Nem minden filmnek, amit a gyerekeinknek mutatunk, tanítható mozinak kell lennie. Nem kell mindegyiküknek magas pontszámot elérnie a „pozitív üzenetekben” a Common Sense vagy hasonló, családokat ajánló oldalakon. Minden nem lehet Pixar; valakinek el kell készítenie Shark Tale. Mégis, még a világjárvány pusztításának és az ostromlott kormánynak egy évében is teljesen egyértelmű, hogy Amerika igazi csapása a tinédzser előtti legfelsőbb lények hollywoodi cunamija. A legutóbbi eset: a Tween szuperhősök eposza, a We Can Be Heroes. "Ez a film nem rossz, de egy nyugtalanító trendet hoz ki: a gyerekek azonnali, meg nem érdemelt dominanciával a tér, az idő és az anyag felett."
A cselekmény szabványos az alműfajhoz. Galaktikusan erős űrlények gyülekeznek, hogy elpusztítsák az életet a Földön. Összevont katonaságunk tehetetlen. Szuperhőseink semlegesítettek. Ki menthet meg minket a bolygóközi népirtástól? Nos, egy maroknyi pengetős, 65 kilós 9 éves, félelmetes hajjal, ez az, aki! Az egyik ilyen film.
Korán Hősök lehetünk, Még mindig szükségem volt egy fürdőszombatra, miután a chipek elfogytak, a szuperhős utódok bandája összegyűlt, és az ismerős fogaskerekek forogni kezdtek. Az emberfeletti képességekkel rendelkező középiskolások legénysége meghallja a hívást, túlteszi magát a leálláson, megtanulja a csapatmunka értékét, és a végén felrúgja a seggét. Az egész elég fájdalommentesen folyik, túl fényes, túl fényes, olcsón CGI-vel ellátott derring-do jelenetek sorozata, amelyek választ adnak a „Mi lenne, ha Sharkboynak és Lava Girlnek gyerekei születnének?” kérdésre. ha nem a saját „Ki a fene az a Sharkboy és a Lava Girl?” Két langyos feldolgozást is kínál egy címadó dalból félreolvasott szöveggel, amely már számos alkalommal kimerítette magát. újraelőirányzatok.
Mindez inkább fárasztó, mint vészes, de sötétebb változásról árulkodik a gyerekfilmekre gyártott valóságfilmes cégeknél. Az amerikai filmes erőszakot egykor a Nabokov a bárokban verekedők „ökörszemléletű ökölcsapásának” nevezte. A szupergyerek-akciófilmek részhalmazában az erőszak a valódiság ellen irányul, és úgy néz ki, mint egy csapatnyi fegyver-sörte, „A kicsorbult orkokat szétrobbantotta egy olimpikon villámgolyó, akit a félig érdeklődő negyedik egy „beszélj a kézhez” mozdulattal dobott szét földgyalu. Hogy történt ez?
Egy elmélet: a producerek egy csoportja észrevett egy egész generációt, amely szó szerint magára maradt: játszik, szocializálódik, és most távolról tanul a szuperképességeket betöltő képernyőkön. (Néhány szikladaraboló kézmozdulat nagyon úgy néz ki, mint az érintőképernyő ütései.) Egy másik elmélet: több évtizedes piackutatás és fókuszcsoportok felismerve és táplálva az általános iskolás demó éhsége a történetekre olyan általános iskolásokról, akiknek egyetlen akadálya a világ megmentésének a fogva tartás, és akik ahelyett, hogy hosszú megosztottságon küszködnének vagy órákat töltenek az ugrásukkal, csak hinniük kell magukban, érezni a szerelmet, vagy bármit megtenni, amit a női troll tett, hogy helyreállítsa a színét, és megidézze Justin Timberlake-et. Trollok és kettéhasította az atomot.
