כריסטופר רובין, ההתאמה לייב אקשן של א.א. מילןלא קיים בית בפינת פו סרט ההמשך שיצא היום הוא בלתי צפוי בטירוף. הסרט כולל רצף של מלחמת העולם השנייה, שירי דיסני, תמונות רומנטיות של מאה עכו עץ, ורצפי סלפסטיק מוגדלים למשהו שדומה לנרטיב באותו האופן שבו חזרזיר, כדור דו-פעולי ולובש סוודר של נוירוזות חזיריות, מזכיר חזיר של יום ראשון. בסרט, כריסטופר רובין, בגילומו של יואן מקגרגור, שלא היה מנוצל מאוד, וקבוצת הפוחלצים שלו. נראים מרהיבים לחלוטין כמו פוחלצים מונפשים, גולשים דרך מחזה מוסר על הצורך לאזן בין אחריות לבין שִׂמְחָה. ההליכים מבלבלים מספיק, כך שאי אפשר להאשים את חברי הקהל שהם, כמו פו, ממקדים את מלוא תשומת הלב שלהם בחטיפים שלהם.
אחרי שהקהל נתפס על אירועים מחוץ ליער מאה עכו - הנה רובין עם חבריו לילד, לומד בפנימייה, אבלים על שלו אבא, אוסף אישה באוטובוס, מביא ילדה לעולם, נלחם במלחמה - הסרט מתחיל להתגלגל בתור רובין, כיום מתפקד בדרג בינוני ב-Winslow Bagage, מתבקש לקצץ בתקציב שלו, ולסכן את תוכניות סוף השבוע שלו עם בתו הסבלנית מדליין (ברונטה קרמייקל) ואשתו אוולין (היילי) אטוול). כריסטופר רובין לא יכול ללכת לארץ כי הוא צריך לעבוד. זה גם נכון פשוטו כמשמעו, הוא צריך לנסות להציל כמה שיותר מעבודות העובדים שלו, וגם נכון מבחינה מטפורית. הבנת. הוא איבד את הגישה לפלא והוא צריך אותה בחזרה.
זה המקום שבו, בהכרח, דיסני נכנס לתמונה. ואם אינך יודע כיצד השעתיים הבאות עומדות להתפתח בשלב זה, אתה, כפי שפו מתאר את עצמו, "דוב של מוח קטן".
כשפו מופיע כדי לעזור באדיבות עץ קסום שאף פעם לא ממש מוסבר (זה כנראה לא משנה), חטיפות דביקות מתרחשות כשהקהל זוכה לצפות במשהו די נורא: כריסטופר רובין מתנהג בגסות כלפי פו. זה צורם במיוחד מכיוון שפו מדובב יפה ומונפש - ניתן לחיבוק כתמיד. צופה ביואן מקגרגור, שנראה כאילו שכח שהוא נהג להסתובב עם צעצועים מדברים (אפילו ב המציאות של הסרט, זה יוצא דופן), מבטל את הקואנים המעין-זן של פו ואת פו עצמו, שהוא מחליט ל לחזור ליער שממנו בא.
מה קורה כשהם מגיעים לשם? גילוי רגשי כמובן! אבל, לא, זה לא מרגיש מורווח במיוחד. (למרות שהמשכורת של הצלם בהחלט הייתה כזו.) כריסטופר רובין מתחיל להרגיש את האני הישן שלו ו כעת עומדת בפני דילמה: איך להיות גבר שמח ופתוח רגשית תוך כדי, אתה יודע, גם לקצץ בצוות? זו שאלה גדולה ושאלה אמיתית ושאלה כבדה. יש מהות אמיתית לחקירה הזו, אבל התסריט יוצא מגדרו כדי להימנע מהתמודדות עם הקושי לשמר את הדמיון מול אובדן אישי ומקצועי.
אי אפשר להסביר למה הרזולוציה של הסרט כל כך לא מספקת מבלי להיכנס לספוילרים כאן, אז בבקשה תתכוננו לקצת מתנה. (ותפסיק לקרוא אם אתה מתכוון לראות את הסרט כי זה יגרום לראות אותו פחות כיף.) כריסטופר רובין מציל את הסרט שלו עובדים על ידי שכנוע הבוס ואביו של הבוס שלו להרחיב את הטבות החופשה למעמד הפועלים, ובכך ליצור ביקוש רב יותר עבור מזוודות. האיש הגדול הולך על הרעיון מיד כי הוא צריך או שהסרט לא הגיוני - הוא לא דמות לחקור ביסודיות, אבל נראה כמו בוס צונן. יש רגע נחמד כשיואן מקגרגור מפצח את החיוך המנצח שלו מעל ראשו של היריבה שלו.
זה מרגיש טוב. התעלם לרגע מכך שהדחף להטבות החדשות של עובד וינסלו הוא רווח טהור ותקבל קריאה קטנה ונחמדה לזכויות העובדים. זה נהדר והעובדה שהסרט משרטט קו בין ביקוש תאגידי להורות מרחוק מעוררת הערצה גם כן. אבל זה גם מוסר השכל מבלבל שנמסר על ידי דיסני, שעסק בא סכסוך שכר מר עם עובדי האיגוד של חטיבת גני השעשועים שלו, שרבים מהם טוענים שהם חסרי ביטחון באוכל ובדיור.
צביעות תאגידית היא לא דבר חדש והיא בהחלט לא תהרוס את הסרט לילדים, אבל קצת קשה לקלוט אותה בהקשר של הפקת פו. אם יש בעיה עם כל א.א. היקום המורחב של מילן, זה זה: כל העניין כל כך טהור שלא יכול לשרוד את חדירתו של עולם המבוגרים. עץ מאה האקרים הוא מערכת אקולוגית שברירית מכדי לטפל במין פולש. וזה מה שכריסטופר רובין. הוא מבוגר. זה פשוט לא עובד.
ובכל זאת, פו כן. פו עובד כדמות כי הוא אף פעם לא עובד בכלל. אולי יש לו מעט מאוד מוח, אבל קשה שלא להסיק שתוכנית החופשה שלו טובה בהרבה מזו של חברו האובד.
