הבא היה סינדיקט מ בינוני ל פורום האב, קהילה של הורים ומשפיעים עם תובנות על עבודה, משפחה וחיים. אם תרצה להצטרף לפורום, פנה אלינו בכתובת [email protected].
התפיסה של סטנלי קובריק הזריחה זה זמן רב מקור לדיון ולוויכוחים מעניינים. מספר טיעונים מתמקדים באדמת הקבורה ההודית שעליה נבנה המלון. אחרים משערים שהקופץ של אפולו של דני מוכיח שהסרט עוסק באופן שבו נבלו נחיתות הירח. בדוק את חדר 235 אם יש לך את ההזדמנות, זה מחקר נהדר באובססיה ובדרך שבה תיאוריות מעריצים יכולות לקבל חיים משלהן:
באופן אישי, אני מתעניין יותר בהופעתו של ג'ק ניקולסון בתור טורנס, האנטי-הורה האולטימטיבי. בצפייה בסרט לאחרונה, התברר לי שהירידה של ג'ק אל השכחה החלה הרבה לפני שההסתכלות מביאה את נוכחותו הספקטרלית לידי ביטוי במשפחת טורנס.
תסתכל שוב על הנסיעה המפותלת עד ל-Overlook. הפטפוט במכונית משמש לספק לצופה המון מידע על משפחת טורנס. דני הוא ילד חכם, שומר מצוות וסקרן. אך יחד עם זאת, הוא גם ביישן ומסוגר, לא בטוח אם יוצע אישור לתרומותיו. וונדי צועדת כל הזמן על קליפות ביצים, מנסה לפייס את ג'ק ולנתב את השיחה לטריטוריה בטוחה וחיובית. וג'ק... ג'ק מזלזל בכולם. הוא סנובי, שקוע בעצמו ומהיר לכעוס. הוא גם לגמרי לבד, משעשע מחשבות ושאלות של אחרים בתור גירויים או שעשועים בלבד ולא רעיונות או רגשות שצריך לעסוק בהם.
הזריחה
הזריחה הוא סרט על אדם ששונא את משפחתו. אם זה לא מצנן אותך עד המוח, אני לא יודע מה כן.
זו טינה לא פשוטה שטורנס חש (אם כי התווים הללו נוכחים בשלב מוקדם בהופעה של ניקולסון) אלא תיעוב מוחלט. ג'ק הוא כישלון כסופר וכאדם. 2 הדברים האלה בהחלט קשורים. אבל במקום לגאול את עצמו באמצעות עבודתו, ג'ק מתפרץ על אלה שאוהבים אותו, ומוציא עליהם את כישלונו שלו.
בעוד ג'ק בוהה בדגם של המבוך המורכב, הסרט נחתך לצילום גג פנטסטי של אשתו ובנו מנווט את המבוך האמיתי - מטפורה למסע שיעברו אישה וילד לג'קס מתפוררים פּסִיכָה.
וונדי טורנס הייתה קצת חידה בשבילי כשצפיתי בסרט לראשונה. אני חושב שזה בגלל שקובריק מציג לנו אותה דרך העיניים של ג'ק בלי להגיד לנו שזה מה שהוא עושה. זו הסיבה שיש מעט רמזים ראשוניים לאיכויות המסוגלות ורבות התושייה שיש לה, תכונות שהיא מפגינה בהמשך הסרט. חוסר ההערכה המוחלט של ג'קס של וונדי וסירובו לראות בה אדם בפני עצמו הוא הביטול האולטימטיבי שלו. יש עוד רמזים לגבי היחס של ג'קס לחצי השני שלו (ראה את המגזין שהוא קורא בלובי המלון בשם הוא ממתין לראיון שלו) אבל הנסיעה במכונית ל-Overlook נותנת לצופה מושג חד מאוד לגבי הגנרל שלו הַשׁקָפָה. הוא פונה כל הזמן לסמכותו ואחריות שלו (עבודת מטפל, כתיבת התחייבויות) כדי להימנע מלהיות נוכח עבור אשתו וילדו.
בפעם הראשונה שראיתי הזריחה חשבתי שהביצועים של ניקולסון היו קצת מוגזמים, וזו פרספקטיבה שיש להרבה אנשים בצפייה ראשונה. אבל כשצפיתי בו מחדש, הבנתי שמשחק הגדול והמופלא הזה הוא שעושה בלתי אפשרי לצופים להימנע מלהתעמת עם הכשלים שלהם, או עם הכשלים של הסובבים אוֹתָם. ההופעה פועלת כמו התלקחות איתות לתכונות לא בריאות והרסניות ואי אפשר לבטל אותה בקלות ללא מחשבה נוספת. אין סעיף יציאה לצופה ואפילו גילוי הדמיון הקל ביותר לג'ק יכול להיות חוויה מטרידה.
כסיפור אימה מודרני, הזריחה אכן טוב מאוד. כסיפור אימה על המשפחה המודרנית, הוא חסר תקדים.
קארל מילפבורן הוא סופר.
