בשנת 1996, בשיאה של אלמומניה, כשתדגדג אלמו היה הצעצוע הכי לוהט בסביבה, רחוב שומשום החליט בטיפשות להתעסק עם שלמות על ידי הוצאת ספר המשך ממוקד אלמו לספרו הנמכר והאהוב ביותר בכל הזמנים, מ-1971 המפלצת בסוף הספר הזה: בכיכובו של גרובר זקן חביב, פרוותי.
הגאונות המתמשכת של המפלצת בסוף הספר טמון בבדידותו, בקלאסטרופוביה ובתחושה המטופחת להפליא של אימה קיומית. בתרגיל המושלם הזה בפוסט-מודרניזם עליז לילדים, גרובר מגלה שיש מפלצת בסוף הספר שהוא מוצא את עצמו מככב בו.
זה ממלא אותו בפחד כל כך וברצון נואש להימלט מהגורל בכל האמצעים הדרושים בכך שהוא מונע מהקורא לסיים את הספר ולהתעמת עם המפלצת המכונה בכל ספרו חֲרָדָה. הטוויסט, כמובן, הוא שגרובר עצמו הוא המפלצת בסוף הספר. מהבחינה הזו, היצירה האהובה הזו של אמריקנה היא פילוסופית ועמוקת בשקט, כמו גם צוחקת בקול מצחיק, יצירתי ושובב. לאחר שניסה נואשות למנוע את הבלתי נמנע גרובר מגלה שמה שהוא הכי חושש ממנו הוא עצמו. עם הידע הזה מגיעות חוכמה וקבלה עצמית.
ישנם שני מרכיבים עיקריים ל המפלצת בסוף הספר הזה: הפחד הכל כך אנושי של גרובר שהוא במסלול התנגשות עם משהו מפחיד באמת והקתרזיס שמגיע עם ההבנה של גרובר עד כמה טיפש וקצר ראייה הוא היה כל הזמן.
עוד מפלצת בסוף הספר הזה: בכיכובו של Lovable, Furry Old Grover, ו-Equally Lovable, Furry Little Elmo, סרט ההמשך של 1996, הסיר הרבה מהפחד הזה על ידי הזרקת שמח, מחייך, בטוח בעצמו, לא נוירוטי באופן מגעיל אלמו נכנס לתמהיל כאופטימיסט עליז שמתרגש מדי להגיע לסוף סֵפֶר.
בלי תחושת הפחד הזו, הקתרזיס של גרובר המגלה שהמפלצת שממנה פחד כל הזמן היא הוא עצמו נכשל להירשם, וסיפור שהתאפיין פעם בפטליזם עגום וקלסטרופוביה הפך למשהו הרבה יותר שמשי ופחות משפיע.
עיבוד האנימציה המוזיקלי החדש של HBO Max של חצי שעה ל המפלצת בסוף הספר מכפיל את כל הטעויות של עוד מפלצת בסוף הספר הזה: בכיכובו של Lovable, Furry Old Grover, ו-Equally Lovable, Furry Little Elmo ומוסיף עוד המון, כמו לתת לאמו של גרובר תסרוקת של קארן באופן בלתי מוסבר, שגרם לי לתהות אם היא מתכוונת לבקש באופן אקלימי לדבר עם המפלצת בסוף הספר.
אם עוד מפלצת בסוף הספר הזה העלה את הסיפור ב-200 אחוז, המפלצת בסוף הסיפור הזה אלמופין אותו באופן אקספוננציאלי על ידי שינוי סיפור לא סנטימנטלי מחמם על דמות מבועתת ובודדה להתגבר על הפחדים העמוקים ביותר שלו לתוך חוט מבולבל וסכריני על איך התמיכה של חברים טובים יכולה לעזור לך לעבור כל דבר. זה מסר נחמד, כמובן, אבל אין ספק שזה לא המסר של יצירת המופת של 1971.
הספיישל המרתיע ביסודיות נקרא יש מפלצת בסוף הסיפור הזה מתוך הכרה שהוא הוסר באכזריות וקטלנית משורשיו הספרותיים כספר על קריאה, ספרים ואופי הסיפור הספרותי. אבל אפשר היה לקרוא לזה באותה קלות כמה מפלצות נוספות בסוף הסיפור הזה. זה בגלל שאלמו הוא לא המפלצת היחידה ברחוב סומסום שנותנת לגרובר תמיכה מוסרית. Rosita ו-Cookie Monster נמצאים בהישג יד ומציעות גם שירים ועידוד. לעזאזל, אפילו אבי קדבי מופיעה והיא אפילו לא מפלצת, כפי שהיא מציינת כמה פעמים.
