Dinoszauruszok. Teherautók. Dinotrux. Olyan műsornak tűnik, amely túl szép is lehet, hogy igaz legyen – melyik kisgyerek nem szereti a dinoszauruszokat és a teherautókat is? De szerencsére a gyerekednek nem az. Mert néhány őrült zseni a Netflixnél rájött, hogy az óvodások világának két legnagyszerűbb dolga még nem keveredett össze jelentősen, és úgy döntött, hogy megteszik ezt. Bármely epizódban gyermeke találkozik a Ty-Rux-szal, egy Tyrannosaurus teherautóval vagy a Revvittel, egy Rotilian Reptool-tal, részben gyíkkal és részben forgófúróval. Van még Garby, egy Stegosaurus és a szemeteskocsi keveréke, valamint a Dozer, egy Triceratops buldózer. Ne feledkezzünk meg a szörfös srácról, Ton-Tonról, akinek a szülei egy Ankylosaurus és egy billenős teherautó voltak, vagy Skya-t, egy építőipari darut, aki a Brachiosaurussal osztozik.
Jake Monaco az az ember, aki a show szörnyeteg kamionos hangzásának komponálásáért felelős. Ő az a zeneszerző is, aki segített abban, hogy a Másnaposok filmek ízletesek legyenek, a Frozen szimfonikus és a Waiting for Superman megható legyen. Vajon Monaco kezdettől fogva tudta, hogyan készítsen műsort az automatizált dinoszauruszokról? Természetesen nem. Ez nem egy olyan lehetőség, amelyre az emberek felkészülnek. Neki kellett rájönnie. Monaco művészetének alapja, hogy a lehető legfurcsább és legszórakoztatóbb módon kitaláljuk – nem hangszerekkel és általában ütőkészítéssel. Ő a fémfogak csiszolásának Csajkovszkijja.
Monaco beszélt Fatherlyvel a Dinotrux pontozási eljárásáról és kedvenc „talált” hangszereiről.
Mik voltak az első megérzései, amikor elkezdte komponálni a Dinotrux téma?
Amikor először megkaptam a bemutatót a bemutatóhoz, valami olyasmit kerestek, ami úgy hangzik, mint a Blue Man Group vagy a Stomp. Ez vezetett ahhoz, hogy PVC csöves típusú hangszereket és más talált ütős hangszereket állítsak elő. Ezt kombináltam elektromos gitár típusú dolgokkal, amikor a banda összejött. Beépítettem egy orgonát a drámaibb pillanatokért a sorozatba. Elmentem és beszereztem ezeket a „Boomwhackers” nevű gyerekjátékokat is, amelyek alapvetően műanyag csövek, amelyeket meghatározott hosszúságúra vágnak, így mindegyiket egy bizonyos hangmagasságra hangolják – valószínűleg 25 darabból áll a gyűjteményem. Aztán találnom kellett néhány Joia csövet.
Szoktál furcsa hangszereket használni a zeneszerzéshez?
Igen! Mindig úgy érzem, hogy egy egyedi hangazonosságot szerezhetek bármelyik projekthez, amelyen éppen dolgozom. És lehet, hogy nem kell furcsa hangszernek lennie; talán ez egy normális hangszer, amelyet némileg nem hagyományos módon játszanak. Például, ha veszel egy hegedűíjat, és gitárhúrok ellen játszod, dörmögő ütőhangzást ad, ami eltérhet a normál gitárjátéktól.
Szóval, honnan tudod, hogy mit keresel egy hangzásban, különösen, ha valami olyan fantasztikusról van szó, mint a Dinotrux?
Már a folyamat elején rájöttünk, hogy a Dinotrux összes fémes hangja miatt semmiféle fémes hangzás nem fog működni a zenében. Szóval itt-ott összecsaptak. Tehát távol maradtam a középső hangok lejátszásától, kivéve az alkalmi nagy akciókat vagy epikus jeleneteket, amikor megúszom.
Azt hiszem, szórakoztatóan hangzott az ötlet, hogy az egész monster-truck érzést beépítsük, hogy egy kavicsos, elektromos gitár ízt kapjunk. Az egyik szereplőnek, Ton-Tonnak ez a szörfös csávó attitűdje van, ezért csináltam neki egy szörfgitárt. Ettől eltekintve szerintem a dinoszauruszok, és azt hiszem: „Epikusabb!” Szóval hangszerelést használok. A két világ kombinációja nagyszerű lehetőség a különböző hangzásokra. Minden epizódban kapunk egy új karaktert vagy kihívást, amivel a banda szembesül, így lehetőségem van új témát írni, vagy szinte minden epizódban új hangzást használni, ami izgalmas.
Szóval Ton-Ton egy szörfös csávó. Segítesz a karakterek személyiségének kialakításában a témáikkal, vagy megkapod a karakterek specifikációit, és onnan alkotsz?
Ennek nagy része a vizuális megjelenésből vagy a karakter tevékenységéből fakad. Például volt egy Splitter nevű karakter, akinek óriási körfűrészei voltak a hátán, amelyek mindig futottak. Milyen hangszer teszi az állat megfelelőjét ennek a zajnak? Harsonákra és mélyrézfúvós kifejezésekre hajoltam, aztán vannak más karakterek is, mint ezek a kis lények, akiket Junktoolsnak hívnak. Nagyon kicsinek tűnnek, és sok van belőlük, és egy kicsit fenyegetőek, és mindenhol. Nagyon nagy energiájúak és szinte frenetikus érzések. Ez pár különböző vonós hangszer és könnyű ütőhangszerek kombinációja volt, ahogy szaladgálnak és gondokat okoznak.
Egy olyan főhős számára, mint Ty-Rux, mi volt a fontos számodra, amikor a témáról volt szó?
Ő alkotta azt a tematikus anyagot, amit eredetileg írtam. Ez egyfajta „a banda” téma, és egyben a „hős téma”. Bármikor, amikor a banda összejön és csapatmunkába kezd, ezt "csapatmunka témának" hívjuk. Ennek egy kicsit hosszabb formájúnak kell lennie, de egy igazi emlékezetes dallamnak is kell lennie, hogy így sokféle epizódba tudjon dolgozni. Lehet hősies, szomorú és nosztalgikus is. Nagyon alakítható.
Azt tapasztalod, hogy más kreatív folyamat van, amikor olyan dolgokon dolgozol, mint a Másnaposok, mint a Dinotruxon?
Ez vicces. Dinotrux valójában inkább egy minifilmre hasonlít. Minden egyes 23 perces epizódot úgy kezelek, mint egy saját filmet. A végén nagyon hasonlóan csinálom őket. Úgy érzem, ha a gyerekműsorokat érettebbnek gondolja, az csak segít a vígjáték kezelésében. Ez vonzóbbá teszi a közönség számára.
