banda állítólag megírta első albumának jellegzetes riffjét – a névadó nyitóját Black Sabbath – Gustav Holt Mars-témájában től A bolygók. A lakosztálynak ez a mozgása, a maga dacos dübörgésével és vicsorgó haragjával, továbbra is rendkívül befolyással van minden csapnivaló és baljós dologra. Több tucat filmzenében hallhatja visszhangját, köztük John Williams és Hans Zimmer, a zene, amely a háború vagy az erőszakos cselekmények vagy a közelgő terror színfalai mögött fut, ami nem lehet megkerülve. Lát! Ez az album már tanulságos!
Az első és legjobb Black Sabbath album.
A Black Sabbath zenéje pedig ugyanolyan hatásos volt, és több száz elbűvölt kis gazembert inspirált az elmúlt fél évszázad során gitárok és ugyanaz a kimondhatatlan érzelem, a háborús dobok dübörgése a sötétben és baljós dolgok, amelyek közvetlenül a fasor mögött lapulnak. Természetesen a szépség Black Sabbath az, hogy semmi látványt nem tartalmaz, leszámítva egy kedves hölgyet köntösben a vízimalom előtt egy ködös éjszakán. Várnék néhány évet, mielőtt megmutatnám a lányomnak azt a filmet, amelyből a zenekar kölcsönzi a nevüket, de nincs semmi csöpögés, nincs zsiger vagy izzó vörös szem. Ehelyett csak egy különleges érzelem van, amelyet gyermeke hallani fog, és rámutat: „Ez hátborzongató!” örömmel. Legalábbis az enyém igen.
Van a Black Sabbath eleganciája, különösen a diszkográfiájának korai szakaszában, ami lenyűgöző. A banda olyan fertőző fülférgeket ír, mint a „Five Little Pumpkins”, és a látás olyan különlegességét mutatja be, amelyet egy négyéves azonnal felismer. Bárki, aki megpróbálta elterelni a figyelmét egy kedvenc gabonapelyhéről a szupermarketben, tudja, hogyan nehéz ez megtörténhet, és bárki, akinek értesítenie kellett, hogy a játékidő véget ért, felismerheti Milton költészetének „sápadt szemeit”.
Szilárdan hiszek a zenei katarzisban, és a lányom is, aki azonnal megérti Ozzy ferde bégetésének és Iommi sötét altatódalainak szándékos ragaszkodását. Nem tud többet a démonokról, mint a síró kakasokról, és még nem jutottunk el egészen a fríg módig zeneóráiban, de úgy közelít a szombathoz, mint az elmúlt évek sok bozontos elégedetlensége: egyszerűen és nyitott szemmel félelem. Mert kísérteties, de ringat.
