פו הדוב נמצא בכל מקום ואהוב עד שקל לשכוח שיש רק שני רומנים קנוניים של פו הדב מאת א.א. מילן. למרות שפו עושה קמיעות ב-Milne's ספרים כשהיינו צעירים מאוד ו עכשיו אנחנו שש, הכרכים התאומים פו הדב, ו הבית בפינת פו מהווים בעצם את מכלול ה- פו קאנון. פו לא נועד להיות קניין רוחני, גיבור בסדרה אינסופית של "תערוכות" רווחיות. הבית בפינת פו היה אמור להיות הסוף של זה. והסוף של בית בפינת פו, אחד הסופים המושלמים להחריד שהועלו אי פעם על הכתב, בולט על אחת כמה וכמה בגלל העובדה הזו.
ספרי פו מורכבים מכותרות פרקים ארוכים באופן קומי והפרק האחרון של הבית בפינת פו ללא יוצא מן הכלל. זה נקרא "פרק עשר, שבו כריסטופר רובין ופו מגיעים למקום קסום ואנחנו משאירים אותם שם". כבר עכשיו, אם יש לך נשמה בכלל, החלק האחרון הזה הוא אגרוף בטן. ואנחנו משאירים אותם שם. זהו זה! כריסטופר רובין נפרד מהילדות, בעוד פו, חבר הילדות הדמיוני שלו, מתמודד עם תמותה בצורה של אדישות. כאשר כריסטופר רובין מתעקש ששום דבר לא ישתנה בינו לבין פו, הקוראים יודעים שזה לא המקרה. הילד עוזב את הדוב, למרות הבטחות שהם עדיין יהיו ביחד כשיהיו בני 99 ו-100 בהתאמה.
העובדה שכריסטופר רובין אין ברירה אלא לשנות היא הסאבטקסט לפרק והטרגדיה שבבסיס הספר. העובדה שההכרה הזו בזמן מגיעה פתאום בסופו של ספר שעוסק, במובנים רבים, על נצחיות, היא מה שהופכת את הסוף לחכם וכל כך הרסני.
פו הוא דבר ילדותי וחייבים להרחיקו, אבל מילן מבהיר שלא מדובר בחולשה או בכתב אישום של פו. הדוב לא יכול להשתנות. הילד חייב. תמימות היא תמיד תמימות וצמיחה היא הכל חוץ. החזון של מילן הוא אנושי ונדיב הן לפוחלץ והן לצעיר, אבל הוא גם לא נרתע. לא נעשה ניסיון לרכך את המכה. הסוף של הבית בפינת פו עצוב עמוקות. זה אמור להיות.
כמו כל הפרוזה של פו, יש פרק פילוסופי נהדר בפרק האחרון שבו פו שוקל את הקיום דרך עדשת הדבש:
כי למרות אכילת דבש היה דבר טוב מאוד לעשות, היה רגע לפני שהתחלת לאכול את זה שהיה טוב יותר מאשר כשהיית, אבל הוא לא ידע איך קוראים לזה.
עבור הקורא, החקירה הקצרה של פו על הציפייה מדגישה את העובדה שספר נהדר כמעט נגמר ויש מעט למה לצפות. גם אנחנו, הקוראים עומדים לסיים את הדבש, ואנחנו עדיין לא מוכנים. בדרך זו, מילן נוטשת את הקורא כפי שכריסטופר רובין נוטש את פו. לפחות גם למילן וגם לכריסטופר רובין יש את החסד הטוב - בכל אופן, בכל אופן - להתנצל.
"פו" אמר כריסטופר רובין ברצינות, "אם אני - אם אני לא לגמרי -" הוא עצר וניסה שוב - "פו, מה שתגיד קורה, אתה רָצוֹן תבין, נכון?"
פו שואל מה זה הוא אמור להבין, כריסטופר רובין פשוט צוחק ואומר "אוי, שום דבר!" יש דברים שילדים לא מודים בהם בפני אחרים כי הם לא יכולים להודות בהם עצמם. כריסטופר רובין לעולם לא יראה את 100 אקר ווד באותה צורה. זה מחליק והוא משחרר את זה.
הסרט החדש כריסטופר רובין(שיוצא בסוף השבוע הזה מדיסני) יציג גרסה של מה שקורה לפו ולחברו הטוב ביותר כשהם יקבלו את מערכת היחסים שלהם עשרות שנים מאוחר יותר. הסרט מייצג הגשמת משאלות טהורה בכך שהוא בנוי על הרעיון שכריסטופר רובין יכול ויחזיר את מערכת היחסים הזו אם תינתן לו ההזדמנות. הסרט כנראה יהיה צפייה מהנה, אבל קיומו עומד בסתירה לאמנותו של מילן, שנעשתה חזקה יותר בגלל נכונותו לעקוף רזולוציה רגשית ופלישות. הסוף של בית בפינת פו נראה שתוכנן בצורה מושלמת כדי לחסוך מאיתנו את התמונה של פו והילד שלו שהפך לאדם זורקים מקלות בנהר. והעובדה הזו אומרת יותר על אולפני קולנוע מאשר על פו או מילן.
ואולי זה אומר משהו גם עלינו. יהיה קהל לסרט, כנראה קהל גדול כי יש הרבה מבוגרים שרוצים להאמין שהם יכולים לחזור למקום שבו היו שייכים פעם. למעשה, הם לא יכולים ומילן ידעה זאת. הוא האמין באלמוות של רגעים יפים, לא בהתמדה של קשרים. הוא האמין שפו עשה מספיק. כך השורה האחרונה האלמותית, הדוחה את הזמן, אך מקבלת בחוסר רצון את המרחק בין הילדות לכל דבר אחר.
...בכל מקום שהם הולכים, וכל מה שיקרה להם בדרך, במקום הקסום ההוא, על ראש היער, ילד קטן והדוב שלו תמיד ישחקו.
כריסטופר רובין יוצא לבתי הקולנוע ביום שישי הקרוב. א.א. הספרים של מילן זמינים באמזון ו בארנס ונובל ממש כאן.
