צ'רלי ווטס, המתופף של האבנים המתגלגלות מת בגיל 80. ובניגוד לשאר הרולינג סטונס, חייו התנהלו (יחסית) בעדינות. ווטס היה הבחור הטוב בין ילדים רעים. הוא הקרין תחושה של רוגע ומיקוד, ובכך נתן לאנשים כמוני דרך להתייחס למיטב הרוקנרול מבלי להיבלע - או ללמוד להעריץ - את המלכודות. בחיים, צ'רלי ווטס נזכר כמתופף טוב לעזאזל. אבל, מה שהוא הקרין היה קונטרה מהותית למיתוס של רוקנרול. הוא נתן לאוהדים מרובעים דרך להיכנס לכיף.
גברים משתמשים בכוכבי רוק כמודלים לחיקוי מאז לפני שכוכבי רוק התחילו להתנדנד. זה בעייתי מהרבה סיבות, לא פחות מהן שראיתי את מיק ג'אגר דוהר בכפר המערבי במכונית ספורט עם מלאני המריק בשנת 2015. לג'אגר נולד תינוק עם האריק ב-2016; הפכתי לאבא ב-2017. ללא ספק חייתי חיים גבוהים יותר לפני התינוק מאשר לאחר התינוק, אבל לא נדנדתי מכונית ספורט במהירויות לא בטוחות.
עכשיו נסו לדמיין את צ'רלי ווטס נוהג במכונית הספורט הזו - מתנהג כמו קלישאה גברית עמוסת טסטוסטרון ב-2015 אוֹ בשנת 1964. ככל הנראה, הדבר האלים ביותר שוואטס עשה אי פעם בסיבוב ההופעות היה לחבוט בפניו של מיק ג'אגר לאחר שמיק התקשר אליו בטלפון והתייחס אליו כאל. "המתופף שלי." למרבה הפלא, המיתוס אומר שווטס התקלח, התגלח והתלבש בחליפה ועניבה, לפני שצעד במורד המלון כדי לפנק את מיק טוב. אחד. מאוחר יותר, ווטס הרגיש רע עם זה. כי כמובן שכן.
לצ'רלי ווטס היה ילד אחד עם אישה אחת שירלי אן שפרד. למיק היה שמונה ילדים עם חָמֵשׁ אמהות שונות. לא בושה שיש חבורה של ילדים. לא בושה להתחתן עם דוגמניות ובלרינות מדהימות. אבל אני חושב שזה מדגים שחווית הנישואין והאבהות של ווטס קרובה יותר לזו של ההורה הממוצע. אני לא אומר שאנחנו לא יכולים למצוא דברים להתייחס אליהם עם מיק, אבל יש עודף עם הסטונס האחרים שפשוט לא היה קיים עם צ'רלי ווטס. הוא צנוע לגבי אבהות, ובזה יש כוח.
כפי שכתבתי בעבר, לפעמים אני חושב על הפעוט שלי בתור מיק ג'אגר. בלתי נשלט. מלא יחס. מצחיק. מגניב. לא סביר. ובעוד היא הפכה מבת שנתיים ואובססיבית ל"סיפוק", לגיל ארבע ו מְעַט יותר ב"זה רק רוקנרול", אני עדיין מבין שאני חייב להיות הצ'רלי ווטס של המיק שלה. וואטס מספק את הקצב היציב של הסטונס. הרקע של ווטס היה בג'אז ועיצוב גרפי לפני שהפך לרולינג סטון, וזה ניכר. הוא לא מנקד את השירים של הסטונס, הוא עושה שם משהו אחר לגמרי. פשוט תקשיבו לעבודת כלי ההקשה של "Waiting on a Friend", זה כאילו יש עוד להקה שמתרחשת בצד, והיא כולה צ'רלי ווטס. הנקודה? אם אתה תקוע עם מיק ג'אגר, אתה צריך למדור ולעשות את שלך לפעמים.