המפלצת בסוף הספר קובע מוקדם מאוד שלגרובר אין ממה לחשוש. עוד לפני שהספיישל נגמר חצי אלמו אומר לו שהוא מפלצת וגרובר הוא מפלצת וממפלצות אין ממה לפחד. זה קורה בערך שלוש עשרה דקות לתוך הסיפור, מה שמותיר שמונה עשרה דקות ארוכות מאוד למלא.
אלמו מבטיח לגרובר בקלילות שהוא מפלצת ואין סיבה לפחד ממפלצות הורסות ומקלקלות את הסוף, כמובן, אבל למקרה שיש ספק שגרובר לא יהיה בסדר יש גם פיה קסומה בהישג יד לפעול כ-Deus ex machina אם יהיה צורך בכך.
אבל לפני המפלצת בסוף הסיפור משתבש לחלוטין, זה לפחות מתחיל בערך באותו מקום כמו ההשראה הספרותית שלו, עם גרובר מתגבר על אימה לאחר שנודע שבסיפור שהוא מככב בו תהיה מפלצת ממש סוֹף.
איך הופכים קלאסיקה מינימליסטית אלגנטית של 32 עמודים של ספרות ילדים לספיישל באורך שלושים ואחת דקות? על ידי ריפוד החרא החי הקדוש ממנו, כמובן. גרובר לא מדבר רק על החרדה והפחד שלו: הוא שר על זה גם בשירים סבירים אבל לא מובחנים. כך גם לגבי האנימציה, שהיא חלקה ועגולה ותפלה. היא חסרה נואשות את האישיות, החוצפה וכושר ההבעה של האיורים של מייקל סמולין מה- ספר מקורי, שתפס את המהות הטהורה, הפגיעה והחביבה עד אין קץ של גרובר הזקן הפרוותי בתור יפה כמו פרנק אוז עשה את הקול והבוב המקורי של הדמות.
בספר המקורי, גרובר היה, כמו כולנו הלא-חבובות, לבד ביסודו לפני האקראיות והאכזריות של החיים. הפעם, לעזאזל, כל החבורה מופיעה לתמיכה מוסרית כדי שהם יוכלו לשיר שיר על התגברות על הפחדים שלהם ולהבטיח לגרובר שוב שאין מה לפחד מהמפלצת בסוף הספר, כי, והמיוחד לא יכול לבסס זאת לעתים קרובות מספיק, הוא הוא למעשה מפלצת.
בדרך כלל, אני מוצא את הצורך הנואש של גרובר להיות נאהב וחושש שהוא לא ראוי לאימות כזו כמעט קשור בכאב. עם זאת, כאן מצאתי את עצמי מזדהה עם אוסקר המטומטם, שמופיע בדיוק מספיק זמן כדי לפטפט, "די עם כל הידידות המטומטמת הזו".
בניסיון להפוך סיפור מושלם, עצמאי לשלושים ואחת דקות של בידור בסטרימינג, המפלצת בסוף הסיפור הזה נופש במסע בזמן. במסעו להתחמק מגורלו, גרובר מקבל שליטה על סרגל וידאו המאפשר לו להריץ אחורה למקום לפני שהסיפור התחיל. עם אלמו בגרור, גרובר נוסע אחורה בזמן לכמה רגעי מפתח בעברו שבהם התמודד עם הפחדים שלו והתגבר עליהם.
המפלצת בסוף הסיפור הזה הוא כל כך רגוע וחסר מטרה שלפעמים זה מרגיש כאילו הסוף המכונה אי פעם יקרה, שהם פשוט תמשיך להוסיף דמויות ותמציתיות שרק מדגישות עד כמה העיבוד המשוחרר הזה מיותר באמת. להיות הוגן, המפלצת בסוף הסיפור רחוק מלהיות תועבה. זה רחוב שומשום ייצור, אחרי הכל, אז יש קו בסיס מסוים של מקצועיות ואיכות. אבל היכן שמבוגרים עלולים לאהוב המפלצת בסוף הספר הזה באותה מידה, אם לא יותר, מהילדים שלהם, זה סוג של בזבוז זמן מקובל שילדים ייהנו ממנו ההורים יוכלו לסבול כל עוד הם לא חושבים יותר מדי על הפער האדיר למדי באיכות בֵּין המפלצת בסוף הספר הזה ו המפלצת בסוף הסיפור הזה.
בסוף, המפלצת בסוף הסיפור בסופו של דבר מלמד ילדים את השיעור הלא מכוון אך היציב והשימושי שללא קשר להקשר, הספר כמעט תמיד טוב יותר.
אתה יכול לצפות המפלצת בסוף הסיפור ב-HBO Max.