Ha ennek a fajnak primitív eredete van, az valószínűleg Macauley Culkin Kevinje Otthon egyedül, egyike annak a fél tucat filmnek, amelyet fiatalon látnom kellett volna, de először a főszereplővel egyidős gyerekkel néztem meg – és a célközönséggel kapcsolatos kérdések merültek fel bennem. Egyszerűen nem tudtam, hogyan fogadjam el egy gyerek látványát, akit a szülei elhagytak egy chicagói külvárosi házban, feltehetőleg néhány ajtóval. lejjebb attól, amit Steve Martin az egész Planes Trains and Automobiles-ért (és attól, ahol a tini Tom Cruise rövidnadrágot táncol ban ben Rizikós üzlet), aki gyorsan leérettségizik abból, hogy élelmiszert vásárol magának, hogy kettővel hárítsa el az otthoni inváziót leendő betörőket, és annyira feldühítik őket néhány barkácsmesterséggel, hogy leendő betörőkké váltanak gyilkosok. Úgy, hogy feldobjuk egy felvonásra és egy egész folytatásra, miközben Joe Pesci egy serdülő előtti fiút üldöz. ölni akar, erőfeszítéseit meghiúsítja egy 8 éves gyerek okossága, lendülete és félrehúzós „hozzáállása” kölyök.
Nem vagyok elég őrült ahhoz, hogy az Egyedül otthon című filmet kiáltsam, de kezd ijesztgetni az a tucatnyi furcsa film, amit láttunk, amelyekben a kortársai egy kis bátorságot mutatnak, és kevesebbet. az intergalaktikus, alfa-ragadozó linebackerek légióinak legyőzésére irányuló erőfeszítés azzal, hogy egyszerűen egy szélgép elé állva telekinetikusan rácsapja őket a táblák. Gyanítom, hogy az amerikai patológia hosszú, kanyargós láncolata valahol Drew Barrymore duzzogó világvége-hercegnőjének közelében kezdődik. Firestarter és az évtizedeken keresztül a normális külvárosi szülőkhöz kötődik, akiket összeesküvés-elméletek hívnak harcba, mert bizonyos emberek hozzáférést biztosított számukra az igazsághoz és a hatalomhoz, mert ők, a többi báránytól eltérően rendelkeznek ezekkel a fantasztikus erőkkel, független elmével és internettel. kapcsolat. Túl messze? Nos, ezeknek a filmeknek nem ez a célja, de az eredmény látható.
A We Can Be Heroes egy üzenettel zárja a megható kalandokat, amit a felnőttek nem tudnak a legjobban, és a gyerekeknek maguknak kell megtalálniuk az utat: 12 éven felüliekben ne bízz senkiben! Így nem lepődtem meg annyira, amikor megtudtam, hogy a fent említett Sharkboyt és a Lavagirlt Rodriguez akkor hétéves fia, Racer Max alkotta meg, aki szintén producerként dolgozott. Hősök lehetünk, és hogy a karakter attribútumai és a film lénye, valamint a díszlettervek és a zenei kotta is Rodriguez gyerekeké. A film végén az egyik kicsiny legfelsőbb lény felfedezi az idegen betolakodók óriási űrhajóját: „nem gyerekeknek tervezték” – mondja. – Gyerekek tervezték. nem mondod.
Nem sokkal a film streamelése után a gyerekemmel elkaptuk a SYFY újévi egy részét Alkonyat zóna maraton, ahol sokkal jobb belépőt találtunk a tinédzserek legfelsőbb panteonjában: Anthony Fremont, a szuperhíres „It’s A Good Life” című epizódban. Néhány évvel azelőtt, hogy Will Robinson lett volna a eredeti Elveszve az űrben, Bill Mumy a 6 éves Anthony-t játssza, aki egy seggre rúgó tálba vágott és félelmetes, gonosz pillantást hoz, egy gyereket, aki képes megváltoztatni a valóságot. gondolatait, ismeri mások gondolatait és rabszolgává tette kisvárosa állandó, öncenzúrázottságban élő lakóit. terror. „Ez a szörnyeteg” – mondja Rod Serling a V/O bevezetőjében. – Hat éves. Az egyik dolog, amit Anthony tesz, hogy a felnőttek minden héten összegyűlnek a szülei tévéje előtt, és megnézik az általa készített és sugárzott ostoba, erőszakos, cselekmény nélküli tévéműsorokat. Kíváncsi vagyok, vajon Rod Serling látott-e a jövő egy szeletét, amikor ezt a távjátékot írta. Mindenesetre a gyerekemnek tetszett.
Hősök lehetünk jelenleg a Netflixen közvetíti.