הקליפ של "Waiting on a Friend" במיוחד הוא מה שגרם לי להבין שאני יכול לאהוב את הרולינג סטונס. בניגוד לביטלס, שהיו רק פוטפורי של סגנונות מוזיקליים ואישים שאפשר לאמץ, הסטונס, הרגישו, לפחות לנער בסוף שנות ה-90, כסוג של אותו-י. אהבתי את כל השירים הגדולים, בעיקר כי אבא שלי אהב אותם. אבל, יכולתי לדעת, אפילו בגיל 15, שהטקסטים שלהם היו או בלתי מובנים, סקסיסטיים, או שניהם. בעוד שהביטלס הרגישו נצחיים, הסטונס תמיד הרגישו, בעיני, כאילו הם שייכים לדור אחר. זה עד שאני באמת ראה צ'רלי ווטס. בניגוד לביטלס, אתה צריך לִרְאוֹת הרולינג סטונס כדי להבין למה הם אומרים כל כך הרבה. ואני עדה לצ'רלי ווטס בסרטון של "Waiting on a Friend", הייתה הדרך שלי לחבב את הרולינג סטונס.
כשתצפו בסרטון הזה היום, תישבעו, בהתחלה, שמיק ג'אגר יצא ישר מסרטון של Flight of the Conchords בעיקר בגלל שהוא פשוט נראה כל כך מטופש. מיק "עומד בפתח" זמן מה עד שהוא וקית' מחליטים ללכת לבר. ואז הם נפגשים עם רון ווד ולכאורה שותים כמה בירות, כמו אחים רגילים. מה צ'רלי ווטס עושה בסרטון הזה? הוא ממש כמו לשבת מאחוריהם, מעורפל למחצה על ידי עמוד, עם החיוך המפורסם והחביב הזה. הוא מדבר עם אישה נחמדה בבר אבל ברור שהוא לא מפלרטט. הוא סתם מסתובב, בצורה לא מעצבנת. הוא הבחור שאתה רוצה להיות בבר. זה כאילו שהוא מחכה שהאבנים האחרות יכנסו לצרות שהוא יצטרך לפתור. הוא הנהג המיועד, אבל הוא יכול לקבל אחד בירה ואז תהיה חכם לגבי זה.
כשהגיע הזמן של הסטונס לנגן בכלים שלהם בפינת הבר, צ'ארלי פשוט מטייל, הקרחת שלו בתצוגה מלאה, ופשוט מתיישב ומתחיל להקיש. לשאר הלהקה יש השפעה, קטע שלם שהם צריכים לעשות, הם צריכים להתפתל כמו זוחלים או שדים. ווטס פשוט מתיישב ומתחיל לעבוד.
צ'ארלס ווטס הוא כאילו ספוק היה צריך לעבוד עם חבורה של אנשי מערות. הוא סובלני ואדיב, אבל גם מתעסק בעניינים. הלקח עבורי, כאיש צעיר, היה פשוט. זֶה הבחור הוא גם חלק מהרולינג סטונס. לא רק זה, הוא חלק מהותי מהלהקה, והוא לא מגניב באופן קונבנציונלי. האנטי-מגניבות של צ'רלי ווטס הייתה אז ועדיין, עבורי, גילוי מתמיד. אפילו למוסיקת הרוק הנפיצה והמוגבלת ביותר, לכאורה, היה, בבסיסה, בחור יציב, מנומס וממוקד. הסטונס לא היו יכולים להיות הסטונס בלי צ'רלי ווטס. אבל, הדוגמה שלו גדולה מזה.
ווטס היה בעצמו בלי קשר ללחץ שהפעילו עליו חבריו להיות יותר כמוהם. הם לא שינו אותו. הוא שינה אוֹתָם, או לכל הפחות, המוזיקה שלהם. והוא עשה זאת בביטחון שקט, בכבוד ובמעמד. זה רוקנרול.
